Презентация на тему Русское искусство XVIII века. Архитектура Санкт - Петербурга

закончилось Средневековье и началось Новое время
Если в западноевропейских странах

этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он произошёл стремительно — в течение жизни одного поколения

только политику, экономику, но также искусство
Целью молодого царя было

поставить русское искусство в один ряд с европейским, просветить отечественную публику и окружить свой двор талантливыми архитекторами, скульпторами и живописцами
В то время крупных русских мастеров почти не было
Пётр I приглашал иностранных художников в Россию и одновременно посылал самых талантливых молодых людей обучаться «художествам» за границу, в основном в Голландию и Италию
Во второй четверти XVIII в. «петровские пенсионеры» (ученики, содержавшиеся за счёт государственных средств — пенсиона) стали возвращаться в Россию, привозя с собой новый художественный опыт и приобретённое мастерство

ученичества
Но если в первой половине XVIII в. учителями русских

художников были иностранные мастера, то во второй они могли учиться уже у своих соотечественников и работать с иностранцами на равных
По прошествии всего ста лет Россия предстала в обновлённом виде — с новой столицей, в которой была открыта Академия художеств; со множеством художественных собраний, которые не уступали старейшим европейским коллекциям размахом и роскошью

суждено было превратиться из религиозного в светское, освоить новые

жанры (портрет, натюрморт и пейзаж) и открыть совершенно новые для себя темы (мифологическую и историческую)
Поэтому стили в искусстве, которые в Европе последовательно сменяли друг друга на протяжении веков, существовали в России XVIII столетия одновременно или же с разрывом всего в несколько лет

Балтийском море, на отвоёванной у шведов земле Пётр I

основал новую столицу — Санкт-Петербург, что означало «крепость Святого Петра» (апостол Пётр был небесным покровителем русского монарха)

Петропавловская крепость
Санкт-Петербург

инженер, швейцарец по происхождению
С 1703 года работал в России,

став первым архитектором Санкт-Петербурга
Трезини проектировал важнейшие постройки Петербурга — Петропавловскую крепость и её собор, здание Двенадцати коллегий, а также дворцы фаворитов Петра I
Петропавловский собор и теперь выглядит весьма необычно для православного храма
Над зданием главенствует не купол, а острый шпиль колокольни
Нет привычной полукруглой апсиды (выступа, перекрытого полу куполом или полу сводом) с восточной стороны храма, где находится алтарь
Скромное убранство собора противоречило традициям московской архитектуры XVII в.
Он не случайно стал символом Петербурга — в нём заложены основы всего образного архитектурного стиля новой столицы

- подлинным шедевром русского декоративного искусства - один из

немногих в Санкт-Петрбурге хорошо сохранившихся памятников зодчества начала XVIII века

Первая деревянная церковь в Петропавловской крепости была построена в 1703 году
Закладка каменного собора состоялась 8 июня 1712 года

его руководством
В первую очередь была возведена многоярусная колокольня, увенчанная

шпилем, обитым медными вызолоченными листами
Шпиль завершался флюгером в виде фигуры летящего ангела и крестом
Высота собора - 122,5 метра

Д. Трезини были сооружены Петровские ворота, сначала деревянные (1708),

а затем каменные (1717-1718)
Ворота носят характер триумфальной арки с одним проездом

дворян, например великолепный дворец сподвижника Петра I Александра Даниловича

Меншикова, часто служивший местом торжественных царских приёмов
Именно там чествовали команду первого иностранного корабля, пришедшего в новый порт из Голландии

в 1710-1716 гг. по проекту Д. Трезини, а также

Д.М.Фонтана и И.Г. Шеделя
Перестроен Иваном Бланком в 1732—1740 гг.

к Неве, долгое время был самым роскошным частным домом

северной столицы
Недавно он был восстановлен в первоначальном виде
В оформлении фасадов (высокие крыши, окна с мелкими переплётами), в интерьерах, отделанных деревом, бело-голубыми изразцами и разнообразными тканями, господствует голландский вкус

Дворец А. Д. Меншикова
в Санкт-Петербурге
Интерьер
1710—1727 гг .

и другие постройки
До сих пор украшают набережную Кунсткамера (1718—

1734 гг.), первый в России музей, и здание Двенадцати коллегий — министерств петровской эпохи

Здание 12-ти Коллегий
Центральная часть
1722-1742 гг.,
арх. Д. Трезини

(1710— 1714 гг., архитекторы Доменико Трезини и Андреас Шлютер),

который Пётр подарил своей жене Екатерине Алексеевне

который стал называться – Летним
Ансамбль Летнего сада создавали лучшие

архитекторы (И.Матвеев, М. Земцов, Н. Микетти, Ж.-Б. Леблон), а также замечательные садоводы, которыми руководил Ян Роозен
Строго распланированные аллеи сада были украшены многочисленными скульптурами, фонтанами и беседками
Фонтаны питались от водовода, переброшенного через реку, которая стала называться Фонтанкой

для него из-за границы диковинные растения и статуи из

Италии
Сад тогда не был похож на современный
В нём преобладали не деревья, а однолетние травы и цветы

похожие на ковровые узоры
Подобные парки в России называли регулярными

или французскими (мода пришла из Версаля - резиденции французских королей под Парижем), а клумбы — партерами (от фр. parterre — «на земле»)
Партеры украсили мраморными статуями, изображавшими героев античных мифов

Группа "Мир и Изобилие"
Мрамор Скульптор П. Баратта
1722 г.

и продолжалась 13 лет
В решетке Летнего сада поражает и

восхищает все. В ней построено трое ворот, расположенных по осям центральных аллей сада
Изумительной красоты решетка из ажурных звеньев выкована на тульских заводах

бы парящих в воздухе между колоннами
Надворотные украшения в стиле

барокко выполнены по рисункам молодого архитектора П.Е.Егорова
Гранитные столбы выполнялись под руководством каменных дел мастера Т.И.Насонова
Эти мастера создали ограду изумительной красоты
Пожалуй, нет равной ей в мире по воздушной легкости и изяществу
"Я к розам хочу в тот единственный сад, где лучшая в мире стоит из оград", - писала Анна Ахматова
36 гранитных колонн, увенчанных вазами и урнами, и тончайшие ажурные звенья, украшенные позолоченными розетками, стали сокровищем мирового искусства
Летний сад стал центром общественной жизни столицы
Здесь проводились Петровские ассамблеи, придворные праздники, приемы иностранных гостей

знакомиться с новым для России видом искусства и с

античной мифологией

единственный сад, Где лучшая в мире стоит из оград, Где статуи

помнят меня молодой, А я их под невскою помню водой. В душистой тиши между царственных лип Мне мачт корабельных мерещится скрип. И лебедь, как прежде, плывет сквозь века, Любуясь красой своего двойника...


А.Ахматова