Презентация на тему Микеланджело Буонаротти. От Пьеты до Пьеты

Души, ничтожество тела
Древняя Греция
Древний Рим

средних веков.
Отцы Возрождения.
Высокое Возрождение- гармония и связь прекрасных идей

античности и средневековой духовности
Титаны Возрождения

Донателло

Мазаччо

Филиппо
Брунеллески

Рафаэль

Леонардо да Винчи

Тициан

Микеланджело

городе Капрезе,Италия. В 13 лет, сбежав из дома, прибыл

во Флоренцию.
В школу блистательного
Герцога Лоренцо.

В этой школе не только обучали искусству. Здесь юношам стремились привить хороший вкус, изысканные манеры, воспитать из них достойных дворян.  
Именно здесь Микеланджело Буонаротти испытал влияние античной скульптуры. Из-за изменения политической ситуации Микеланджело был вынужден покинуть Флоренцию и отправиться в Рим.

этому времени уже были открыты многие всемирно известные древние

скульптуры,стал для Микеланджело художественным университетом. За пять лет, проведённых в Риме (1496-1501) Микеланджело многому научился и получил признание света как Мастер.

Скульптурная группа «Пьета» является одним из наиболее пластически законченных и композиционно гармоничных творений великого итальянского скульптора.

В 1501 году Микеланджело возвращается во Флоренцию. Работы по заказу: скульптуры для «алтаря Пикколомини» и «Давид».

Ренессансный герой.
У Микеланджело, в отличие от предшественников, Давид не сказочный мальчик, который ловко перехитрил злодея. Образ Давида, физически крепкого, гармонично сложенного, прекрасного лицом и готового к подвигу во имя справедливой цели, Микеланджело сделал олицетворением безграничных возможностей человека.

Вакх

Давид

мастера в Рим, говоря, что ему не будет причинено

никакого вреда. Микеланджело боится и отлучения от церкви. В отчаянии, по возвращении в Рим,Микеланджело создал серию своих скульптурных «рабов», в которых с горечью выразил собственные мучения

Воспользовавшись тем, что великий мастер впал в немилость Папы, турецкий султан Беязид II пригласил скульптура в Стамбул, пообещав выслать за ним целый эскорт. Это был грандиозный проект, которым уже интересовался Леонардо да Винчи, мост через пролив Золотой Рог.

В 1505 году скульптор был вызван римским папой Юлием II в Рим ; тот заказал ему гробницу. Произошел конфликт с Юлием II, и Микеланджело отбывает опять во Флоренцию. Потом он пишет папе письмо, где просит прощения. Впоследствии после тяжелого выбора происходит примирение с Папой и возвращение в Рим.

«Умирающий раб»

«Восставший раб»

значительной, и Микеланджело выбрал Ветхий Завет, то есть историю

человечества от сотворения мира до искупительной жертвы Христа.

В последние годы жизни и накануне кончины он создавал произведение, оставшееся незавершённым, в котором, как в зеркале, отразились черты глубочайшей душевной драмы – «Пьета Роданини» (1552-1564)

 17 февраля 1563 года Микеланджело ушел из жизни.
Микеланджело был торжественно погребён в церкви Санто Апостоло в Риме.
Однако герцог Козимо Медичи тайно перевез его прах во Флоренцию, в церковь Санта Кроче.

Гробница Микеланджело Буонарроти в Санта-Кроче

Пьета ронданини

римского рода. Внучка герцога Урбинского и вдова знаменитого полководца

маркиза Пескара, разбившего французского короля Франциска I, она овдовела в 35 лет, когда горячо любимый ею муж умер от полученных ран в битве при Павии. Виттория была высокообразованной личностью, известной поэтессой,тонкой и умной. Целых 10 лет до встречи с Микеланджело она оплакивала свою потерю, и только в вере и поэзии находила облегчение своему горю, хотя при его жизни жестоко страдала от его постоянных измен. Виттория не отличалась красотой. Высокий лоб, длинный и прямой нос, короткая вздернутая верхняя губа, слегка выпяченная нижняя, крепко сжатый рот, выступающий подбородок. 

«Когда ты, донна, приближаешь
Свои глаза к глазам моим, -
В их зеркале себе я зрим,
А ты себя в моих отображаешь.
Меня, увы, ты созерцаешь
Таким, как есть, - в болезни и летах,
А я тебя – светлей звезды лучистой;
И небу мерзостно, ты знаешь,
Что я, урод, живу в благих очах.
Во мне ж, уроде, виден лик твой чистый…»

Нарочитый, вынужденный платонизм их отношений , страстная любовь Микеланджело, переведенная усилиями этой светской инокини в сферу идей только общения душ и католической любви во Христе, аскеза в жизненном выявлении чувств и желаний, которой помогают возраст - Виттории было сорок семь, а Микеланджело шестьдесят два года, когда они встретились, и пятьдесят семь - семьдесят два, когда они расстались.

скорбь: над мрамором
Им полно вам стенать!
Он мертв, но жив,-

и снятого с креста
Остерегитесь песнями поднять
Дабы до времени из мертвых
Не воззвать
Того, кто скорбь принял один
За всех……

«Оплакивание Христа» — первая и наиболее выдающаяся пьета, созданная Микеланджело Буонарроти. Это единственная работа скульптора, которую он подписал (по сообщению Вазарии, подслушав разговор зевак, которые спорили о её авторстве). Копии «Пьеты» можно видеть во многих католических храмах по всему миру, от Мексики до Кореи.

Такой необычный ,молодой облик Девы Марии обогащает “Пьету” Микеланджело совершенно новыми оттенками чувств и эмоций. Мадонна Микеланджело это живая женщина, со своим особым характером, своей печалью и своими эмоциями.
Возможно, поэтому образ Мадонны так естественен и понятен каждому из нас.

храм во всем христианском мире. Он является ключом к

Ватиканской тайне, которая была заложена в поручении, данном Иисусом Петру для управления Церковью, когда доверил ему ключи от Царства Небесного. Строительство храма продолжалось почти сто лет, с 1506  по 1616 год, при 18 папах, от Юлия II до Павла V, вписавшего свое имя на фасаде. Многие важные работы поощряли папы Урбан VIII и  Александр VII. 

В первой капелле правого нефа находится гениальное творение двадцатилетнего Микеланджело “Оплакивание Христа” (Pietà). Скульптура была высечена из единого блока белого мрамора из Каррары, а на ленте, опоясывающей Мадонну, скульптор высек надпись “Микеланджело - флорентинец”. Убранство Собора ошеломляет обилием золота, мозаик, величественных статуй святых, надгробными памятниками папам, а главное, изумительными творениями Бернини и молодого Микеланджело.

«Для мастера не может быть решенья

Вне мрамора, где кроется оно,
Пока в скульптуру не воплощено
Рукой, послушной воле вдохновенья».

Гробница папы Юлия II

дерзновенны и оба необходимы друг другу: художник первосвященнику —

своим гением, первосвященник художнику — своим могуществом и жаждой славы.

«Зиждитель целого и всех начал
Возвысил на земле одно творенье,
Когда во власти горней вдохновенья
Себе подобного он изваял».

…Мой подбородок сросся с животом.
Лежу я на лесах

под потолком.
От краски брызжущей почти незрячий;
Как гарпия на жёрдочке висячей –
Макушка вниз, а борода торчком.»

«Мы погоняем ночь, как скакуна,
И тщимся днём вкусить
отдохновенье.
Надежда на покой обречена –
Его сулит нам только сновиденье.
А жизнь из разных нитей сплетена:
Добро и зло – друг в друге
отраженье».

Усыпальница Лоренцо Медичи