Презентация на тему Тайнопись музыки И.С.Баха

пользовался методами тайнописи .

Проблема: доказать, что в произведениях

И.С.Баха встречаются методы тайнописи

Цель: сбор, изучение, систематизация и анализ музыкального языка произведений И.С.Баха путем исследования и выявления в нем символических, а также «изобразительных», «живописных» мотивов.

Задачи:
Изучить и проанализировать имеющуюся информацию по данной проблеме (критические и научные статьи и работы известных музыковедов и исследователей творчества данного композитора);
Найти и изучить теоретический материал из средств Интернета;
Собрать и систематизировать информацию о методах тайнописи, которыми пользовался И.С.Бах;
Исследовать произведения И.С.Баха, в которых предположительно данные методы применяются («Хорошо темперированный клавир (ХТК)» 1 и 2 части, «Инвенции»).

(от греческих слов kryptos - тайный и grapho -

пишу)
муж подпни компременния
инвертирования речи.
А роза упала на лапу Азора.
. а розА упал ан алапу азорА

Иоган Себастьян Бах

И.Н.Форкель - первый биограф И.С. Баха.


И.Ф.Уолле (США) – организотор

фестивалей музыки И.С.Баха.


Ф.Шпитта – сыграл важную роль в научном осмыслении музыки
И.С.Баха.


1905 г. - книга А.Швейцера (предложил новый метод анализа музыкальных произведений И.С.Баха.


К.С.Терри (Англия) – добавил много биографических материалов.


А.Шеринг (Германия) - осветил музыкальную жизнь И.С.Баха в г.Лейпциге.

S[ebastian] B[ach]
(зеркальное отражение)

шести «рабочих» дней, в которые Бог сотворил мир;
«7»

- символ Троицы и Творения в целом, а также Св.Духа;
«10» - десяти заповедей;
«12» - Церкви, апостолов и конгрегации.

хоральной прелюдии «Десяти заповедей» из «Органной книжечки» мелодия, образованная

из cantus firmus,a, проходит ровно десять раз.
«6». Во времена Баха устойчивой традицией было группировать произведения одного жанра в циклы по шесть. И творческое наследие И.С.Баха является самым ярким примером такой трактовки числа «6»: шесть Французских и шесть Английских сюит, такое количество виолончельных сонат, Бранденбургских концертов, скрипичных сонат.
«3». Это число со всей очевидностью играло важную роль при выборе тональности и разработке формы произведения, которому суждено было олицетворять отношение Баха к Св.Троице. Самое яркое воплощение троичности мы нашли в опубликованных самим Бахом «Клавирных упражнениях»: в третьей части этого собрания он помещает 21 хорал (21=3х7, то есть «Свят, свят, свят!») на вероисповедальные песни, заимствованные из «Катехизиса» Лютера и расположенные в том же порядке, причем три хорала посвящены непосредственно Св.Троице («Kyrie, Gott Vater», «Kyrie, Gott Sohn, Kyrie», «Gott heiliger Geist»); далее фуга, завершающая это собрание, - тоже тройная, то есть написанная на три темы, и к тому же трехчастная; и, наконец, тональность для нее выбрана не случайная, а ми-бемоль мажор – с тремя бемолями!

А-1 G-7 N-13 Т-19  В-2 Н-8 О-14 U(V)-20  С-3 I (J)-9 P-15 W -21  D-4 K-10 Q-16 X-22  Е-5 L-11 R-17 Y-23  F-6 M-12 S-18 Z-24.

Ключевые христианские слова - Credo ("Верую"), Deus ("Бог"), Iesus (Иисус), Jesu Christe (Иисус Христос), а также твердо установленные христианские аббревиатуры, например SDG (Soli Deo Gloria - "Единому Богу слава"), J. CHR (Jesus Christus - "Иисус Христос") имели числовой "эквивалент".
Credo = 3 + 17+5 + 4 + 14 = 43;
Deus = 4 + 5 + 20 + 18 = 47;
Iesus = 70; J. CHR = 37;
Jesu Christe = 131; SDG = 29 . "70" - сверяйтесь с пронумерованным немецким алфавитом! - это и Iesus и Joh. Seb. Bach;
"29" - SDG, но также и JSB.
  Фамилия "Бах" (ВАСН) по этой системе символизируется числом 14. а вместе с инициалами имени - J. S. ВАСН -получается инверсия этого числа, то есть 41. Как "баховские числа" сопрягаются с сакральными?
Пример 1: 29 (SDG) + 14 (ВАСН) = 43 (Credo).
Пример 2: 29 (SDG) + 41 (J. S. ВАСН) = 70 (Iesus или Joh. Seb. ВАСН).
А вот и вовсе захватывающий итог:
58 (Johann) : 2 = 29 (SDG);
86 (Sebastian): 2 = 43 (Credo);
158 (полностью Johann Sebastian BACH) : 2 = 79(Christe).

использовали темы из них:

Вариации на тему Диабелли Л.Бетховена,

24

прелюдии и фуги Д.Шостаковича,
(написаны под впечатлением от «Хорошо темперированного
клавира»),

Соната для виолончели ре мажор И.Брамса
(в финал которой вставлены музыкальные цитаты из
«Искусства фуги») и др.