и связана с именами
Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, М.
Горького, М. Булгакова и многих других известных писателей.
- Главная
- Разное
- Бизнес и предпринимательство
- Образование
- Развлечения
- Государство
- Спорт
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Религиоведение
- Черчение
- Физкультура
- ИЗО
- Психология
- Социология
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Что такое findslide.org?
FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.
Обратная связь
Email: Нажмите что бы посмотреть
Презентация на тему Городская проза в литературе 20 века
Содержание
- 4. Городская проза в литературе 20 века
- 5. Городская тема в русской литературе имеет давние
- 6. Тема города, выступившая доминантой тематического диапазона русской
- 7. В XIX веке исключительный статус первого и
- 9. Во второй половине XX века в
- 10. Городская проза, длительное время бытовавшая в статусе
- 11. Авторами городской прозы было предложено идейно
- 14. Городская проза — это литература, в которой
- 16. В 60–70-х годах ХХ века в русской
- 17. В жанре городской прозы работалМихаил Чулаки
- 18. В жанре городской прозы работал
- 19. В жанре городской прозы работалСергей Есин
- 20. В жанре городской прозы работалСергей Есин
- 21. В жанре городской прозы работалВиктория Токарева
- 22. В жанре городской прозы работалВиктория Токарева
- 24. В жанре городской прозы работалИлья Штемлер
- 25. В жанре городской прозы работалИлья Штемлер
- 26. В жанре городской прозы работалАндрей Битов
- 27. В жанре городской прозы работалАндрей Битов
- 28. Роман "Пушкинский дом" А. Битова также
- 30. Это же описание завершает раздел "Бедный всадник" романа А. Битова.
- 32. Петербург, ассоциирующийся у писателей, говоря словами автора
- 33. Не обошли тему города и братья Аркадий и Борис Стругацкие
- 34. Не обошли тему города и братья Аркадий и Борис Стругацкие
- 35. Не обошёл тему города и Владимир Маканин
- 36. Не обошёл тему города и Владимир Маканин
- 37. Не обошёл тему города и Даниил Гранин
- 38. Не обошёл тему города и Даниил Гранин
- 40. Трагический переход от родовых уз к законам
- 42. Исследователи не могли пройти мимо данного факта:
- 44. Только в 1970 – 1980 - е годы
- 46. Они используются в критике и позволяют установить самую общую классификацию литературного процесса.
- 47. Филологический анализ, который ставит целью изучение особенностей
- 48. В 1960-1970-е годы в России активизировались миграционные
- 50. Естественно, что привычки, манера поведения, образ мыслей
- 52. В произведениях авторов городской прозы героями были
- 53. Рассматривалась проблема одиночества личности в толпе, прикрытого
- 55. Доминирующим в литературе оказался мотив обмена, который
- 57. В 70 -80-е годы, когда доход для
- 59. Исследователями, наряду с термином "маленький человек", как
- 61. «Городская проза»: примеры, представители
- 62. Первооткрывателем городской прозы стал Юрий Трифонов
- 63. Творческая деятельность Юрия Трифонова приходится на послевоенные
- 68. Писателем, создавшим художественные ориентиры и нравственно-философскую систему
- 69. «Московский текст» Ю. В. Трифонова выступает
- 72. В городской прозе 1960 - 70-х годов близкие трифоновскому
- 74. Повести Ю. Трифонова «Обмен» (1969), «Предварительные итоги»
- 75. Повести Ю. Трифонова - «Обмен», «Предварительные
- 76. В повести «Обмен» инженер Дмитриев решил
- 77. В «Предварительных итогах» переводчик Геннадий Сергеевич
- 78. Инженер Дмитриев из повести «Обмен» под нажимом
- 79. Мерило нравственности здесь – освобождающаяся жилплощадь.
- 81. В «Предварительных итогах» исследуется распространенная психологическая ситуация,
- 83. Повести Ю. Трифонова – «Обмен», «Предварительные
- 85. У читателя складывается впечатление, что Ю.Трифонов сосредоточен
- 86. Однако нравственность человека проходит медные трубы в
- 87. На пути к идеалу, о чем мечтают
- 88. Ю. Трифонов выдержал нападки критиков, обвинявших
- 89. Многим критикам показалось опасным кощунством то, что
- 90. Многие герои Ю. Трифонова, формально, по
- 91. Используя прием самохарактеристики, Ю. Трифонов во внутренних
- 92. По мере знакомства с персонажами повестей Ю.
- 93. Проза Ю. Трифонова отличается высокой концентрацией мыслей
- 94. В «Долгом прощании» молодая актриса размышляет, продолжать ли ей, пересиливая себя, встречаться с видным драматургом.
- 95. Герой повести "Долгое прощание" Ю.Трифонова вынужден зарабатывать
- 97. Психологический реализм Ю. Трифонова заставляет вспомнить рассказы и повести А. Чехова. Связь этих художников несомненна.
- 98. Произведения Ю. Трифонова заставляют читателей строже присмотреться
- 100. Во всем своем богатстве, многогранности городская тема раскрывается в произведениях многих писателей.
- 101. Приоритетной жанровой формой городской прозы «позднего» Ю. Трифонова
- 106. «Романы самосознания» Ю. В. Трифонова с ярко выраженным
- 107. Несочинившийся роман Антипова ("Время и место" Ю.
- 108. В романе Ю. В. Трифонова «Время и
- 109. Во "Времени и месте" Ю.Трифонова соотнесение города
- 113. Представитель городской прозы – Сергей Каледин
- 116. Каледин Сергей Евгеньевич (р. 1949), прозаик. Родился
- 118. После армии С. Каледин работал, сменив много
- 119. «Я пишу только то, что прожил
- 120. Традиционно Каледин принято относить вместе с Л.
- 121. Писатели - натуралисты последней четверти двадцатого
- 122. Все эти особенности ярко проявились в повести
- 124. С. Каледин скрупулезно собрал мельчайшие подробности существования
- 125. Описывая эти ужасы, С. Каледин не морализирует.
- 126. С. Каледин — приверженец эстетики эпатажа и
- 128. Однако С. Каледин постепенно выводит читателя из
- 129. Творческая индивидуальность С. Каледина выражается в склонности
- 130. В.Быков, считая С. Каледина «остроконфликтным автором», писал,
- 131. С. Каледин признавался: «Меня всегда привлекала
- 132. Л. Аннинский называл С. Каледина «первооткрывателем, смелым
- 133. У С. Каледина преобладает интонация безнадежности, уверенность
- 134. Ирония С. Каледина граничит с черным юмором.
- 135. Проза С. Каледина колеблется между «"черным" отчаянием
- 136. Герой С. Каледина — «маленький человек», но
- 137. В прозе С. Каледина нет «подводных
- 138. В 1991 опубликована новая повесть С. Каледина - "Поп и работник".
- 139. Последняя повесть С. Каледина – "Тахана
- 140. Последняя повесть С. Каледина «Тахана Мерказит» —
- 141. Творчество С. Каледина невелико по объему: «Мне
- 142. Представитель городской прозы – Владимир Маканин
- 143. Владимир Семёнович Маканин — советский и российский писатель.Родился
- 145. Получив диплом, будущий писатель начал работать в
- 146. Критики назвали Маканина одним из самых значительных
- 147. В 1964 г. Маканин поступил на Высшие
- 148. Следующий сборник В. Маканина, «Повесть о Старом
- 149. В творчестве писателя исследователи отмечают несколько периодов.
- 150. В основе этих произведений - простые житейские
- 152. В произведениях 70-х гг уже нет этой
- 153. Российский литературный критик, литературовед Б.И. Роднянская определила
- 154. Семидесятые годы отмечены у В.С. Маканина резкой
- 155. Повествование сосредоточивается не столько на поступках, сколько
- 156. И эта попытка создать образ живой жизни
- 158. Переход от жесткого "социального человековедения" к постановке
- 159. Не случайно в критике возникали сравнения этого
- 162. Произведения Владимира Маканина в это время охотно
- 163. С началом перестройки В. Маканин откликнулся на
- 164. Повести писателя - "Утрата", "Один и одна",
- 165. В повести «Один и одна» герой -
- 166. Героиня готова отстаивать их любой ценой.
- 169. В произведениях 1990-х годов писатель осваивал бурную
- 172. Изображение повседневности, в значительной мере фантасмагорической, гротескной,
- 175. Исследование социальных типов, свойственное для творчества В.
- 177. Повесть интересна тем, что в ней особенно
- 178. Этапным считаю критика произведение писателя - повесть
- 179. Но парадокс заключается в том, что он
- 181. Кавказская тема затрагивается и в романе «Андеграунд,
- 183. Роман "Андеграунд, или Герой нашего времени" написанный
- 185. Идеи, мысли, затронутые в романе находят свое
- 186. В. С. Маканин о сюжете своего романа
- 187. "Человек выбирает или не выбирает (по Сартру)
- 189. Для творчества В. Маканина характерно «социальное человековедение»
- 190. Наградыорден «Знак Почёта» (16 ноября 1984)ПремииЛауреат Госпремии России в области литературы и
- 192. Представитель городской прозы – Людмила Петрушевская
- 194. Людмила Стефановна Петрушевская – современный прозаик, поэт,
- 195. Родилась Людмила Петрушевская 26 мая 1938 года
- 197. "Ее талант поразительно человечен, - так
- 199. Безденежье, полуголодная жизнь - характерологическая мета большинства
- 200. Л. Петрушевская в "Уроках музыки" и последовавших
- 201. Пресловутый быт выжимает из героев Л. Петрушевской
- 203. В рассказах и повестях Л. Петрушевской, из
- 205. Презрение к "мещанству", "быту", которое десятилетиями культивировалось
- 206. В 1988-м выходит первая книга Л.
- 207. Драматургия и проза Л. Петрушевской производят впечатление реалистической, но какой - то сумеречной.
- 208. С конца 1990-х годов в ее прозе
- 211. В сборнике «Где я была. Рассказы
- 212. На передний план у Л. Петрушевской выходит
- 213. Л. Петрушевская никогда не делает различия
- 215. Людмила Петрушевская — «рисующий писатель». Ее персональные
- 216. Людмила Стефановна Петрушевская — академик Баварской академии
- 218. Представитель городской прозы – Юрий Поляков
- 220. ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович - прозаик, публицист, драматург, поэт.
- 222. С 1979 по 1986 Ю. Поляков -
- 223. Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как
- 224. В стихах Ю. Полякова очевидна реалистическая традиция
- 225. В эти же годы Ю. Поляков
- 226. В конце 70 -х - начале 80
- 228. Социальная острота и злободневность первых повестей сделали
- 230. Начиная с повести "Апофегей", в творчестве Ю.
- 232. В повести Ю. Полякова "Апофегее" намечается типичное
- 233. Повесть "Парижская любовь Кости Гуманкова" развивает эту
- 234. В тот же период оформляется творческий
- 236. Автор совмещает в повести "Демгородок" политическую сатиру,
- 237. Тема повести Ю. Полякова "Демгородок" органично связана
- 238. Статья Ю. Полякова "Оппозиция умерла. Да здравствует
- 240. Повесть Ю. Полякова "Небо падших" посвящена
- 242. Наиболее значительным произведением Ю. Полякова в ушедшем
- 244. В 2005 г. Издательство "Росмэн" выпустило
- 245. "Мужской роман для женщин" Юрия Полякова -
- 246. Произведения Ю. Полякова переведены на многие языки
- 247. В 2001 году Ю. Поляков стал 31
- 249. Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда,
- 250. В 2005 году за сборник прозы "Небо
- 251. Ю. М. Поляков является членом Совета
- 252. Представитель городской прозы – Вячеслав Пьецух
- 254. Вячеслав Алексеевич Пьецух (18 ноября 1946,
- 256. Начал заниматься литературным творчеством с 1973 года.
- 258. Произведения Вячеслава Пьецуха публикуются с 1978 года.
- 259. В художественном мире писателя чрезвычайно важна «русская
- 260. «Значительный интерес писателя вызывают также сложные отношения,
- 262. «Национальный характер» предстает у В. Пьецуха как
- 264. Пример сюжета, где два наших современника пытаются
- 266. В рассказе - эссе «Ночные бдения с
- 268. Повесть В. Пьецуха «Город Глупов в последние
- 269. «…любое поползновение к новизне чревато непредсказуемым результатом,
- 271. Весьма показателен в плане исследования проблемы
- 273. В «Центрально Ермолаевской войне» можно проследить, как
- 275. По словам М. Липовецкого, национальный характер здесь
- 276. В. Пьецух отмечает и еще одно
- 278. Например, в рассказе «Серафим Серафим» читаем: «Кладовщик
- 280. В рассказе «Авель и сыновья» интертекстуальные элементы
- 281. Важно отметить, что авторская ирония обладает свойством
- 283. Со знаменитым чеховским шкафом ассоциируется заглавие рассказа
- 285. Персонаж романа "Предсказание будущего" Владимир Иванович Иов
- 287. Представитель городской прозы – Василий Белов
- 289. В. Белов в романе "Все впереди" воссоздает
- 291. В своем романе на городскую тему автор
- 292. В. Белов в приведенной
- 293. Обобщим сказанное
- 294. "Квартирный вопрос" в городской прозе действительно
- 295. Маленький человек произведений на петербургскую тему
- 299. Литература мегаполиса, порожденная постсоветской и постперестроечной социокультурной
- 300. Социокультурная среда города воспринимается героями как привычная среда
- 302. Скачать презентацию
- 303. Похожие презентации
Городская проза в литературе 20 века
Слайд 5 Городская тема в русской литературе имеет давние традиции
и связана с именами
Горького,М. Булгакова и многих других известных писателей.
Слайд 6
Тема города, выступившая доминантой тематического диапазона русской литературы
XIX - XX веков, стала истоком формирования городского текста,
представляющего собой совокупность локальныхтекстов с особым кодом
прочтения,
мифопоэтической основой,
типологией персонажей,
поэтикой урбанизма.
Слайд 7 В XIX веке исключительный статус первого и ведущего
сверхтекста русской литературы получил «петербургский текст», в XX веке
эта позиция была занята «московским текстом», тогда как провинциальные (крымский, орловский, пермский) и западноевропейские (венецианский, флорентийский, лондонский) тексты в литературном процессе XIX — XX столетий существовали как периферийные и недостаточно репрезентативные.Слайд 9 Во второй половине XX века в русской
литературе городской текст был осмыслен как
идейно - эстетический
феномен и оформлен в виде корпуса текстов городской прозы.
Слайд 10 Городская проза, длительное время бытовавшая в статусе литературного
течения наряду с деревенской, военной и лагерной прозой, представляет
собой сложную незамкнутую систему интегрированных текстов, обладающих проблемно - тематической и жанрово - стилевой цельностью.
Слайд 11
Авторами городской прозы было предложено идейно -
художественное осмысление процесса урбанизации, выдвинута особая концепция личности и
среды, воссоздано мировоззрение постоттепельной интеллигенции, представлена новая поэтика урбанизма, предложен ряд жанрово - стилевых модификаций повести и романа.Слайд 14 Городская проза — это литература, в которой город
в качестве условного фона, специфического историко-литературного колорита, существующих условий
жизни занимает важнейшее место и определяет сюжет, тематику и проблематику произведения.Слайд 16 В 60–70-х годах ХХ века в русской литературе
возникло новое явление, получившее название «городская проза».
Термин возник
в связи с публикацией и широким признанием повестей Юрия Трифонова.Слайд 28 Роман "Пушкинский дом" А. Битова также начинается
с метафоры Ленинград - "письмо": "...утро восьмого ноября 196...
года более чем подтвердило такие предчувствия. Оно размывалось над вымершим городом и аморфно оплывало тяжкими языками старых петербургских домов, словно дома эти были написаны разбавленными чернилами, бледнеющими по мере рассвета. И пока утро дописывало это письмо, адресованное когда-то Петром "назло надменному соседу", а теперь никому уже не адресованное и никого ни в чем не упрекающее, ничего не просящее, - на город упал ветер".Слайд 32 Петербург, ассоциирующийся у писателей, говоря словами автора "Преступления
и наказания", с "какими-то таинственными знаками" - текстом, книгой,
- которые необходимо расшифровать и прочитать, в "Пушкинском доме" - письмо, написанное "разбавленными", "бледнеющими", выцветшими от времени чернилами, письмо с исчезающими строками, не имеющее конкретного адресата.
Слайд 40
Трагический переход от родовых уз к законам античных
городов - полисов, городская средневековая литература, петербургско - московская
традиция в русской литературе, западноевропейский городской роман — вот лишь некоторые вехи, обозначившие этапы «городского текста» в мировой литературе.Слайд 42 Исследователи не могли пройти мимо данного факта: сложилось
целое научное направление, анализирующее особенности изображения города в творчестве
мастеров слова.
Слайд 44
Только в 1970 – 1980 - е годы
XX
в. произведения на эту тему стали объединяться под рубрикой «городская
проза».Стоит напомнить, что в современной литературе определения типа «деревенская», «городская», «военная» не являются научными терминами, носят условный характер.
Слайд 46 Они используются в критике и позволяют установить самую
общую классификацию литературного процесса.
Слайд 47
Филологический анализ, который ставит целью изучение особенностей стилей
и жанров, своеобразия психологизма, типов повествования, отличительных признаков в
использовании художественного времени и пространства и, конечно же, языка прозы, предусматривает иную, более точную терминологию.
Слайд 48
В 1960-1970-е годы в России активизировались миграционные процессы:
городское население стало быстро увеличиваться. Соответственно изменялись состав и
интересы читательской аудитории.Следует помнить, что в те годы роль литературы в общественном сознании была важнее, чем теперь.
Слайд 50
Естественно, что привычки, манера поведения, образ мыслей и
вообще психология городских аборигенов привлекали к себе повышенное внимание.
С другой стороны, жизнь новых
горожан - переселенцев, в частности так называемых «лимитчиков», предоставляла писателям новые возможности для художественного исследования областей человеческого бытия.
Слайд 52 В произведениях авторов городской прозы героями были горожане,
обремененные бытом, нравственными и психологическими проблемами, порожденными в том
числе и высоким темпом городской жизни.Слайд 53 Рассматривалась проблема одиночества личности в толпе, прикрытого высшим
образованием махрового мещанства.
Для произведений городской прозы характерны глубокий
психологизм, обращение к интеллектуальным,идейно - философским проблемам времени, поиски ответов на «вечные» вопросы.
Авторы исследуют интеллигентский слой населения, тонущий в «трясине повседневности».
Слайд 55 Доминирующим в литературе оказался мотив обмена, который вошёл
в городскую прозу вместе с романами, повестями и рассказами
Ю. Трифонова, В. Маканина, Л. Петрушевской, В. Пьецуха.
Это весьма распространенная и узнаваемая жизненная ситуация, связанная с манипуляциями квартирами.
Происходили переезды в другие города, свадьбы, разводы, рост семьи - и все это требовало размена, увеличения или уменьшения жилплощади.
Слайд 57 В 70 -80-е годы, когда доход для большинства
законопослушных граждан был ограничен заработной платой, получаемой по постоянному
месту работы, и практически соответствовал среднестатистическому, квартира оказалась некой вершиной, символизирующей материальный достаток.Это была своего рода одна из немногочисленных возможностей приобретения каких - то реальных ценностей, пространственно измеряемых в квадратных метрах.
Обмены, покупка кооперативной квартиры превращались для людей в манящую цель, наполняли жизнь смыслом, становились своего рода "маленькими трагедиями" и "маленькими радостями" эпохи стагнации.
Слайд 59 Исследователями, наряду с термином "маленький человек", как синонимичные
используются "бедный человек", "бедный чиновник",
"человек - ветошка" и
т.д. Ученые отмечают следующие типологические признаки данного персонажа: "заурядность, принадлежность к низшим слоям социума, погруженность в сферу обыденного, неспособность противостоять силе обстоятельств" (Выгон).
Подобное характерно и для городской прозы.
И Гриша Ребров, и действующие лица нарративов
В. Пьецуха и В. Маканина, и героини
Л. Петрушевской - также развитие этой линии "униженных и оскорбленных", правда, в другое время и в другой обстановке.
Слайд 63
Творческая деятельность Юрия Трифонова приходится на послевоенные годы.
Впечатления от студенческой жизни отражены автором в его первом
романе «Студенты», который был удостоен Государственной премии.В двадцать пять лет Ю. Трифонов стал знаменит. Сам автор, однако, указывал на слабые места в этом произведении.
Слайд 68 Писателем, создавшим художественные ориентиры и нравственно-философскую систему координат
городской прозы, является Юрий Валентинович Трифонов, творчество которого представляет
собой художественную систему с единой повествовательной и мотивной структурой, пространственно - временной организацией, типологией и архитектоникой персонажей, автобиографической основой и историософской концепцией.Слайд 69 «Московский текст» Ю. В. Трифонова выступает как
индивидуально-авторский вариант «московского текста» русской литературы, созданный с опорой
на традиционные мифологемы (Москва — город - лес, город - женщина, город, сожженный пожаром), код прочтения и поэтику урбанизма, но выдвигающий и оригинальную интерперетацию московского топоса – города - дома, отдельные локусы которого — «опрокинутые дома».Слайд 72 В городской прозе 1960 - 70-х годов близкие трифоновскому авторские
варианты «московского текста» были созданы
Ю. М. Нагибиным. И.
Грековой, Г. В. Семеновым, но в целом наметилась тенденция к унификации различных локальных текстов,о чем свидетельствует близость сюжетных коллизий,
типологии персонажей,
мотивной структуры
«московского текста»
Ю. В. Трифонова и
«петербургского текста»
А. Г. Битова.
Слайд 74 Повести Ю. Трифонова «Обмен» (1969), «Предварительные итоги» (1970),
«Долгое прощание» (1971),
«Другая жизнь» (1975) изображают каждодневную жизнь
московской интеллигенции.
Слайд 75
Повести Ю. Трифонова - «Обмен», «Предварительные итоги»,
«Долгое прощание», «Другая жизнь» - образовали так называемый «московский»,
или «городской», цикл.Слайд 76 В повести «Обмен» инженер Дмитриев решил обменять
жилплощадь, чтобы съехаться с больной матерью.
Но при ближайшем
рассмотрении оказалось, что мать он предал. Обмен произошел, прежде всего, в плане духовном — герой «обменял» порядочность на подлость.
Слайд 77 В «Предварительных итогах» переводчик Геннадий Сергеевич Трифонов
мучается от сознания своей вины, уйдя от жены и
взрослого сына, давно ставших ему духовно чужими.Слайд 78 Инженер Дмитриев из повести «Обмен» под нажимом властной
жены должен уговорить родную мать «съехаться» с ними после
того, как врачи сообщили им, что у пожилой женщины рак.Сама мать, ни о чем не догадываясь, крайне удивлена внезапно возникшими горячими чувствами со стороны невестки.
Слайд 79 Мерило нравственности здесь – освобождающаяся жилплощадь. Ю.
Трифонов словно спрашивает читателя:
«А как бы поступил ты?»
Слайд 81 В «Предварительных итогах» исследуется распространенная психологическая ситуация, когда
человек, неудовлетворенный прожитой жизнью, собирается подвести черту под прошлым
и с завтрашнего дня начать все заново.
Слайд 83
Повести Ю. Трифонова –
«Обмен», «Предварительные
итоги» сразу назвали феноменальным явлением в русской литературе, потому
что Трифонов описывал человека в быту, а героями сделал представителей тогдашней интеллигенции.Слайд 85 У читателя складывается впечатление, что Ю.Трифонов сосредоточен исключительно
на бытовой стороне жизни, но оно обманчиво. В его
повестях действительно не происходит никаких крупных общественных событий, потрясений, душераздирающих трагедий.Слайд 86 Однако нравственность человека проходит медные трубы в повестях
Ю. Трифонова , на будничном семейном уровне.
Оказывается, что
выдержать такое испытание ничуть не легче, чем экстремальные ситуации. Слайд 87 На пути к идеалу, о чем мечтают все
герои Трифонова, возникают всевозможные мелочи жизни, загромождая дорогу и
уводя путника в сторону.Они - то и устанавливают истинную ценность персонажей.
Выразительны в этом плане названия повестей.
Слайд 88 Ю. Трифонов выдержал нападки критиков, обвинявших его
в «мелкотемье».
Особенно непривычен был выбор темы на фоне
существовавших тогда книг о славных подвигах, трудовых достижениях, герои которых были идеально положительными, целеустремленными и непоколебимыми. Слайд 89 Многим критикам показалось опасным кощунством то, что Ю.
Трифонов осмелился раскрыть внутренние изменения в нравственном облике многих
интеллигентов, указал на отсутствие в их душах высоких побуждений, искренности, порядочности.По большому счету Трифонов ставит вопрос, что такое интеллигентность и есть ли у нас интеллигенция.
Слайд 90 Многие герои Ю. Трифонова, формально, по образованию,
принадлежащие к интеллигенции, так и не стали интеллигентными людьми
в плане духовного совершенствования.У них есть дипломы, в обществе они играют роль культурных людей, но в быту, дома, где не нужно притворяться, обнажаются их душевная черствость, жажда выгоды, иногда преступное безволие, моральная непорядочность.
Слайд 91
Используя прием самохарактеристики,
Ю. Трифонов во внутренних монологах
показывает истинную сущность своих героев:
неумение противостоять обстоятельствам, отстаивать
свое мнение, душевную глухоту или агрессивную самоуверенность.
Слайд 92
По мере знакомства с персонажами повестей
Ю. Трифонова
перед нами вырисовывается правдивая картина состояния умов советских людей
и нравственных критериев интеллигенции.Слайд 93 Проза Ю. Трифонова отличается высокой концентрацией мыслей и
эмоций, своеобразной «плотностью» письма, позволяющей автору за внешне бытовыми,
даже банальными сюжетами многое сказать между строк.Слайд 94 В «Долгом прощании» молодая актриса размышляет, продолжать ли
ей, пересиливая себя, встречаться с видным драматургом.
Слайд 95 Герой повести "Долгое прощание" Ю.Трифонова вынужден зарабатывать деньги,
создавая нелепые пьесы о строительстве университета и корейской войне,
однако даже это "графоманское" сочинительство не спасает его от бедности и нищеты.Гриша Ребров остро чувствует неустойчивость своего социального положения.
Комнату на Башиловке, где он прописан, хочет отсудить себе сосед, доказывающий, что квартиросъемщик, постоянно не проживающий на данной жилплощади, должен быть ее лишен. Ощущение безысходности усугубляют неполадки в семье, отсутствие постоянной работы и надежного заработка.
Слайд 97
Психологический реализм
Ю. Трифонова заставляет вспомнить рассказы и повести
А. Чехова.
Связь этих художников несомненна.
Слайд 98 Произведения Ю. Трифонова заставляют читателей строже присмотреться к
себе, учат отделять главное от наносного, сиюминутного, показывают, какой
тяжелой бывает расплата за пренебрежение законами совести.Слайд 100 Во всем своем богатстве, многогранности городская тема раскрывается
в произведениях многих писателей.
Слайд 101 Приоритетной жанровой формой городской прозы «позднего» Ю. Трифонова становится
роман
(в различных жанровых модификациях), отличительными чертами которого являются хронологическая и
семантическая дискретность, диалогическая организация множества субъектов речи и рефлексия по поводу собственной духовной биографии, позволяющие атрибутировать жанр как полифонический роман (по авторскому определению — «роман самосознания», в котором обнаруживаются жанровые признаки автобиографического, исторического, философского романа, романа воспитания и романа - пунктира (определение Ю.В. Трифонова).
Слайд 106
«Романы самосознания»
Ю. В. Трифонова с ярко выраженным диалогическим
началом («Старик», «Время и место», «Исчезновение») являются квинтэссенцией
идейных
и художественных
исканий Ю. Трифонова.
Слайд 107
Несочинившийся роман Антипова
("Время и место" Ю. Трифонова)
- знаковый хронотоп Москвы 60-х годов.
И символическая соотнесенность
проявляется в том, что герой нашел свое время и место в признании закономерности и осознании истоков принципиальнойневозможности написать
произведение, и в том
упорстве настоящего
писателя, с которым он воплощает неподдающийся материал.
Слайд 108 В романе Ю. В. Трифонова «Время и место»
двум главным действующим лицам — писателю Антипову и повествователю
— удается прожить жизнь достойно, несмотря на то, что мрачное, трудное время способствовало скорее деградации личности.Слайд 109 Во "Времени и месте" Ю.Трифонова соотнесение города и
рукописи романа Антипова также происходит опосредованно.
Для произведений писателя
стало постоянным символическое отождествление судьбы героя и его книг. "Понял Антипов, что как он выступит на суде, так и с книгой получится. Не с книгой - с судьбой";
«Да и как мог роман получиться? Ведь это была книга о писателе, который тоже писал роман, который не получился, внутри которого был скрыт другой роман, который тоже не получился.
У всех что-то не получилось.
И то, что опрокинуло его жарким дыханием, помутило сознание и протащило, беспамятного, через недели и дни, - оно ведь тоже не получилось».
Слайд 116 Каледин Сергей Евгеньевич (р. 1949), прозаик. Родился 28
августа в Москве, в семье инженера. Воспитанием занималась мать,
переводчица - тюрколог, впоследствии член СП, имевшая большое влияние на будущего писателя.После окончания школы поступил в Институт связи, из которого ушел после первого курса, поняв, что это не его призвание.
Уходит в армию, по собственному желанию выбрав стройбат, где меньше было идеологического воспитания.
Служил в Ангарске.
Слайд 118 После армии С. Каледин работал, сменив много профессий:
был плотником, слесарем, могильщиком на кладбище.
В 1972 поступает
в Литературный институт им. М.Горького на отделение критики.
Проучившись несколько лет, переходит с дневного отделения на заочное.
Слайд 119 «Я пишу только то, что прожил сам...
Завидую тем, кто может что-то приврать. Мне все приходится
брать из собственной биографии. Работал могильщиком — появилось "Смиренное кладбище", был в армии — "Стройбат", работал истопником и сторожем в деревенской церкви — "Поп и работник", подрабатывал монтажником и плотником — "Шабашка Глеба Богдышева", у меня была любовь это "Куку", "Коридор" — история моей семьи, "Тахана Мерказит" (на иврите: центральный автовокзал) — о том, как я ездил к сыну в Израиль и по дурости "завез" туда своего соседа по даче — русского дядьку, антисемита, и что из этого получилось...» (Багирова Т.).Слайд 120 Традиционно Каледин принято относить вместе с Л. Петрушевской,
О. Ермаковым, М. Палей,
О. Габышевым к «натуральному» течению
«другой прозы» (М. Липовецкий, Н. Лейдерман, Н.Иванова и др.), восходящему к жанру классического физиологического очерка. Слайд 121 Писатели - натуралисты последней четверти двадцатого столетия,
как и их предшественники, прежде всего осваивали «темные углы»
жизни, описание которых долгое время считалось запретным, исследовали психологию людей «дна» и, как правило, воздерживались от оценок ужасающей обыденности и жестокости повседневных отношений, ограничиваясь констатацией фактов.
Слайд 122
Все эти особенности ярко проявились в повести «Смиренное
кладбище», герой которой, кладбищенский подсобник Лешка Воробей, мальчишкой убежал
от мачехи и отца, жестоко избивавшего умирающую от рака мать. Попал в колонию. После колонии долго скитался, в конце концов завел семью, пристроился работать на кладбище, но все это не означало наступления эпохи хотя бы относительного благополучия. Лешка пил, пила его жена, брат, пили друзья и подруги. После того, как, «набравшись до бессознательного состояния, родной брат проломил Лехе череп, он почти перестал видеть и слышать».Слайд 124 С. Каледин скрупулезно собрал мельчайшие подробности существования своего
героя: подробно описал процесс рытья могил, установки памятников, сооружения
цветников.Он создал картину мира, в котором «отменены» нормы человеческого общежития и действуют свои особые законы.
Так, бывший фронтовик в этом мире совершенно спокойно может нацепить кладбищенский венок на бездомную собаку, а сам Леха не менее хладнокровно ради собственной забавы заталкивает эту же собаку в печь.
Слайд 125
Описывая эти ужасы, С. Каледин не морализирует.
Он
только намекает на существование едва уловимой связи между страшной
кладбищенской повседневностью и системой общественного бытия за оградой.Описанная в повести ситуация однако не представляется абсолютно безысходной.
Критика неоднократно обращала внимание на символичность финальной сцены (в день своего 30-летия Лешка Воробей взбирается на колокольню), усматривая в этом жесте героя пусть не осознанное, но стремление человека «дна» подняться над «мерзостями» собственной жизни.
Слайд 126
С. Каледин — приверженец эстетики эпатажа и шока.
Жесткость письма — основной художественный принцип его прозы.
О
стиле С. Каледина Л.Аннинский писал: «...тут горячка. Не "мазки", а "удары" или, лучше сказать, "уколы" слов. "Уколы", от которых ткань вокруг и горит, и немеет. "Блокада" жаргонная, а за ней — жаргон...».
Так, в «Смиренном кладбище» сцены кладбищенского быта выписаны с такой скурпулезностью и натуралистичностью, что производят эффект «шоковой терапии».
Слайд 128 Однако С. Каледин постепенно выводит читателя из характерной
для его ранней прозы «беспросветности» и экзотичности. Уже «Коридор»
С. Каледина — это «и ностальгия, и связь поколений, и вообще проход по нашей коридорной жизни».Здесь «нет ничего
суперэкзотического,
нет армейской муштры
или церковного быта,
нет многого из того,
что я вкладывал в свои повести» (Багирова Т.).
Слайд 129 Творческая индивидуальность С. Каледина выражается в склонности к
изображению острейших социальных конфликтов, во внимании к бытовым деталям
и мельчайшим житейским подробностям, которые, с одной стороны, непосредственно влияют на формирование психологии персонажей, а с другой — способствует ее проявлению.Слайд 130 В.Быков, считая С. Каледина «остроконфликтным автором», писал, что
«правда жизненных отношений для него главнее всего» и что
«правда эта у Каледина, как правило, весьма горька, иногда до отвращения неприглядна... мы не привыкли к такой шокирующей правдивости...».
Слайд 131
С. Каледин признавался:
«Меня всегда привлекала жизнь,
которая находится ниже ватерлинии. Это давнишняя традиция в литературе
— жизнь маленького человека ... Не то, что это сплошная бомжатина, проститутье, бандиты. Просто незаметный серый человек, не умеющий о себе рассказать»
Слайд 132
Л. Аннинский называл С. Каледина «первооткрывателем, смелым разведчиком»,
заглянувшим «в такие углы, в какие до него литераторы
не рисковали соваться».С. Каледин нарушает «тематически табуированное социально - историческое пространство» (Н.Иванова), изображая мир «дна», открывает для читателя неизвестные стороны жизни.
В его произведениях идет своеобразное «заигрывание со злом».
Слайд 133 У С. Каледина преобладает интонация безнадежности, уверенность в
отсутствии в жизни справедливости и логики:
«Не выводить дерьмо
на чистую воду, а линять отсюда!» («На подлодке золотой»). Слайд 134 Ирония С. Каледина граничит с черным юмором. Так,
герой повести «На подлодке золотой» сочиняет стихи:
«Нет, весь
я не умру и не просите» или
«О смысле жизни: никакого смысла».
Слайд 135
Проза С. Каледина колеблется между
«"черным" отчаянием и
вполне циничным равнодушием» (Ерофеев В. Русские цветы зла //
Русские цветы зла. М., 1998).В «Коридоре» С. Каледина встречаются очень характерные для автора высказывания:
«А Романа Михайловича нету дома. Романа Михайловича убили, на днях»; «Мертвая девочка, рост 41 сантиметр, вес три сто, самочувствие удовлетворительное. Следующий».
Слайд 136 Герой С. Каледина — «маленький человек», но со
сложным внутренним миром, для которого не совсем обесценились такие
понятия, как любовь, дружба и честь.Слайд 137 В прозе С. Каледина нет «подводных течений»
и «метафизических планов», это непрерывная смена простых бытовых ситуаций.
В режиме быстрого действия мелькают черточки сегодняшней реальности. Таким образом, создается своеобразная атмосфера недоговоренности.
«Нам дана лишь возможность — увидеть все со стороны. Случайную жизнь, переходящую на пленку случайного кинематографа»
(Ознобкина Е.).
Все это дало Е. Ознобкиной основание назвать прозу С. Каледина «кинолитературой нашей жизни».
Слайд 139
Последняя повесть С. Каледина –
"Тахана Мерказит»
(что значит на иврите - "Главный автовокзал") - появилась
в "Континенте" в 1996году.
Слайд 140
Последняя повесть С. Каледина
«Тахана Мерказит» — веселая
и печальная.
Здесь привычные калединские интонации окончательно меняются, С.
Каледин отходит от ужасов современной российской действительности, рассказывая о жизни русских эмигрантов в Израиле.
Слайд 141
Творчество С. Каледина невелико по объему: «Мне всегда
хотелось написать как можно меньше страниц»,— признавался писатель. Однако
его произведения популярны и издавались на английском, иврите, немецком, французском и других языках.Повесть «Смиренное кладбище» экранизирована (1989, реж. А.Итыгилов),
а по «Стройбату» в 1990 режиссер Л.Додин в Ленинградском Малом драматическом театре поставил спектакль «Гаудеамус».
Слайд 143
Владимир Семёнович Маканин — советский и российский писатель.
Родился в
1937 году в уральском городе Орске. Семья его принадлежала
к советскому «среднему классу»: отец, Семён Степанович, работал инженером-строителем, мать, Анна Ивановна, была учительницей.Детство Владимира Маканина пришлось на военные годы, которые и в уральском тылу были полны лишений.
После войны семья перебралась в Черниковск – промышленный пригород Уфы.
Там В. Маканин закончил среднюю школу.
После этого он поступил в МГУ на механико-математический факультет.
Слайд 145 Получив диплом, будущий писатель начал работать в Военно-артиллерийской
академии им. Дзержинского.
Этот период жизни послужил материалом для
дебютного романа «Прямая линия» (1965). После того, как роман вышел в свет отдельной книгой, автор был принят в Союз писателей.
Слайд 146
Критики назвали Маканина одним из самых значительных представителей
так называемого "поколения сорокалетних".
В своей работе, "Запах своей
тропы", посвященной творчествуВ. С Маканина, критик - литературовед, Алла Максимовна Марченко пишет о том, что:
"писатель всегда стоял особняком от "колонны "сорокалетних"
(Р.Т. Киреев, А. Ким, В.Н. Крупин, А.Н. Курчаткин). … Маканин не из принципа держится на отшибе, это состояние само по себе для него органично, и, следовательно, никакого особого мужества такая позиция и не требует. В ином тут дело: не годится маканинская тропа для коллективного по ней передвижения - скукожится она от топота множества дружных ног, правильно и в меру быстро шагающих, испугается правильности и исчезнет, и золото спрячет, и запах затаит…"
Слайд 147 В 1964 г. Маканин поступил на Высшие курсы
сценаристов и режиссёров. По окончании курсов, в 1971 г.
он поступил на работу в издательство «Советский писатель» на должность редактора. В том же году была издана его вторая книга, в которую вошли повести«Безотцовщина» и «Солдат и солдатка».
Слайд 148
Следующий сборник В. Маканина,
«Повесть о Старом посёлке»
(1974), стал «манифестом» того метода, который писатель взял на
вооружение.Это подробное, достоверное, иронически дистанцированное изображение повседневной жизни под знаком её суетной обыденности – с параллельным выявлением глубинных, архетипических закономерностей, образующих скрытый от глаз фундамент этой жизни.
Слайд 149
В творчестве писателя исследователи отмечают несколько периодов.
В
начале своего творчества В. С. Маканин продемонстрировал объективизм взгляда
на жизнь, публицистичность, однозначность, определенность авторской точки зрения.Пафос его творчества вполне совпадал с приподнято - одноплановой категоричностью 60-х годов.
В 1965 году В.С. Маканин пишет роман
"Прямая линия " и повести "Безотцовщина",
"Солдат и солдатка", "Повесть о старом поселке",
"На первом дыхании", "Старые книги",
"Простая истина".
Эти произведения тесно связаны с традициями романтической, "исповедальной" прозы 1960-х годов.
Слайд 150 В основе этих произведений - простые житейские истории,
но в каждой из них ощущается встроенный потенциал притчи.
Вот бытовая повесть "Безотцовщина". Следователь Юра Лапин - бывший детдомовец. Основа его натуры - потребность заботиться о бывших и новых однокашниках, особенно ущербных или оступившихся. Комната Лапина превращается в "коммуну", в перевалочный пункт, где его товарищи по судьбе набираются сил и опыта перед окончательным выходом в самостоятельную жизнь. Лапин бескорыстно заботиться о своих подопечных, тратит на них время и силы, согревает их теплом своей души, отказывается ради них от устройства личной жизни. И в результате - остается в одиночестве. "Птенцы" один за другим покидают гнездо, где они оперились, шумное жилище Лапина пустеет. Пустота заползает и в душу героя. Он расплатился веществом своей жизни за благополучие друзей - а сам умалился, стушевался, начал словно бы таять. Отданное не возвратилось."Слайд 152 В произведениях 70-х гг уже нет этой однозначности
взглядов писателя.
Повесть "Ключарев и Алимушкин", рассказ "Голубое и
красное" обсуждается критикой. Теперь В. Маканин принципиально антиромантичен. Иллюзии 60-х годов рассеялись. Слайд 153 Российский литературный критик, литературовед Б.И. Роднянская определила творчество
Маканина этого периода как "социальное человековедение". В. Маканин принципиально
отказывается от позы "судии" по отношению к своим героям("не судите" - это генеральная нравственная установка писателя),
отказывается и от завершенных "образов героев" и завершенного повествования (живая жизнь и судьба живого человека принципиально незавершимы) - от всего, что традиционно ассоциировалось с понятием "литература".
Слайд 154 Семидесятые годы отмечены у В.С. Маканина резкой сменой
героя, проблематики и авторской позиции.
В фокусе повествования писателя
- новый герой, не слившийся с родным социумом. Это средний человек среднего возраста, под сорок, семейный.
И этот герой - просто некий (условно обозначенный) современный человек: "Ключарев был научный сотрудник, кажется, математик - да, именно математик.
Семья у него была обычная. И квартира обычная. И жизнь тоже, в общем, была вполне обычная..."
Слайд 155 Повествование сосредоточивается не столько на поступках, сколько на
мыслях героя, на обдумывании им мотивов собственного поведения.
Слайд 156 И эта попытка создать образ живой жизни и
своеобразный авторский комментарий собственной прозы находит свое отражение в
произведении "Голоса".По жанровым параметрам "Голоса" ближе всего к жанру эссе с его тематическим многообразием и сменой планов повествования - лирические воспоминания соседствуют с обыкновенными описаниями.
Центральная авторская идея: самопознание художника, ощущение недостаточности прежних творческих принципов.
Писатель ставит вечный вопрос о смысле и назначении искусства как актуальный для себя, своего творчества и своих современников.
Слайд 158 Переход от жесткого "социального человековедения" к постановке перед
читателем вопросов бытия, мы видим в повести "Предтеча" (1982
г).Ее герой, знахарь Якушкин, своим самоотверженным до полного самозабвения служением людям пытается разорвать паутину быта и вывести себя и людей, которых он взялся исцелять, к вечным ценностям.
Он, как пишет В.С. Маканин, "максималист, жаждавший направить любовь на человека впрямую, а не через".
Слайд 159 Не случайно в критике возникали сравнения этого маканинского
героя с князем Мышкиным
Ф.М. Достоевского.
В повести "Предтеча"
писатель скупыми штрихами изобразил преобладающий психологический фон 1970-1980-х: прогрессирующую бездуховность, утрату ценностных ориентиров, распад всяких устойчивых убеждений и верований, повальное увлечение нетрадиционной медициной, целительством, а также поиски харизматических личностей, "гуру". И герой повести, Якушкин - медик-самоучка, - является как бы "предтечей", предшественником который своим появлением предварял пришествие нового мира.
Слайд 162 Произведения Владимира Маканина в это время охотно печатали
издательства.
Это происходило потому, что темы его повестей и
рассказов, их конфликты и коллизии лежали в стороне от привычных проблемных площадок прозы, располагавшихся между кондовым конформизмом и дозволенной «гражданской смелостью», и потому казались идеологически приемлемыми, безвредными.Слайд 163 С началом перестройки В. Маканин откликнулся на события
как всегда сугубо индивидуальным способом, опубликовав повести «Один и
одна» и «Отставший», вызвавшие бурные полемические отклики.Слайд 164 Повести писателя - "Утрата", "Один и одна", «Отставший»
- позволяют с полным основанием утверждать, что писатель отказался
от роли объективного и стороннего наблюдателя современности.В этих повестях автор отказывается от объективного повествования, вводя фигуру повествователя.
Слайд 165 В повести «Один и одна» герой - это
писатель Игорь Петрович, ведущий повествование от первого лица.
Герой-повествователь
- равноправная фигура в системе персонажей повести, хотя он не столько участвует в действии, сколько является слушателем монологов главных героев Нинели Николаевны и Геннадия Павловича. Герои - интеллигенты, типичные представители эпохи шестидесятых, для которых нередко идеи, принципы заменяли реальную жизнь.
Причем Маканин особенно подчеркивает уверенность героини, например, в безупречности своих убеждений.
Слайд 166 Героиня готова отстаивать их любой ценой. Сомнения
им чужды совершенно.
Повествование, нацеленное на диалог с читателем,
на его активную сопричастность, представляет собой монологи героев, которые не слышат никого, кроме себя. Герои одиноки в жизни, они живут умозрительными ценностями, зараженные памятью об идейно-нравственной атмосфере сформировавшей их эпохи 60-х годов.
Им не удается преодолеть абстрактность и стереотипность своего мировосприятия и прийти к простым началам человечности, что и приводит героев к драме.
Автор рассматривает драму несложившейся жизни героини не только как ее индивидуальную драму, за которую она, несомненно, несет ответственность, но и как драму эпохи шестидесятых с ее непримиримым пафосом.
Слайд 169 В произведениях 1990-х годов писатель осваивал бурную и
неустоявшуюся постперестроечную реальность
(«Лаз», «Сюр в Пролетарском районе», «Кавказский
пленный»),одновременно сводя счёты с прошлым, осмысляя его в широкой социально - культурной перспективе
(«Стол, покрытый сукном и с графином посередине», «Квази»).
При этом он использовал выработанную раньше повествовательную манеру, расширяя её за счёт фантасмагории, гротесковых и сюрреалистических приемов.
Слайд 172 Изображение повседневности, в значительной мере фантасмагорической, гротескной, возобладает
в романной прозе и девяностых у В. С Маканина.
Этот новый период работы писателя органично связан со всем его предшествующим творчеством, но и качественно новый, нацелен на подведение итогов прожитой жизни и итогов русской истории.
Он начинается с повести-романа "Стол, покрытый сукном и с графином посредине" (1993 г).
Слайд 175 Исследование социальных типов, свойственное для творчества В. Маканина,
ярко выражено в повести
«Стол, покрытый сукном и с графином
посередине», за создание которой прозаик получил Букеровскую премию. Действующие лица этого произведения – «социально яростный», «секретарствующий», «молодой волк» и другие – ведут судилище над главным героем, ставят его в полную зависимость от чуждых ему обстоятельств.
В. Маканин рассматривает эту ситуацию как архетипическую для людей, которые в нескольких поколениях испытывали «метафизическое давление коллективного ума».
Слайд 177 Повесть интересна тем, что в ней особенно ярко
проявляются возможности реалистической литературы с одной стороны и продолжает
свое развитие толстовская традиция "диалектики души" с другой.Это не просто изображение внутреннего мира человека.
Писателя интересует не столько психологический образ героя, сколько психологическая ситуация.
Именно из психологической ситуации вырастают и психологические характеристики социальных типов, и портрет времени в повести "Стол, покрытый сукном и с графином посередине".
Слайд 178 Этапным считаю критика произведение писателя - повесть В.С.
Маканина "Где сходилось небо с холмами" (1984 г).
Проблематика
этого произведения - это проблема художника, отчетливо осознающего "безобразие жизни" и творчеством пытающегося преодолеть его. Автор совершенно устраняет из повествования свою точку зрения, передавая ее во многом близкому ему герою - композитору Башилову.
Башилов, покинувший родные места, стал личностью, "выделился".
Слайд 179 Но парадокс заключается в том, что он по-прежнему
чувствует свое родство со своими земляками, они для него
не чужие, они по-прежнему нужны ему, хотя между ними социальная и духовная пропасть.И единственный способ преодоления этого мучительного разрыва для него - воплощение в музыке драматизма этой коллизии.
И Башилов, в конце концов, сочиняет такую музыку.
Удивителен финал повести, когда в пении, совсем не гармоничном, все же соединяются Башилов и поселковый безголосый дурачок Васик.
Слайд 181
Кавказская тема затрагивается и в романе «Андеграунд, или
Герой нашего времени». Вообще же в этом произведении создается
образ и тип человека из того социального слоя, который В. Маканин определяет как «экзистенциальный андеграунд».Главный герой романа, Петрович, – писатель без книг, сторож чужих квартир – принадлежит к человеческой общности, которую автор назвал в романе «Божьим эскортом суетного человечества».
Слайд 183 Роман "Андеграунд, или Герой нашего времени" написанный в
1998 году, - самое значительное произведение писателя.
Роман обозначил
новую, особую, веху в творчестве В.С. Маканина.Произведение оказалось, по существу, романом итогов, поскольку вобрало в себя все ключевые фабульные элементы, мотивы, сюжетные ходы, устойчивые повествовательные структуры, которые были свойственны всему предшествующему творчеству писателя, начиная с литературного дебюта - романа "Прямая линия".
Слайд 185 Идеи, мысли, затронутые в романе находят свое продолжение
и во всех других повестях и рассказах этого периода
- от цикла"Сюр в пролетарском районе" (1993 г.) до
"Буквы А " (2000 г.), включая "Кавказского пленного" (1995 г), и "Удавшийся рассказ о любви" (2000 г).
Везде, так или иначе, также варьируются мотивы "Андеграунда ".
Слайд 186 В. С. Маканин о сюжете своего романа высказался
на страницах "Российской газеты":
"... Андеграунд" - не историческая
книга, она о гордыне, о трагедии талантливого человека, который из лучших побуждений не хотел печататься в "проклятых" советских изданиях. Ведь там - цензура и прочее. Он не захотел, потому что считал, что его книги соответствуют его времени, а пришло новое время. В этом драма. Его тексты, как он сам знает, не на все времена. Он опоздал... Слава его не ждет. Сказанное им слово, как он считает, осталось в ушедшем времени, так и не родившись. Судьбы разные... Необходимо соответствовать своему времени, но существует опасность слишком с ним слиться, тогда время тебя же и сжирает, ты бесследно исчезаешь вместе с ним." Слайд 187 "Человек выбирает или не выбирает (по Сартру) -
это верно. Но про этот свой выбор (Сартру вопреки)
человек, увы, понимает после. (Понимает, когда выбора уже нет, сделан. Когда выбор давно позади) Развилка пути, скажу я проще. Развилка, стремительно промелькнувшая и полуосознанная... вот и весь наш выбор!".Владимир Семенович Маканин
"Андеграунд,
или Герой нашего времени".
Слайд 189
Для творчества В. Маканина характерно «социальное человековедение»
(И.
Роднянская), позволяющее прозаику создавать выразительные современные типажи.
Его произведения переведены
на десятки языков, широко издаются за рубежом, он лауреат Пушкинской премии (ФРГ), Государственной премии России и др.
Слайд 190
Награды
орден «Знак Почёта» (16 ноября 1984)
Премии
Лауреат Госпремии России в области литературы и искусства
за 1999 год
Лауреат Пушкинской премии фонда Тепфера (ФРГ)
Лауреат премии «Пенне» (Италия)
Лауреат
литературной премии «Русский Букер» (1993)Лауреат литературной премии «Большая книга» за роман «Асан» (2008)
Лауреат антипремии «НацWorst» в рамках премии «Национальный бестселлер» за роман «Асан» — худшая книга 2008 года
Европейская премия по литературе (2012)
Литературная премия «Ясная Поляна» в номинации «Современная классика» за книгу «Где сходилось небо с холмами»
Слайд 194 Людмила Стефановна Петрушевская – современный прозаик, поэт, драматург.
Она стоит в одном почетном ряду с такими современными
писателями, как Татьяна Толстая, Людмила Улицкая, Виктория Токарева, Виктор Пелевин, Владимир Маканин… Слайд 195 Родилась Людмила Петрушевская 26 мая 1938 года в
Москве, в семье профессора МГУ.
Её детство пришлось на
тяжёлые, голодные годы войны, оно запомнилось скитаниями по родственникам, жизнью в детдоме под Уфой и эвакуации. После войны вернулась в Москву, окончила факультет журналистики Московского университета.
Работала корреспондентом
газет и радио, в издательстве,
с 1972 г. – редактором
справочного отдела телевидения.
Слайд 197 "Ее талант поразительно человечен, - так отозвался
о творчестве Петрушевской режиссер О. Ефремов. - Она видит
и пишет современного человека на самой глубине. В ней живет ощущение истории, и в ее пьесах есть дух катарсиса, о котором часто забывают наши драматурги и театральные деятели".Слайд 199 Безденежье, полуголодная жизнь - характерологическая мета большинства героев
городской прозы, воплощающих развитие линии "униженных и оскорбленных", ("...больших
средств у меня не было..."; "...я зарабатывала немного..."; "...в животе у меня подвывает, в душе, которая не знаю, как у других, у меня находится в верху живота между ребер..." (Л. Петрушевская).Слайд 200 Л. Петрушевская в "Уроках музыки" и последовавших затем
пьесах - "Три девушки в голубом"; "Квартира Коломбины"; "Московский
хор" и др. - художественно исследовала важный в российской действительности процесс - деформацию личности под воздействием унизительных для человеческого достоинства бытовых условий существования.
Слайд 201
Пресловутый быт выжимает из героев
Л. Петрушевской все
жизненные силы, и в их душе уже не остается
места для праздника, светлой надежды, веры в любовь."Многие художники вообще полагают, что им тут не место, - отмечает критик Н.Агишева, - и брезгливо устремляются от плачущих детей и ругающихся алкоголиков на просторы большой жизни.
Петрушевская остается там, где людям плохо и стыдно.
Там ее музыка.
А секрет ее в том, что плохо и стыдно, хотя бы иногда, - бывает всем. Поэтому пишет Петрушевская про каждого из нас".
Слайд 203
В рассказах и повестях Л. Петрушевской, из которых
процитированы данные строки, у героинь душа "находится в верху
живота между ребер".Их переживания, все внутренние силы, эмоциональные порывы направлены на одно - добывание пищи, чтобы накормить семью и детей.
Тут и унизительные посещения знакомых с одной целью - оказаться за обеденным столом, и украденные во время чаепития в пионерском лагере бутерброды с маслом, и жесточайшая экономия на самой необходимой пище.
"Продуктовый вопрос" оказывается глобальным, заключающим в себе весь жизненный смысл. Испытание "достатком", через которое прошли трифоновские герои, в прозе Л. Петрушевской сменилось испытанием нищетой, бедствиями, страданиями.
Слайд 205 Презрение к "мещанству", "быту", которое десятилетиями культивировалось в
советской литературе, привело к тому, что ключевое для русской
литературы понятие дома постепенно было утеряно.Слайд 206 В 1988-м выходит первая книга Л. Петрушевской
‒ сборник рассказов «Бессмертная любовь»; профессиональные театры начали ставить
спектакли по её драматургическим произведениям ‒«Чинзано», «Квартира Коломбины»,
«Три девушки в голубом», «Московский хор».
Слайд 207 Драматургия и проза Л. Петрушевской производят впечатление реалистической,
но какой - то сумеречной.
Слайд 208 С конца 1990-х годов в ее прозе становится
все более очевидно преобладание ирреального начала.
Синтез реальности и
фантазии становится в произведениях этой писательницы основным жанровым, структурно - сюжетообразующим принципом. Примечательны в этом смысле как общее заглавие ее книги «Где я была.
Рассказы из иной реальности», так и названия новелл, включенных в нее:
«Лабиринт», «В доме кто-то есть», «Новая душа», «Два царства», «Призрак оперы»,
«Тень жизни», «Чудо» и др.
Слайд 211
В сборнике
«Где я была. Рассказы из
иной реальности» реальность отодвигается далеко в сторону «царства мертвых»,
таким образом, своеобразно преломляется идея романтического двоемирия, противопоставление «здесь» и «там» бытия.Слайд 212 На передний план у Л. Петрушевской выходит решение
задачи соизмерения человека с неизведанным «царством», их взаимопроницаемости:
оказывается,
что запредельное и инфернальное не просто проникло в наш реальный мир - соседство с людьми темных мистических сил, ужасающих и одновременно манящих, является вполне органичным, законным и почему-то даже неудивительным. Слайд 213 Л. Петрушевская никогда не делает различия между
миром небесным и миром земным, более того, между миром
сказочным, архаичным, и миром цивилизованным.В ее прозе все запредельное прописано на той же улице и даже в той же квартире, в которой живет обыденность.
Но не только таинственное и потустороннее проникает в «наш» мир, напротив, еще чаще сам человек проникает из «этого» мира в «тот», инфернальный, необъяснимый, пугающий.
Слайд 215
Людмила Петрушевская — «рисующий писатель».
Ее персональные выставки
прошли в Литературном музее, совместная выставка с Юрием Норштейном
и Франческой Ярбусовой — в Третьяковской галерее, в Художественной галерее.
Слайд 216
Людмила Стефановна Петрушевская —
академик Баварской академии искусств,
лауреат премии Poushkin-prize(Фонд Топфера, Гамбург),
премии имени Довлатова и
других наград.
Слайд 220
ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович - прозаик, публицист, драматург, поэт.
Родился
в рабочей семье.
По отцовской и материнской линиям происходит
из рязанских крестьян (д. Деменьшино и д. Гладкие Выселки), обосновавшихся в Москве в годы индустриализации. Окончил Московский областной педагогический институт имени Крупской в 1976 г., служил в Советской Армии в ГДР, работал учителем русского языка и литературы.
Слайд 222 С 1979 по 1986 Ю. Поляков - сотрудник
газеты Московской писательской организации "Московский литератор" (с 1981 -
главный редактор).В 1981 году защитил кандидатскую диссертацию "Творческий путь Г.К.Суворова.
К истории фронтовой поэзии". В том же году принят в Союз писателей СССР.
Слайд 223 Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как поэт.
Первая книга стихов "Время прибытия" с предисловием поэта В.Н.Соколова
вышла в 1980 году в издательстве "Молодая гвардия". Слайд 224 В стихах Ю. Полякова очевидна реалистическая традиция русской
поэзии, их отличают оригинальность мысли, ясность формы, открытость лирического
чувства, тонкая самоирония.Слайд 225 В эти же годы Ю. Поляков выступает
как литературовед, публикует статьи о поколении поэтов - фронтовиков.
В 1983 году выходит его литературоведческая книга "Между двумя морями".
Слайд 226 В конце 70 -х - начале 80 -
х, будучи успешным представителем молодой литературы,
Ю. Поляков начинает
писать прозу, по своей тематике и идейной направленности, оппозиционную официальной идеологии.Слайд 228 Социальная острота и злободневность первых повестей сделали Ю.
Полякова чрезвычайно популярным писателем и знаковой фигурой "перестройки".
Вместе
с тем, отдавая должное пафосу разоблачительства, наиболее чуткие критики уже тогда обратили внимание на динамичность сюжетных построений, яркость психологических характеристик и, особенно, на языковую точность и богатство этих повестей. Некоторые наиболее удачные языковые находки автора быстро вошли в общеразговорный обиход и в словари.
Слайд 230
Начиная с повести "Апофегей", в творчестве
Ю. Полякова
появляются новые черты.
Прозаик заметно отходит от принесшей ему
популярность острой социальной тематики, больше сосредотачиваясь на внутренней жизни героев. Это заметно обогатило художественную палитру прозаика. Формируется особый, легко узнаваемый "поляковский" стиль, складывающийся из смелого смешения разностилевой лексики, игры семантическими смыслами, иронии, незаметно переходящей в лиризм.
Слайд 232 В повести Ю. Полякова "Апофегее" намечается типичное для
последующих сочинений писателя сатирическое изображение разрушительного российского либерализма.
В
этой повести впервые в отечественной литературе высмеян Б. Ельцин, выведенный под именем "БМП". Слайд 233 Повесть "Парижская любовь Кости Гуманкова" развивает эту тенденцию.
Ю. Поляков одним из первых пытается взглянуть на уходящую
советскую натуру с добрым, ностальгическим юмором, что на фоне тогдашних настроений вызвало гнев критиков и очередное признание читателей.Слайд 234 В тот же период оформляется творческий интерес
Ю. Полякова к заметно набравшему силу в начале 90-х
годов постмодернизму.Оставаясь на позициях реалистической прозы, Поляков пытается усвоить наиболее плодотворные элементы эстетики постмодернизма.
С одной стороны, это - творческая полемика с ним, с другой - попытка художественного синтеза ведущих тенденций современной литературы.
Первым результатом этого синтеза явилась повесть "Демгородок".
Слайд 236 Автор совмещает в повести "Демгородок" политическую сатиру, антиутопию,
детектив, литературную пародию и любовную драму.
Ю. Поляков вновь
оказывается оппонентом официальной, на сей раз либеральной, идеологии. Выйдя в свет накануне расстрела Белого дома, "Демгородок" был воспринят многими как акт сопротивления набиравшему силу "ельцинизму".
Слайд 237 Тема повести Ю. Полякова "Демгородок" органично связана с
пафосом публицистических выступлений прозаика в периодической печати 90-х годов.
Слайд 238
Статья Ю. Полякова
"Оппозиция умерла. Да здравствует
оппозиция!", опубликованная в "Комсомольской правде" сразу же после расстрела
Белого Дома, оказалась единственным в открытой печати протестом против ельцинского произвола и вызвала огромный резонанс. С позиций просвещенного патриотизма Ю. Поляков дает глубокий и нелицеприятный анализ происходящих в России духовных и социально-политических процессов. Его статьи отличаются афористичностью, оригинальным словотворчеством, эмоциональным накалом, полемической заостренностью и неизменно вызывают широкий общественный отклик.
Слайд 240
Повесть Ю. Полякова "Небо падших" посвящена так
называемым "новым русским".
Автор одним из первых создает убедительный
образ "страдающего победителя", современного "Фому Гордеева", показывая, как разрушает душу бизнес, построенный на ограблении своей страны. В этот период критика все чаще выделяет Ю.Полякова как лидера "гротескного реализма", характерного, по мнению М. Бахтина, для переходных эпох, когда новое сталкивается со старым.
Слайд 242
Наиболее значительным произведением
Ю. Полякова в ушедшем веке
стал роман "Замыслил я побег...", представляющий собой своего рода
семейную сагу и охватывающий тридцать лет жизни страны.В центре романа "эскейпер" Башмаков, отличительной чертой которого является неспособность принимать решения, что отражается и на его личной судьбе и на судьбе державы.
Сложный по композиции и мысли, роман написан ярко, остроумно и стал чрезвычайно популярен.
По мнению критиков, этот роман явился одной из вершин отечественной реалистической прозы конца века.
Слайд 244 В 2005 г. Издательство "Росмэн" выпустило новый
роман Ю. Полякова "Грибной царь", сразу же ставший лидером
продаж, потеснив откровенно коммерческие издания.Профильная периодика писала по этому поводу: "Современный интеллектуальный роман окончательно обосновался в верхних строках рейтинга "Московского дома книги".
Слайд 245 "Мужской роман для женщин" Юрия Полякова - "Грибной
царь" стал в этом месяце самой продаваемой книгой".
Роман
вызвал большую и разноречивую прессу. По мнению критиков, Полякову удалось создать "настоящую художественную энциклопедию постсоветской России".
Слайд 246 Произведения Ю. Полякова переведены на многие языки стран
ближнего и дальнего зарубежья.
Роман "Замыслил я побег…" признан
в Китае лучшим переводным романом 2003 года. Его проза включена в школьные и вузовские курсы современной российской литературы.
Слайд 247
В 2001 году Ю. Поляков стал 31 -м
главным редактором (первым был барон А. Дельвиг) "Литературной газеты",
которая, отказавшись от либеральной моноидеологии, успешно восстанавливает единое идейно - эстетическое пространство российской литературы.По инициативе Ю. Полякова на логотип ЛГ в 2004 году был возвращен профиль М. Горького, возобновившего издание в 1929 году.
За пять лет ЛГ увеличила свой тираж в три раза, чем не может похвастаться ни одно современное российское культурологическое издание.
Слайд 249
Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда,
член
Русского Пен - клуба,
лауреат многих литературных премий, в
том числе и зарубежных. Слайд 250 В 2005 году за сборник прозы "Небо падших"
(2002) Ю. Полякову присуждена Государственная (правительственная) премия в области
литературы.Слайд 251 Ю. М. Поляков является членом Совета при
Президенте РФ по культуре и искусству и членом Совета
при Президенте РФ по содействию развитию институтов гражданского общества и правам человека.
Слайд 254
Вячеслав Алексеевич Пьецух (18 ноября 1946, Москва)
- русский писатель.
В 1970 году Вячеслав Пьецух окончил
исторический факультет факультет Московского государственного педагогического института.Около десяти лет работал учителем в школе.
Работал корреспондентом радио, литературным консультантом в журнале "Сельская молодёжь".
С января 1993 года по июль 1995 года был главным редактором журнала "Дружба народов".
Слайд 256
Начал заниматься литературным творчеством с 1973 года.
Публиковаться
начал с 1978 года.
Первая публикация - рассказ "Обманщик",
который был напечатан в журнале "Литературная учёба", №5.Произведения Вячеслава Пьецуха печатались в журналах "Новый мир", "Дружба народов", "Знамя", "Октябрь", "Волга", "Столица", в альманахе "Конец века", в сборнике "Зеркала".
Слайд 258 Произведения Вячеслава Пьецуха публикуются с 1978 года. А.
Шаравин относит его к крылу городской прозы.
Сам В.
Пьецух не чувствует «никакого родства ни с какими «измами», разве что кроме «чехизма»… Чехов ему близок, есть у них некая «общность настроения».
Слайд 259 В художественном мире писателя чрезвычайно важна «русская тема».
Среди своих предшественников В. Пьецух называет многих писателей, начиная
с Н. Карамзина и заканчивая И. Буниным.
Затем «русская тема»,
замечает В. Пьецух,
исчезла из литературы,
ее вытеснил классовый
подход: утвердилась
одна нация — «разнорабочих и босяков».
Слайд 260 «Значительный интерес писателя вызывают также сложные отношения, взаимодействие
литературы и жизни.
Категория «национального характера» становится у В.
Пьецуха «формой иронического, заведомо условного, компромисса между литературной традицией, историческим прошлым и настоящим». Но при этом, неизменно говоря о России, об абсурдности русской жизни и российской истории, В. Пьецух создает настолько универсальный контекст, что «русский национальный абсурд» в его рассказах выглядит как черта всеобщая, бытийная и вневременная.
Слайд 262
«Национальный характер» предстает у В. Пьецуха как «парадоксальный
механизм порождения неизменно абсурдистского метатекста истории, равноценно абсурдного в
прошлом и настоящем».Причем эффект абсурда возникает за счет одновременного существования высокого культурного канона, продиктованного литературой, и невероятно фантастическими, гротескными повторениями литературных сюжетов и коллизий.
Слайд 264
Пример сюжета, где два наших современника пытаются разрешить
служебный конфликт посредством классической дуэли на спортивных луках (причем
дуэлянты никогда прежде не держали в руках этого оружия), и стрела протыкает глаз одному из них - «Я и дуэлянты», обнаруживает абсолютную неуместность взятых напрокат из литературы представлений о «правилах жизни»; выясняется принципиальная невозможность этих представлений: то, что в прошлом было трагедией, в настоящем превращается в трагифарс. Такие трансформации— постоянный мотив прозы Пьецуха.
Слайд 266
В рассказе - эссе «Ночные бдения с Иоганном
Вольфгангом Гёте» В. Пьецух мысль о роли народа в
истории наводит автора на грустные размышления.Писатель как бы передоверяет их Гёте, подкрепляя свои суждения авторитетом гения: «…простонародье везде пребывает в перманентном состоянии детства и только время от времени впадает в стадию младенчества», — то есть акцентирует исторический инфантилизм народной массы, чаще всего слепо идущей за своими правителями.
Слайд 268 Повесть В. Пьецуха «Город Глупов в последние десять
лет» представляет собой новую версию «Истории одного города» Салтыкова
- Щедрина, род римейка.В. Пьецух не ставит целью осмеять конкретную общественно - политическую систему, ибо многое из того, что Салтыков - Щедрин наблюдал в дореволюционной России, современный прозаик обнаруживает и в постсоветской действительности.
Слайд 269 «…любое поползновение к новизне чревато непредсказуемым результатом, чаще
всего опровергающим логические начала, так как глуповцы, что дети
малые, сами не знают, чего хотят».Самосохранение нации, нуждающейся в «отдыхе», ее историческое, экономическое, духовное «выживание» признается, таким образом, задачей более важной, нежели очередная бешеная гонка за более благополучными странами или мифическим призраком впереди. «Фундаментальные перемены к лучшему подразумевают эволюционное отношение к делу и многие про должительные труды…», — резюмирует писатель.
Слайд 271 Весьма показателен в плане исследования проблемы «национального
характера» и специфики русской жизни рассказ В. Пьецуха «Центрально
Ермолаевская война».Уже в первых строках автор говорит о пресловутой загадочности русской души, в которой есть все: «…и созидательное начало, и дух всеотрицания, и экономический задор, и восьмая нота, и чувство национального достоинства, и витание в облаках.
Особенно хорошо у нас почему - то сложилось с витанием в облаках.
Скажем, человек только что от скуки разобрал очень нужный сарайчик, объяснил соседу, почему мы победили в Отечественной войне 1812 года, отходил жену кухонным полотенцем, но вот он уже сидит у себя на крылечке, тихо улыба ется погожему дню и вдруг говорит: — Религию новую придумать, что ли?».
Слайд 273 В «Центрально Ермолаевской войне» можно проследить, как влияют
на «национальный характер» внешние факторы (топонимика, пейзаж, климат, небесная
механика) и внутренние (культурные языки и коды).Одним из важнейших интертекстов этого рассказа становится традиция древнерусской воинской повести: недаром сама эта склока неоднократно именуется «междоусобицей», ведется четкая хронология событий, среди которых особенно подробно описано «Ермолаевское сражение» и солнечное затмение («последнее в двадцатом
столетии»), оказавшее влияние на исход междоусобицы (этот мотив прямо напоминает о «Слове о полку Игореве» и «Задонщине»).
Слайд 275 По словам М. Липовецкого, национальный характер здесь «предстает
как некий «черный
ящик», на входе которого находятся упорядоченные культурой «правила жизни», а на выходе — абсурдные последствия, сплошные руины вся6 ческой упорядоченности».Слайд 276 В. Пьецух отмечает и еще одно качество
нашего национального характера: присущее русскому человеку чувство бессмысленности и
бренности человеческой жизни.Его герой тяготится жизнью, устремлен к запредельному и способен в любую минуту на самые неожиданные, странные или никак не предсказуемые поступки.
В острой форме это чувство проявляется как жажда гибели, страсть к самоистреблению.
Слайд 278 Например, в рассказе «Серафим Серафим» читаем: «Кладовщик леспромхоза
Серафим Кузнецов покончил жизнь самоубийством без особых на то
причин, можно сказать, просто так, с тоски». Поступки героя в день своей кончины обыденны и просты: Серафим наелся пшенной каши с маслом и молоком, побрился, выкурил папиросу… Нагнетая подробности, автор создает ощущение бессмысленности и абсурдности ситуации. А тот факт, что загробная жизнь оказывается идентичной реальной обыденной жизни, придает рассказу комический эффект. Оказывается, что на том свете русские «на особом счету», поэтому Серафим, «вымогатель, пьяница, самоубийца и сукин сын» назначается «серафимом»: «…такое тебе вышло награждение за грехи».Слайд 280 В рассказе «Авель и сыновья» интертекстуальные элементы призваны
показать типичность носителей несчастной судьбы, жертв российской реальности, это
— Авель, Борис, Глеб.Острый драматизм снимается авторской иронией: «мученики» (с «прецедентными» именами) живут в Пролетарском районе, а фамилию имеют — Молочков.
Слайд 281 Важно отметить, что авторская ирония обладает свойством переводить
ужасное в смешное.
Сам писатель замечает:
«Я легкомысленно отношусь
ко всяким трагикомедиям исторического порядка, я знаю, что все было и будет еще не раз, и ничего нового нельзя придумать. Я не разделяю апокалипсических настроений моих соотечественников. Я не жду Гражданской войны, не жду голода». Иронизируя, В. Пьецух сокрушается о том, что стало скучно жить, — все наперед известно:
«Работяги будут по - прежнему гнуть шею, а дураки по - прежнему править бал» .
Может измениться лишь форма, декорум, а не сущность констатируемого явления — так можно понять писателя.
Слайд 283 Со знаменитым чеховским шкафом ассоциируется заглавие рассказа «Шкаф».
В шкафу спасается от ареста хозяйка.
Шкаф становится олицетворением
несвободы и спасения одновременно и вписывается в хронотоп конкретноисторического времени. Шкаф «участвует» в жизни, которая идет вопреки законам логики, что хорошо обнаруживается через комические детали: старуха Мясоедова стоит в очереди с градусником под мышкой, чекист Круглов зубрит английские неправильные глаголы, поет арию Розины из «Севильского цирюльника», пьяный плотник, ломая стенку, засыпает с топором в руках, в шкафу Ольга Чумовая занимается изучением жизни пауков, слушает радио… Парадоксальный финал подчеркивает привыкание русского человека к абсурдности бытия: Ольга уже может быть свободна, но по привычке прячется в шкафу.
Слайд 285
Персонаж романа "Предсказание будущего" Владимир Иванович Иов носит
фамилию библейского страдальца, на которого Бог обрушивает всевозможные беды
и испытания.Данный тип героя, по меткому выражению
В. Пьецуха, может быть назван "несчастной личностью":
"...Русский-то писатель тем и отличается от писателя вообще, что он сосредоточен на духовной жизни так или иначе несчастной личности...".
Слайд 289 В. Белов в романе "Все впереди" воссоздает образ
- символ Москвы:
"В субботу Москва стихала, словно сбавляющая
обороты турбина или грандиозная медеплавильная печь между двумя плавками. Такое затишье было похоже и на тонкий, напряженно-тревожный трансформированный гул, не стихавший в большой заводской пристройке... Однако же этот безбрежный город в каждом из его состояний можно сравнить с чем угодно. Любая стихия, любой самый фантастический образ годился для этого".Слайд 291 В своем романе на городскую тему автор "Лада",
"Плотницких рассказов" прибегает к сравнению мегаполиса с индустриально-техническими агрегатами
(турбина, медеплавильная печь). Противопоставление мира живой природы и искусственного, созданного цивилизацией, было характерным, часто встречающимся контрастным приемом как у писателей - антиурбанистов, так и в деревенской прозе.Слайд 292 В. Белов в приведенной цитате
расширяет границы и возможность использования данного образа - символа.
Один из основоположников прозы утверждает, что "любой самый фантастический образ" может быть соотнесен с городом.
Слайд 294 "Квартирный вопрос" в городской прозе действительно резонирует
самыми разнообразными смысловыми обертонами.
Это прежде всего семейные отношения,
коммунальная перенаселённость, благоустройство жилья и т.д.
Слайд 295
Маленький человек произведений на петербургскую тему и
"несчастное существо" городской прозы во всех диапазонах - от
черт мечтателя до подпольного парадоксалиста - носитель сознания, ориентированного на "униженность и оскорбленность".Создается впечатление, что герой не выдерживает испытания удачей.
Любое мало - мальское успешное стечение обстоятельств оказывается роковым для персонажей.
Слайд 299 Литература мегаполиса, порожденная постсоветской и постперестроечной социокультурной средой,
следует традициям городской прозы 60 - 80-х годов XX
века.Слайд 300 Социокультурная среда города воспринимается героями как привычная среда обитания
