Слайд 2
Великолепный часослов герцога Беррийского
Описание Великолепного часослова
Манускрипт, хранящийся ныне
в Музее Конде в Шантийи, размером 300 х 215
мм, был переплетён в XVIII веке в красный сафьян, но его переплетали и ранее, по крайней мере однажды.
Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 х 210 мм. Рукопись, судя по наличию неоконченных фраз в конце некоторых тетрадей, не имеющих продолжения, сохранилась не полностью. Она претерпела значительные изменения в своей структуре и оформлении до того, как была переплетена.
При переплёте листы были значительно обрезаны, так что в некоторых местах утрачены элементы растительного декора инициалов и части архитектурного обрамления некоторых миниатюр.
Слайд 3
Обмен подарками при дворе герцога Беррийского.
Он сидит
во главе стола в синей одежде.
В толпе — предполагаемые
автопортреты Лимбургов (двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом). В небесах Козерог и Водолей. Единственная миниатюра из всего цикла в интерьере.
Слайд 4
Рубка дров,
интерьер сельского дома. Пейзаж —
не идентифицируется.
Слайд 5
Нынешнее состояние Великолепного часослова оценивается как прекрасное.
Листы рукописи сделаны из телячьего пергамента высшего качества, вырезаны
из средней части кожи, имеют ровные края и лежат без волн и складок.
Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен. Текст выполнен чёрными чернилами готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа.
Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк, находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского.
Слайд 6
Пахота, сев, обработка виноградника.
Место — замок Лузиньян
в
Пуату.
На перекрестке дорог стоит памятник Монжуа (Montjoie), над
башней летает фея Мелюзина в виде дракона, покровительница рода Лузиньянов.
Слайд 7
Пара молодоженов
меняется кольцами в саду,
в присутствии
семьи
и друзей.
Предположительно изображение обручения внучки герцога Бонны
д’Арманьяк и Шарля Орлеанского.
Дамы рвут цветы для новобрачных.
Место — замок Дурдан (Dourdan), владение герцога.
Слайд 8
История создания. Первый этап работ. Братья Лимбург
Основная часть
манускрипта была создана между 1412 и 1416 гг. братьями Лимбург —
Полем, Жаном и Эрманом, по заказу их патрона.
Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота, скорее всего, выполнены другими специалистами, имена которых по большей части не сохранились.
Братья Лимбурги оставили книгу незаконченной, потому что они, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 г. от чумы или на войне.
Из 129 миниатюр рукописи при братьях Лимбургах выполнено 65. Именно этим годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках. В инвентаре 1416 года, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем и братьями его», хранящихся в коробке.
Слайд 9
Празднование первого майского дня. Процессия отправляется в лес,
чтобы набрать ветвей и цветов. Место — замок Риом (Riom),
столица Оверни, владение герцога (?) или же Королевский дворец
(Palais de la Cité, ныне Дворец правосудия), Париж,
с виднеющимися башнями Консьержери, Тур д’Орлож, Шатле (Châtelet) и проч.
Слайд 10
Сенокос.
Место — Париж, луг на островке Жюиф, рядом
с Сите (теперь насыпь Нового Моста), видны замок Консьержери,
Сен-Шапель.
Слайд 11
«Великолепный часослов» является памятником искусства уходящей Осени Средневековья
и знаком грядущего ренессансного мироощущения.
Признаки Раннего Северного Возрождения
в данной работе:
1. Новое отношение к окружающему миру, внимательность к передаче конкретных жизненных деталей, костюма, быта;
2. Отображение всех компонентов в их взаимосвязи, работа с пространственной средой, перспективой, объемным построением, грамотная анатомия;
3. Попытка изображения реальных ландшафтов,
отказ от орнаментальных фонов.
Слайд 12
Жатва и стрижка овец. Место — замок де Клэ
(Clain)
в Пуату, владение герцога.
Слайд 13
Соколиная охота, купание. Место — замок Этамп (Etampes),
владение
герцога.
Слайд 14
Братья Лимбург
Вероятно, никогда не будет определён точно конкретный
вклад каждого из братьев в Великолепный часослов.
Документальное свидетельство
об авторстве братьев всего одно: инвентарь 1416 года,
где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова.
Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник, и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург.
Слайд 15
Сбор винограда.
Место — замок Сомюр
около Анжера, владение
герцога.
Слайд 16
Сев озимых.
Место — поле напротив
замка Лувр, (теперь
набережная Малаке).
Вид от Отеля Нель
(Hôtel de Nesle),
парижской резиденции герцога.
Слайд 17
До сих пор не известно, как была организована
работа над часословом:
кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли
часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее.
Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов.
В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными — работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника.
Слайд 18
Поиск желудей.
Пейзаж — вымышленный, вероятно, вдохновлен
видами Савойи,
где работал художник.
Слайд 19
Охота.
Место — дубовая роща
вокруг Венсенского замка, владение
герцога.
Слайд 20
Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами высокими по
качеству исполнения,
но в них менее всего художественных новаций.
Второй из братьев создал календарный цикл
(Январь, Апрель, Май и Август, находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных.
Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.
