Презентация на тему Гийом Аполлинер. Мост Мирабо (11 класс)

в литературный обиход слово «сюрреализм», что в его интерпретации

означает «новый реализм» 

французские варианты двух своих имён — Вильгельм и Аполлинарий; это

имя носил также его дед.

Франс», критик в «Пари-журналь» (Paris-journal); в 1912—1913 с Андре Билли редактировал

журнал «Суаре де Пари» (Soirées de Paris), писал о современной живописи: «Художники-кубисты» (Les peintres cubistes, 1913).

с художниками:  Пабло Пикассо, Андре Дереном, Франсисом Пикабия, Морисом де Вламинком и Анри Руссо.

любовной связи.

тюрьму в связи с подозрением в похищении из Лувра «Моны Лизы».

Пять дней спустя — оправдан.

манифестом искусства будущего, под названием «Новый дух». Сопровождая скандально прогремевший

в мае 1917 года балет Эрика Сати «Парад», созданный «Русским балетом» в сотрудничестве с Пикассо, аполлинеровский «Новый дух» на добрые два десятка лет определил развитие молодой музыки Франции.

коротких стихотворных фрагментов «Бестиарий, или кортеж Орфея» (Le Bestiaire

ou le cortège dOrphée, 1911), где старинная поэтическая форма катрена и приемы эмблематического письма сочетались с исповедальной меланхолической интонацией.

лилий.
Тук – тук ... Тишина.
Чьё там вынесли

мёртвое тело ?
Ты к нему достучаться хотела …
И так тихо, Так тихо, что муха слышна.

первый крупный сборник « Алкоголи » (Alcools). Современники чутко

отреагировали на новаторский характер сборника ( отсутствие пунктуации, перепады тона, барочные образы).

одеваться не надо я сплю одетым В руке у

меня кусок туалетного мыла Который прислала мне та кого я люблю Я иду умываться Я выхожу из траншеи в которой мы спим Я себя чувствую бодрым и свежим Я рад что впервые за трое суток могу умыться Умывшись я отправляюсь побриться И вот весь небесного цвета я до самого вечера сольюсь с горизонтом и так хорошо на душе Когда больше не требуется ничего говорить и все что я делаю делает невидимое существо Поскольку застегнутый на все пуговицы весь в синем и растворившийся в небе я становлюсь невидимкой
Перевод М. Ваксмахера 

любовь Лишь одно неизменно Вслед за горем веселье идёт непременно
Пробил час

наступает ночь Я стою дни уходят прочь
И в ладони ладонь мы замрём над волнами И под мост наших рук Будут плыть перед нами Равнодушные волны мерцая огнями
Пробил час наступает ночь Я стою дни уходят прочь

Уплывает любовь как текучие воды Уплывает любовь Как медлительны годы Как пылает надежда в минуту невзгоды
Пробил час наступает ночь Я стою дни уходят прочь
Вновь часов и недель повторяется смена Не вернётся любовь Лишь одно неизменно Под мостом Мирабо тихо катится Сена
Пробил час наступает ночь Я стою дни уходят прочь

В нем поведено сопоставление любви героя – и текущей

воды Сены. С одной стороны, любовь, как вода, освежает любого страдальца.

радости, доступной абсолютно каждому человеку. Мост над водой уподобляется

соединению любящих рук, объятию. Если с моста посмотреть на воды реки, то мост и его отражение действительно образуют круг. Этот оптический эффект имеет в виду поэт, сравнивая любовь с текущей внизу водой, наполненной чувствами всех влюбленных, когда-либо смотревших на реку.

Так лирический герой приобщается мистической силе вечной любви, зримым воплощением которой становится для него река.

времени, бегу времен (неслучайно существует выражение «река времен») .

Время нельзя остановить, ему нельзя положить предел (хотя автор все время упоминает полночь как некий временной рубеж, за который ему хотелось бы уцепиться) . Как воды Сены, время проходит мимо героя, оставляя его не только любить, но и страдать. Мысль древнегреческого философа Гераклита о том, что все постоянно изменятся и в одну реку нельзя войти дважды, безусловно, близка лирическому герою стихотворения....

надежд. Страдание непреодолимо – герой понимает это.

речи, проникнуться настроением стихотворения. Читатель волен сам расставить смысловые

акценты, выделить то или иное слово, фразу, поскольку его «не отвлекают» знаки препинания.
Перевод этого же стихотворения сделан русским поэтом середины ХХ века Павлом Антокольским, передавшим строфическую форму стихотворения.