Презентация на тему Мода и искусство Франции

из них, знаменитая маркиза де Помпадур, по преданию, произнесла

фразу, определяющую царящее при Людовике XV мироощущение: «После нас – хоть потоп».

1854. Двор Генриха III (1580). 1854. Раскрашенная гравюра на

стали.

1854. Двор Людовика XIII (1630). 1854. Раскрашенная гравюра на

стали.

(1715). 1854. Раскрашенная гравюра на стали. А.Портье по рисунку

Ф.-К.Конт-Кали. Двор Людовика XVI (1780). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

фруктами и птицами, шляпы-победы – трансформированные венки античных героев,

представлявшие собой пышный букет из настоящих дубовых и лавровых ветвей, «адмиральские» шляпы выглядели как настоящие корабли. К числу изобретенных лично королевой принадлежит удивительная шляпа под названием «а-ля Монтань» – объемный макет гористой местности с долинами, ручьями, садами и лесами, выполненными из самых разных материалов: эмали, серебра, ткани. Фасоны шляп менялись приблизительно два раза в месяц, и каждый носил свое название.

часто изделия из них превосходили золотые в художественном отношении.

эпохи Людовика XIII. Кошачьи усы, бородка, шляпа со свисающими

страусовыми перьями, подвижными, как лисьи хвосты. Пурпуэн нередко был застёгнут только сверху. Сотни декоративных пуговиц нашивались вдоль рукавов или по боковым швам штанов. Грохочущие сапоги, дребезжащие шпоры для езды и кожаные шпоры для танцев.

Людовика XIII. 1630 г. Национальная библиотека. Париж.

с детьми. 70-е гг. XVII в. Фаворитка в парадном золотом

платье. Дети е «античных» хитончиках.

Знатные женщины носили в XVIII веке шелковые или лайковые

туфельки на красном французском каблуке. Это лукавое и остроумное изобретение не только делало женскую фигуру выше, а осанку и походку изящнее, – французский каблук сделал ножку... маленькой!

ноги. Около 1680 г.

уменьшились в объёме. Изменилась их форма: от огромной царственной

гривы остались небольшие букли на висках и косичка сзади, на которую натягивали матерчатый чёрный «кошелёчек», закрепляя его бантиком или пряжкой. Устаревшие квадратные парики надевали во время траура, при исполнении служебных обязанностей в суде, городской администрации и в университете. Многие, особенно молодые люди, вообще не носили париков, довольствуясь собствен­ными прекрасными волосами, но приличия требовали, чтобы причёска была напудрена. Пудрились дома, прикрывая платье специальной накидкой, а лицо — маской; пудрились в лавках-цирюльнях, напоминавших внутри мельницы: пудра, сделанная из муки, носилась в воздухе и стояла столбом.

Музей моды и костюма. Париж.

искусств. Париж. Верхний жакетик карако.

Военные мотивы: кивер с белыми страусовыми перьями, ленты в

виде эполет на спенсере.

голубой, салатный, лимонный, перламутровый. Черный цвет используется только как

траурный, белый — как фон для узоров. Изысканное цветовое решение одежды исключает контрасты и порождает большое разнообразие оттенков основного цвета. Например, модный коричневый цвет имел оттенки «молодой и старой блохи», «парижской грязи».

тканей. Наряду с использованием в нарядной и придворной одежде

шелка, бархата, парчи, атласа все большее распространение получают тонкая шерсть, сукно, хлопчатобумажные ткани.