Презентация на тему Модест Петрович Мусоргский Картинки с выставки

выставки» — широко известная сюита Модеста Мусоргского из 10

пьес с интермедиями, созданная в 1874 году в память о друге Мусоргского художнике и архитекторе Викторе Гартмане. Изначально написанная для фортепиано, она неоднократно аранжировалась различными композиторами для оркестра и обрабатывалась в самых разных музыкальных стилях.

Александрович Гартман (1834—1873) вошёл в историю искусства XIX века

как один из основоположников «русского стиля» в архитектуре. Его отличали стремление к русской самобытности и богатство воображения. Крамской писал о нём: «Гартман был человек незаурядный … Когда нужно построить обыкновенные вещи, Гартман плох, ему нужны постройки сказочные, волшебные замки, ему подавай дворцы, сооружения, для которых нет и не могло быть образцов, тут он создаёт изумительные вещи». 1870 году он получил звание академика.

Великий архитектор.

впервые увиделся с 36-летним художником. Гартман обладал живостью характера

и лёгкостью в дружеском общении, и между ним и Мусоргским установились тёплая дружба и взаимное уважение. Поэтому скоропостижная смерть Гартмана летом 1873 года в возрасте 39 лет потрясла Мусоргского до глубины души.

Дружба двух композиторов.

феврале—марте 1874 г. в Императорской академии художеств была проведена

посмертная выставка из около 400 работ Гартмана, созданных за 15 лет, — рисунков, акварелей, архитектурных проектов, эскизов театральных декораций и костюмов, эскизов художественных изделий. На выставке было много зарисовок, привезённых из заграничных путешествий.

…бойкие, изящные наброски живописца-жанриста, множество сцен, фигур из вседневной жизни, схваченных из сферы того, что неслось и кружилось вокруг него — на улицах и в церквах, в парижских катакомбах и польских монастырях, в римских переулках и лиможских деревнях, французские молящиеся старухи, улыбающиеся из-под ермолки евреи, парижские тряпичники, милые ослики, трущиеся о дерево, пейзажи с живописной руиной, чудесные дали с панорамой города… (В.В.Стасов)

«прогулки» по воображаемой выставочной галерее. Получилась серия музыкальных картин,

которые лишь отчасти напоминают увиденные произведения; в основном же пьесы стали результатом свободного полёта пробуждённой фантазии композитора. За основу «выставки» Мусоргский взял «заграничные» рисунки Гартмана, а также два его эскиза на русскую тематику.

Посещение музея М.Мусоргским

и уже весной 1874 года некоторые «картинки» из будущего

цикла импровизировались автором. Но окончательно замысел сложился летом, и Мусоргский, оторвавшись от написания песен «Без солнца», принялся за новое сочинение. Весь цикл был написан на творческом подъёме всего за три недели с 2 по 22 июня 1874 года. Рабочее название сюиты было «Гартман».

История создания сюиты.

издания «Картинок с выставки» (1886) под редакцией

Н. А. Римского-Корсакова

(«промежуточный», «серединный» эпизод ).
« Моя физиономия

в интермедах видна!» – писал М.П.Мусоргский. В этой теме Мусоргский одновременно изобразил и самого себя, переходящего от картины к картине.

замыслом.

Состоит из нескольких частей и предназначена для слушания.

Часто составляются сюиты из музыки к театральным спектаклям, кинофильмам, из балетных и оперных отрывков.

Что такое сюита?

после игры)
5. Быдло
6. Балет невылупившихся птенцов
7. Лиможский рынок (Большая

новость)
8. Катакомбы. Римская гробница
9. Избушка на курьих ножках (Баба-яга)
10. Богатырские ворота (Во стольном городе во Киеве)

10 фортепианных пьес:

игрушка, изображающая щипцы для колки орехов («щелкунчик») в виде

карлика на кривых ножках. Изначально неподвижная фигурка гнома у Мусоргского оживает. Динамичная пьеса передаёт изломанными ритмом и поворотами мелодии ужимки крадущегося гнома, слушатель «наблюдает», как он перебегает с места на место и замирает.

Гном

размышлять или просто пытается отдохнуть, время от времени будто

пугаясь, заподозрив опасность. Каждая попытка спокойной остановки завершается пугано-тревожным пассажем. Наконец , гном так и не нашёл покоя - страдание и отчаяние.

Гном

изучал архитектуру в Италии. Рисунок изображал старинный замок, на

фоне которого был нарисован трубадур c лютней (возможно, для показа размеров замка). У Мусоргского звучит красивая протяжная меланхоличная мелодия — пометка гласит «очень певуче, скорбно», передающая тоску и тихую печаль.

Старый замок

Тюильри «со множеством детей и нянек. Эта короткая пьеса

совершенно отличается по характеру от предыдущей. Звучит солнечная мелодия в высоком регистре, мажорный лад ещё более «осветлён».Ритм напоминает детские считалки и дразнилки и нянек.

Тюильрийский сад. Ссора детей после игры

возница, покорные судьбе, обречены заниматься своей работой до конца

своих дней, безрадостная сторона жизни простого мужика показана здесь со всей ясностью.

Быдло

балета Юлия Гербера «Трильби» в постановке в Большом театре

в 1871 году. В «Трильби» был эпизод, в котором выступала «группа маленьких воспитанников и воспитанниц театрального училища, наряжённых канареечками и живо бегавших по сцене. Иные были вставлены в яйца, словно в латы».
Лёгкое и весёлое скерцино, комичный и чуть беспорядочный танец птенчиков, построенный по классическим правилам трёхчастной формы.

Балет невылупившихся птенцов

о том, какие сплетни можно было услышать на рынке.
Рисунок

Гартмана, если он был, не сохранился. Известно, что Гартман жил в Лиможе и изучал архитектуру местного собора, но в каталоге выставки картина с похожим сюжетом не значится.

Лиможский рынок.

и проводника с фонарём в руке в римских катакомбах

в Париже. В правой части картины видны слабо освещённые черепа.
Мрачное подземелье с гробницей изображено в музыке безжизненными унисонами - то резкими, то тихими («эхо»). Среди этих аккордов, как тени прошлого, выплывает медленная мелодия. «Катакомбы» повисают на неустойчивом аккорде, переходя к следующей сцене.

Катакомбы. Римская гробница

виде избушки на курьих ножках. Однако фантазия Мусоргского изобразила

совершенно другое — мощный динамичный образ Бабы-Яги, картину «нечистой силы».
Вначале звучит несколько редких аккордов-толчков, затем они учащаются, имитируя «разбег», с которого начинается «полёт в ступе». Звуковые «кляксы» изображают небрежность и «грязь» в образе Бабы-Яги. Неравномерно расставленные акценты имитируют хромую походку «костяной ноги».

Избушка на курьих ножках (Баба-Яга).

его архитектурному проекту киевских городских ворот.
Глава со звонницей

в виде богатырского шлема, украшение над воротами в форме кокошника. Ворота создавали образ Киева как древнерусской столицы.
Пьеса, созданная воображением Мусоргского, рисует развёрнутую картину народного торжества и воспринимается как мощный оперный финал. Медленный ритм придают пьесе величие и торжественность. Вначале звучит широкая русская песенная мелодия, затем она контрастно сменяется тихой и отстранённой второй темой, напоминающей церковное пение.

Богатырские ворота (В стольном городе во Киеве)

«Картинки с выставки», в который были включены «Избушка на

курьих ножках», «Балет невылупившихся птенцов» и фрагменты «Прогулки» в исполнении Рихтера. Автор сценария и режиссёр — Инесса Ковалевская.

«Картинки с выставки» в м/ф.

и его новый альбом "Картинки с выставки или Прогулка

с Мусоргским”
Новый музыкальный проект Алекса Ростоцкого является своего рода музыкальным подарком как для любителей классического музыки, так и для поклонников джазовой импровизации. Один из лучших джазовых музыкантов современной России, А. Ростоцкий записал альбом «Прогулки с Мусоргским», где знаменитые темы «Картинок с выставки» Модеста Мусоргского звучат в исполнении джазового трио.

Джаз-альбом «Прогулка с Мусоргским»