Презентация на тему Надежда Теффи

(настоящая фамилия — Лохвицкая, по мужу — Бучинская) (1872-1952),

русская писательница и поэтесса.

27 апреля (9 мая) 1872 в Санкт-Петербурге (по другим

сведениям — в Волынской губернии).

в 1901 году в журнале "Север

Она вспоминала: "Когда я увидела первое свое произведение напечатанным, мне стало стыдно и неприятно. Все надеялась, что никто не прочтет".
Сочиняла она и веселые, лукавые песенки, придумывала к ним музыку и пела под гитару. Пристрастие к рифме и гитаре Надежда Александровна сохранила на всю жизнь. 

рассказы и пьеса «Женский вопрос» (1907). Стихотворения, которыми в

1901 дебютировала Надежда Лохвицкая, печатались под ее девичьей фамилией.

и фельетоны. С завидной регулярностью они появлялись на страницах

многих газет и журналов. Длительное время Тэффи сотрудничала в "Сатириконе" (позднее "Новом Сатириконе").

представителей разных социальных слоев; это были адвокаты, гувернантки, белошвейки,

профессора, актеры, приказчики.

Читателей подкупал острый взгляд юмористки и сочувствие к персонажам - детям, старикам, вдовам, отцам семейств, барынькам.

рассказы" - появилась в 1910 году, когда писательница уже

пользовалась популярностью. До революции сборник переиздавался 10 раз.
Тогда же вышла вторая книга - "Человекообразные". Затем последовали
и другие издания - "Дым без огня", "Карусель", "И стало так": Театры охотно ставили ее пьесы. С успехом шел спектакль "Король Дагобер". В 1916 году Малый театр поставил "Шарманку Сатаны". 

обладающая высоким творческим потенциалом, она заражала оптимизмом и вносила

струю оживления в литературно-артистическую атмосферу Петербурга. Тэффи принимала участие в писательских собраниях, концертах, благотворительных акциях, комиссиях

остроумного, наблюдательного и беззлобного Ее отличает тонкое понимание человеческих

слабостей, мягкосердечие и сострадание к своим незадачливым персонажам.

незначительного комического происшествия. Своему двухтомнику она предпослала эпиграф из

«Этики» Б. Спинозы, который точно определяет тональность многих ее произведений: «Ибо смех есть радость, а посему сам по себе — благо».

с популярным писателем-сатириконовцем А. Аверченко Тэффи уехала в Киев,

где предполагались их публичные выступления, и после продолжавшихся полтора года скитаний по югу России (Одесса, Новороссийск, Екатеринодар) добралась через Константинополь до Парижа.

«Общее дело», «Возрождение», «Руль», «Сегодня», журналы «Звено», «Современные записки»,

«Жар-птица»), Тэффи выпустила ряд книг рассказов («Рысь», 1923, «Книга Июнь», 1931, «О нежности», 1938), показавших новые грани ее таланта, как и пьесы этого периода («Момент судьбы», 1937, написанная для Русского театра в Париже, «Ничего подобного», 1939, поставлена Н. Евреиновым), и единственный опыт романа — «Авантюрный роман» (1931).

после эмиграции заметно усиливаются грустные, даже трагические мотивы.
В представлении

писательницы, тяжелое время, которое переживает ее поколение, все-таки не изменило вечного закона, говорящего, что «сама жизнь… столько же смеется, сколько плачет»: порою невозможно отличить мимолетные радости от печалей, сделавшихся привычными.

детская неискушенность и естественная приверженность нравственной правде — эта

тема преобладает во многих рассказах, составивших «Книгу Июнь» и сборник «О нежности», — а также самоотверженная любовь(«Все о любви» 1946)

— сборник «Земная радуга» (1952) она уже не успела

сама подготовить к печати — Тэффи совсем отказалась от сарказма и от сатирических интонаций, достаточно частых как в ее ранней прозе, так и в произведениях 1920-х годов. Просветленность и смирение перед судьбой, которая не обделила персонажей Тэффи даром любви, сопереживания и эмоциональной отзывчивости, определяют основную ноту ее последних рассказов.