Презентация на тему к уроку Русская литература начала 20 века

индивидуальностей. Даже представители одного течения заметно отличались друг от

друга не только стилистически, но и по мироощущению, художественным вкусам.

Серебрянный век

культуры сменяется модернистской.
Модернизм – общее название разных направлений

в искусстве конца 19 – начала 20 века., провозгласивших разрыв с реализмом, отказ от старых форм и поиск новых эстетических принципов.
Все модернистские направления очень разные, имеют разные идеалы, преследуют разные цели, но сходятся они в одном: работать над ритмом, словом, довести игру звуков до совершенства.

содержание, символы, расширение художественной впечатлительности.
Связь с мировой культурой.
Интерес к

отечественной классике.
Интуитивное постижение мира, ведущее к познанию
идеала. Ощущение хаоса.
Особая роль творчества.
Поэт - пророк.

СИМВОЛИЗМ

Стал значительным фактором русской культурной и духовной жизни
Представители в

литературе:
В.Я. Брюсов
К.Д. Бальмонт
А.Белый
Ф.К. Сологуб
И.Ф. Анненский
Представители в живописи :
А.Бенуа

К.Сомов

М. Врубель

и её внутреннему миру
Героико-трагические переживания социальных и духовных

конфликтов рубежа веков
Сочетание противоречивых тенденций
Открытия в поэтике
- обновление жанров лирики
- новые принципы циклизации
- смысловая полифония
Идея самоценности искусства
(независимость от всего)
Уход от социальных задач, искусство – чисто художественное явление

В.Брюсов

Ю.Балтрушайтис
К.Бальмонт
1903 Брюсов «Ключи тайн» :
Цель искусства – выражение «движения души» поэта, выражения тайн человеческого духа
Сущность мира непознаваема рассудком, но познаваема интуицией
Искусство есть постижение мира иными. Не рассудочными путями.
Задача искусства – запечатлеть мгновения прозрения, вдохновения
Создания искусства – это приотворённые двери в Вечность

Младосимволисты

1900гг.-рубеж веков

В.Иванов А.Белый А.А.Блок Л.Л. Эллис

Философия Соловьева

…Мы подошли -и воды синие
Как две расплеснутых стены.
И вот в дали белеет скиния,
И дали мутные видны…

Противопоставление мира идей и мира действительности, рационального и интуитивного познания
Мотив ожидания грядущих зорь, предвещающих начало новой эры
Эклектичность , противоречивость
В центре внимания – вопросы о судьбах России

божественное единство Вселенной
Душа мира – Вечная Женственность
Общество построено на духовных началах

символизма. Критикует туманность языка символистов.
Проповедует точность, ясность поэтического языка,

логичность в замысле, в постройке произведения.
Человек должен найти лад с собой и с миром.
Связь с мировой культурой и русской классикой.

АКМЕИЗМ

чёткость, контрастность
Стремление заново открыть жизнь в её простоте, основа

– память, опора на разнообразные культурные традиции
Предметный мир значителен сам по себе, а не только как символ чего-то высшего. Стремление освоить яркий земной мир. Деятельность самого человека.
Ясность слова
Высшее предназначение поэта – открыть мир, его красоту

осознать через искусство будущее мира.
Творчество как продолжение природы.
Отказ от

традиций.
Разрушение существующей системы жанров.
Разрабатывается тонический стих. Неограниченное
словотворчество. Сложная композиционная структура.

ФУТУРИЗМ

наши футуристы, но им нужно широко раскрывать двери, ибо

это молодые голоса, зовущие к молодой новой жизни».

В.Брюсов:
«Я должен признать значительность работы, исполненной футуристами»

Бунин И.А.:
«Чего только не проделывали мы за последние годы с нашей литературой? И дошли до самого плоского хулиганства, называемого нелепым словом «футуризм».

культурам, эпохам и традициям: декларативный «разрыв» с предшествующей традицией;

революционное новаторство в поэзии; разрушение старых норм.
Отношение к реальности: революционное преображение.
Взгляд на призвание поэта: поэт-бунтарь, революционер, сотворец новой реальности.
Взгляд на исторический процесс: весный прогресс, отрицание прошлого во имя настоящего и настоящего – во имя будущего.
Близкий род искусства: живопись.
Проблема соотношения «имени» и «вещи»: сталкивание называния м показа вещи, метафоризация действительности.

в семье известного художника. Его первые сборники стихов ("Близнец

в тучах". 1914; "Поверх барьеров", 1917) отмечены влиянием символизма и футуризма. Вместе с Н.Асеевым он организовал группу новых или «умеренных» футуристов – «Центрифуга».

Борис Пастернак
1890-1960

«Центрифуга»

Вернуться к "Содержанию"

в Льгове Курской губ. Сын страхового агента. Окончил Курское

реальное училище (1907), учился в Московском коммерческом институте (1908–1910), был вольнослушателем Московского университета. 1914г. – Асеев – один из организаторов литературной группы «Лирень».
По инициативе Асеева во Владивостоке было создано литературно-художественное общество «Балаганчик», ставшее основой возникшей в 1920 футуристической группы «Творчество».

Николай Асеев
1889-1963

Вернуться к "Содержанию"

семье лесничего. Маяковский учился в московской гимназии. Трижды подвергался

арестам, в 1909 был заключён в одиночную камеру Бутырской тюрьмы. Выйдя из тюрьмы, где он начал писать стихи, Маяковский решает "делать социалистическое искусство": "Я прервал партийную работу. Я сел учиться".
В 1911 Маяковский поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.
К 1912 относятся первые поэтические опыты, связанные с теорией и практикой группы кубофутуристов.

Владимир Маяковский
1893-1930

Кубофутуризм

Вернуться к "Содержанию"

Родился 9 ноября 1885 года в Астраханской губернии. В

1908 году переехал в Петербург, поступил на 3-й курс естественного отделения физико-математического факультета. С осени 1909 г. перешел на факультет восточных языков по разряду санскритской словесности, вслед за этим перешел на 1-й курс славяно-русского отделения историко-филологического факультета.
Хлебников стал главным теоретиком футуризма, который предложил отказаться от термина «футуризм», заменив его на «будетлянство», подчеркивая тем самым самобытный характер движения.

Хлебников Велимир
(Виктор Владимирович)
1885-1922

Вернуться к "Содержанию"

семье офицера (по материнской линии – потомок Карамзина и

дальний родственник Фета). Стихи сочинял с детства, первое стихотворение о русско-японской войне появилось в печати в 1905 в журнале «для солдат и нижних чинов» «Досуг и дело».
Фактически он остался единственным из эгофутуристов, вошедших в историю русской поэзии. В 1911 г. назвал себя футуристом, прибавив к этому слову другое – «эго», получилось – эгофутурист («Я-будущее» или «я в будущем»).

Вернуться к "Содержанию"

ЛЕФ (Левый Фронт Искусств – литературная группа, возникшая в

конце 1922 в Москве и существовавшая до 1929). Возглавлял ЛЕФ В.Маяковский.
Отдельные тенденции футуризма были подхвачены новыми литературными группами.

Вернуться к "Содержанию"

поэтического образа как такового.
Поедание образом смысла.
Против политизации искусства.
Используется свободный

стих.
С. А. Есенин, В. Шершневич,
А. Мариенгоф

ИМАЖИНИЗМ

и поэтическое творчество С.А.Есенина, который входил в костяк объединения.

В теоретическом сочинении Ключи Марии (1920) Есенин выстраивает свою поэтику образа: «Образ от плоти можно назвать заставочным, образ от духа корабельным, и третий образ от разума – ангелическим». Как и другие имажинистские декларации Ключи Марии полемичны: «Вслед Клюеву свернул себе шею и подглуповатый футуризм». Народная мифология была одним из главных источников образности Есенина, а мифологическая параллель «природа – человек» стала основополагающей для его поэтического мироощущения. В издательстве «Имажинисты» вышли его сборники Трерядица, Радуница, Преображение (все – 1921) и драматическая поэма Пугачев (1922).