Презентация на тему роды литературы

рассказываемого события
Инвариантная для эпики речевая структура представлена как сочетание

речи изображающей и речи изображенной .
Фрагментарность

ЭПОС

противоположные части (сферы) эпического мира, причем это событие имеет

два основных исторических варианта: в древней эпике — поединок, в романе — диалог-спор.

ЭПОС

случая и необходимости
равноправие и взаимосвязь циклической и кумулятивной

сюжетных схем
случайность и условность границ сюжета

Структура эпического сюжета

нарушает и восстанавливает объективное мировое равновесие.
Герой поступка
Герой сознания

В эпическом герое литературы Нового времени может быть акцентирована приобщенность к другим людям
или, наборот, отъединенность от них.

Эпический герой

и комедии, сталкиваются — в поступках и волевых устремлениях

ведущих персонажей — разные нормы (правды) или правда и ложь (обман).
Этому «родовому» содержанию конфликта органически соответствует диалогическая форма: происходит тяжба, дискуссия; обсуждаются правомерность действий и решений, их предпосылки и их последствия.

ДРАМА

позицией эмоционально и интеллектуально заинтересованного свидетеля того, что совершается

целиком на его глазах — «здесь и сейчас».
«Все повествовательные формы переносят настоящее в прошедшее; все драматические делают прошедшее настоящим» (Шиллер)

философии и эстетики, обозначающий «сущность эстетического переживания» (Лосев)

развитие в настоящем необходимо для сопричастия к событию, т.е.

для того чтобы реакция на это событие у героя и зрителя была одновременной, хотя и не идентичной.

завершает снижение напряжения или окончательно его «снимает»,
Перипетия - переход

от восходящей линии действия к нисходящей.
Пятиэлементая схема драматического действия («экспозиция — завязка — нарастание напряжения — кульминация— развязка») была создана в конце XIX в. писателем и теоретиком драмы Густавом Фрайтагом

Понятия, описывающие драматический сюжет

в основе сюжета, в отличие от сюжета эпического произведения,

в основе которого может быть ситуация.
Ситуация, являющаяся источником развития сюжета в эпическом роизведении, не нуждается в разрешении, ибо представляет собой противостояние сил, равно необходимых для изображаемого бытия. Конфликт — противостояние не мировых сил, а человеческих позиций, которые возникают в результате самоопределения человека по отношению к существующим мировым силам.

Конфликт

и комедии, сталкиваются — в поступках и волевых устремлениях

ведущих персонажей — разные нормы (правды) или правда и ложь (обман). Этому «родовому» содержанию конфликта органически соответствует диалогическая форма: происходит тяжба, дискуссия; обсуждаются правомерность действий и решений, их предпосылки и их последствия.

Драматический конфликт и диалог

исполнителя совпадает с изображаемым словом героя, и таким образом

возникает эффект отсутствия «исполнителя»

Специфика художественного слова в драме

отношению к действию
ДИАЛОГ - сюжетная функция
РЕПЛИКА
РЕМАРКА – единственный в

драме вид прямого авторского слова

и специфический тип отношений автора и героя (современность)
Критерии выделения

лирики как рода литературы

сознания: высказывание принадлежит третьему лицу, а субъект речи грамматическине

выражен)
Когда пробьет последний час природы,
Состав частей разрушится земных:
Все зримое опять покроют воды,
И Божий лик изобразится в них. (Тютчев)

Лирический субъект

этом «не является объектом изображения для себя. На первом

плане не он сам, а какое-то событие, обстоятельство, ситуация, явление
Чудная картина, Свет небес высоких,
Как ты мне родна: И блестящий снег,
Белая равнина, И саней далеких
Полная луна, Одинокий бег. (Фет)

Лирический субъект

темой для произведения
Когда одни воспоминанья

Того, кто страстью и пороком О заблуждениях страстей, Затмил твои младые дни, На место славного названья, Молю: язвительным упреком Твой друг оставит меж людей, Ты в оный час не помяни. И будет спать в земле безгласно Но пред судом толпы лукавой То сердце, где кипела кровь, Скажи, что судит нас Иной, Где так безумно, так напрасно И что прощать святое право С враждой боролася любовь, Страданьем куплено тобой. М.Лермонтов «Оправдание» Когда пред общим приговором Ты смолкнешь, голову склоня, И будет для тебя позором Любовь безгрешная твоя,

Лирический субъект

высказывание, открыто выступает в качестве «другого», героя, близкого, как

принято считать, к драматическому
В.Высоцкий: « Меня часто спрашивают, не воевал ли я, не плавал ли, не сидел ли, не летал ли, не шоферил ли... Я про­ сто пишу от первого лица, часто говорю «я», и, вероятно, это вводит в заблуждение»

Лирический субъект

— сложившийся в процессе развития литературы, исторически повторяющийся вид

литературных произведений.
Система жанров — это соотношение жанров, возникающее внутри литературных родов, а в ходе исторического развития литературы — в литературных направлениях.

Жанровая система

драматургии);
повторяющиеся в ряде произведений, особенности содержания (проблематика, принципы изображения

героев, тип конфликта, характер авторского осмысления действительности) - эти общие для произведений одного жанра стороны содержания принято обозначать термином жанровое содержание;
вид речи, использованной в произведениях (прозаическая или стихотворная);
объем произведений.

Литературные жанры определяются по ряду содержательных и формальных признаков, имеющих устойчивый характер: 

содержания, то есть такие особенности содержания произведений, которые вместе

с устойчивыми формальными признаками образуют жанр. Особенно важны романический и нравоописательный типы жанрового содержания.

ЭПИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ

— преимущественный интерес писателей к личности героев, стремление раскрыть

в конфликтах и сюжетах их судьбы. В романическом произведении в центре повествования — как внешние, так и внутренние изменения, происходящие с людьми. 

Романический тип содержания

характеров героев, а общественно-бытовая среда, определяющая их повседневное существование,

поведение и психологию. Герои предстают прежде всего как носители устойчивых качеств, воспитанных и поощряемых определенным укладом жизни, бытом и нравами той или иной среды (например, помещичьей, купеческой, мещанской, рабочей или даже «босяцкой»).
Господство описательности — этот важнейший художественный принцип авторов нравоописаний — проявляется в сюжетно-композиционных особенностях произведений. Они складываются из серии «стоп-кадров» («очерков», «эскизов», «сцен»), образуя своего рода «хронику» жизни определенной среды в рамках избранной писателем исторической эпохи.

Нравоописательный тип содержания