Презентация на тему Жанры эмоциональной журналистики

участником которого журналист был от начала до конца

Например,

в 1871 году газета «Нью-Йорк Герольд» снарядила собственную экспедицию на поиски знаменитого путешественника Давида Ливингстона, потерявшегося где-то в джунглях Африки.
Возглавлял экспедицию известный журналист и авантюрист Генри Мортон Стенли - отыскав Ливингстона в окрестностях озера Танганьика, он обессмертил себя нелепой фразой: «Доктор Ливингстон, я полагаю?
«Американские репортеры славились своей находчивостью. Подслушать, подсмотреть, проникнуть в частное собрание в виде лакея, с чисто шерлоковской ловкостью наводить на беседу человека, не склонного к интервью, - все это должен уметь американский репортер».

Появление: конец 18 века, Великобритания, парламентский репортаж
19 век – военные, поисковые, расследовательские,
образовательные

и москвичи»

Репортер, как вор на ярмарке: все видь,

ничего не пропускай,- сказал мне Н. И. Пастухов в первые дни работы в «Листке».

Василий Песков
Валерий Аграновский
Игорь Фесуненко

репортер»,
«Большой город»,
«Сноб»,
«Коммерсантъ-Власть»,
Forbes,
GQ,
Esquire,
«Вокруг

Света»,
«Афиша-Мир»,
GEO
National Geographic,
«Московский комсомолец»,
«Комсомольская правда»,
«Известия»,
«Коммерсантъ»
«Ведомости»

репортер»,
Валерий Панюшкин
Андрей Колесников

вопросов) повествованием с места события.
Одному событию посвящают два текста

– большой субъективный репортаж, написанный с места события, и в виде подверстки короткую новость, излагающую суть случившегося.
Текст готовят один – новостную заметку, "разбавленную" репортажными элементами (сценами и цитатами).
Репортажные сцены появляются в начале и в конце заметки

присутствует на месте события и детально фиксирует происходящее, но

при этом вспоминает, что говорил этот политик в прошлый раз, насколько соответствует реальности то, что он говорит сейчас, высказывая тем самым свое отношение к происходящему.
Мнение журналиста должно быть обоснованным, а сам он должен пользоваться у читателей доверием, потому что в противном случае его ироничные комментарии вызовут лишь раздражение.

Велихов был настроен откровенно оптимистично, так как у него,

как он сообщил, имеется доклад о состоянии гражданского общества. Действительно, одно только существование этого доклада недвусмысленно намекало на существование самого гражданского общества.
– Я рад, – сказал Евгений Велихов, – что здесь встретились те, на ком держится гражданское общество.
И он, по-отечески оглядев зал, рассказал о результатах последнего социологического опроса на эту тему. Выяснилось, что "60 процентов граждан так или иначе помогают ближнему". Участники опроса признались в этом на условиях полной анонимности.
– Только пять процентов опрошенных считают, что общественные организации могут что-то изменить, – без тени расстройства заметил академик Велихов. Я даже не понял, относит он этот результат к достижениям общественных организаций и Общественной палаты или все-таки к их недоработкам.

его подготовке вначале журналист выявляет проблему, собирает факты и

комментарии экспертов, а затем выезжает на место события и встречается с героями материала, чтобы выявить связанные с проблемой и "эмоционально заряженные" детали.
Потом собранный материал подается как репортаж с хорошей фактологической составляющей.
Особенность специального репортажа – большой объем (до 200–600 строк) и наличие сразу нескольких событий и главных героев в одном тексте.

(2012) –  «Снегопад» (“Snow Fall”), повествующего о сходе лавины в Каскадных

горах США и нескольких горнолыжниках, погребенных под снегом.
На экране завывала интерактивная вьюга,
а камера летала над 3D−моделью гор, показывая в деталях место происшествия – и все это работало как на настольных, так и на мобильных устройствах.
Гвоздь программы – превосходный текст

пожары: репортаж о жизни в сгоревших деревнях
2.Карта ожидаемых событий:

репортаж о том, как восстанавливаются сгоревшие деревни
3. «Вечнозеленые» темы - рождение, смерть и т.д.
4. Новые общественные явления и тенденции, которые носятся в воздухе, но никем еще не замечены: любительские бойцовские клубы
5.Местная тематика на региональном уровне и наоборот
6.Обратная связь с читателями: письма в редакцию, «посты» в блогах
7. Неожиданный аспект не очень оригинальной темы: событие глазами неожиданного \незаметного участника
8.Календарные темы

Темы для репортажа – ситуации, далекие от
среднего
читателя

типы построения = красная нить:
хронология
путешествие
развитие доказательства
Концовка:
ударная сцена или

цитата, оставляющие у читателя эмоцию вроде «wow!» или «ах!»;
кольцо - финальная сцена «рифмуется» со сценой в начале

Вы должны схватить читателя за глотку в первом абзаце, во втором - сдавить покрепче и держать его у стенки до последней строки.
Пол О`Нил

и бросает ее, не глядя. (Общий план.) У нее

нет шансов упасть на землю. Слишком много людей стоят вокруг грузовика и следят за ее полетом. За буханкой следует вторая, третья, и сотни рук тянутся в небо. (Самый общий план.) "Для детей! Для детей!" – кричит женщина, пытаясь дотянуться до хлеба. (Средний план.) Позади в нее вцепилась девочка лет восьми. (Общий план.) Толпа ее давит со всех сторон, и девочка кричит. (Самый общий план.) Сзади стоит еще одна девочка лет десяти. (Общий план.) Она одета в яркий свитер с нарисованными кошками и цветами. (Средний план.) На свитере видна грязь. (Деталь.) У девочки рыжие волосы. (Крупный план.) В ее волосах тоже грязь. (Деталь.)

Эффект присутствия через
необычные и точные детали
и
искусство монтажа.

лучше - видимо, потому, что с площади они тронулись

в сторону Белорусского вокзала. Движение по Тверской остановилось, машины сигналили. «Оранжисты! Путин - победа России!» - открыв окно, выкрикивал водитель, раздосадованный, что попал в людскую пробку. «Лошара! Наймит! Раб Кремля!» - отозвались активисты. Кто-то пару раз ударил по капоту. Диалога опять не получилось.

чередование сцены и бэкграунда
чередование планов
смена перспективы
монтаж
смена темпа речи
смена дискурса
противопоставление сценария и реальности

языку
художественная образность
эмоциональная насыщенность текстов
глубина авторского обобщения действительности

Сумароков - сатирического очерка
А.Н. Радищев «Путешествие из Петербурга в

Москву»
Н.И. Новиков
Н.М.Карамзин «Письма русского путешественника»
А.С.Пушкин «Путешествие в Арзрум»
«Физиология Петербурга» - натуральная школа
Г.И.Успенский
В.Г. Короленко «Павловские очерки»
«По нижегородскому краю»
Мултанское жертвоприношение» - судебный очерк
М.Горький
М.Кольцов
А.Аграновский

Для меня главное в современном очерке – мысль. Было время, когда очеркисты шли к своим героям за готовым. Они сами все
знали и требовали лишь подтверждения. И не то, что лгали: всегда
можно так построить беседу, чтобы слышать от человека то, что нужно тебе, а что не нужно пропустить мимо ушей. К людям шли
за фактом, за краской, за метким словцом, но почти никогда за мыслью.
А.Аграновский

система знаков, как некий код создает определенную модель окружающего

мира, интеллектуально обогащает аудиторию представлениями об эстетических возможностях воспроизведения действительности;
целостный образ человека
образ-тезис
«Говорящие» детали: предметное описание, реплики говорящего, детали ситуации.

(исследование героя и автора-повествователя в их поступках и переживаниях);
создание

психологически достоверной картины действительности

расширение поля социальной активности,
интенсификация влияния на социальные процессы,

эмоциональное и нравственное обогащение («подзарядка»).

портретный очерк,
эссе,
фотопортрет с текстовкой
фотоочерк

эскиз с натуры. Это – и жанр раздумий.
Наиболее

простой, первоначальный вид очеркового произведения.

поступки, различные ситуации, коллизии, т.е. все то, что может

быть обозначено как «бытие человека».
создаются с помощью художественного метода, т.е. основную роль в рождении таких текстов играет авторская фантазия.
авторская фантазия - для повышения образности, остроты содержащихся в материале коллизий, неожиданности поворотов в развитии отображаемых событий и пр.

документальному характер отображения действительности,
схематизм в развитии сюжета,
использование

присущих газетной речи языковых штампов, устоявшихся стилистических оборотов.

через образ отдельного человека

и проблем, рассмотрение социальных сторон деятельности личности, выявление объективных

причин, породивших те или иные социальные характеры и ситуации
Публицистическое – опора на факт, сочетание документальности и домысла, авторское отношение.
Художественное – типизация: собирательная и избирательная

иная проблема
описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми,

с которыми автор сталкивается в ходе своего творческого путешествия (поездки, командировки и пр.),
сюжет очерка отражает собой последовательность этих событий, происшествий, встреч, являющихся содержанием путешествия (приключений) журналиста.

в чем видит смысл своего существования.
Характер героя дается

в нетривиальной ситуации, которая содержит некие неординарные трудности
Именно здесь можно обнаружить конкретные проявления характера героя, его таланта, упорства, трудолюбия и других значимых, с точки зрения достижения цели, качеств.
Портретный очерк – не биография.
Портретный очерк – не карикатура, не символ

той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие,

выявить пути решения.
Развитие проблемной ситуации никогда не представляется в виде статистических закономерностей или обобщенных суждений, выводов и т.п., что свойственно статье как жанру.
Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и недостатками.
На поверхности той или иной деятельности, которую исследует очеркист, проблема очень часто проявляется через конфликт (или конфликты), через столкновения интересов людей. Исследуя эти конфликты, их развитие, он может добраться до сути проблемы.

философской, эстетической, моральной, социальной проблемы. Обычно противопоставляется систематическому научному

рассмотрению вопроса.

речи, позволяющий увидеть новое в знакомом;
Особый способ представления предмета

речи: структурная основа – ассоциативно-эмоциональная;
Возможность выхода в общекультурный контекст фоновых знаний адресата;
Непринужденность потока речи – свободная композиция;
Повышенная модальность текста как отражение субъективности

нем особым образом излагается определенная концепция, некая теория, вытекающая

из познания ряда лежащих «на поверхности бытия» явлений о той или иной сфере общественной деятельности.
Свои рассуждения о разнообразных жизненных проблемах автор часто представляет в самом широком плане.
А.Тертычный

письмо

тоскливый день незаведенных котиков. Где они бродят без нас?

Кому целуют пальцы?
Раньше я думала, что самый противный месяц - ноябрь. Отнюдь! Март не лучше. Зима с весенним названием выглядит холоднее обычной, до валяния на травке еще очень долго, а снег кажется вечным. Д умаешь - вот, уже, можно расслабиться, все. А в глубине души мерзкий голос нашептывает: а вот как повалит снег! как налетит вьюга! И где ты будешь в полупердунчике и без шапки?
А еще восьмое марта. Если исключить подарки (не завидую я тому, кто попробует действительно их исключить!), что мы видим? Бледные морды, развившиеся в плохом смысле пряди волос, усталые от зимней темноты глаза, осточертевшие теплые кофты, неискренние славословия таких же несчастных офисных мужчин, пьяные слезы и пляски в бухгалтерии.

мужей, цыплячьих мимоз.
Афабазолу мне!
А если ко всему этому

добавляется война - белые, зеленые, золотопогонные - так и хочется нам, воспитанным на Паустовском, спеть: "Не для меня придет весна,
Не для меня Буг разольется,
И сердце девичье забьется
С восторгом чувств не для меня.
А для меня кусок свинца,
Он в тело белое вопьется,
И слезы горькие польются,
Такая жизнь, брат, ждет меня".
И чтоб развеять грусть-тоску, следует немедленно догнать всех печальных котиков, завести их без ключа, выставив на полную громкость.
У котиков всегда хорошая прическа, восьмое марта круглый год, и ни у кого не поднимется рука стрелять в них твердой свинцовой пулей.

сумки. Раздражает, когда они долго шарят в кошельках, чтобы заплатить

за пакет молока.
Долго карабкаются в высокие автобусы, чтобы съездить на рынок за дешевой капустой.
Сводят с ума их бесконечные попытки уговорить банкомат выдать пенсию.
Хочется схватить их за дохлые мохеровые шарфики и выдернуть лет на двадцать назад. Сказать: Собирайтесь, в "Современнике" премьера.
Тогда она наденет маленькое черное платье, а он нацепит дурацкую бабочку. И пойдут - Шарик Жучку взял под ручку - на площадь Маяковского, распространяя запах "Красной Москвы" и "Шипра". В антракте выпьют шампанского, старушка будет смущенно икать, прикрывая рот ладошкой, а старик хихикать.
Хочется, но нельзя.
И это бесит, бесит!

(с.10).
Facehunter.blogspot.com — самый международный стрит-фэшн-блог. Его создатель, тусовщик сербского

происхождения Иван Родич, путешествует по миру с одной целью — сфотографировать уникальный стиль.

Д’Алуизио Что едят люди в разных странах

влияют на выбор журналистом языковых средств творческого выражения, а

именно: метафоры, иронии, сарказма, гротеска, пародийного и юмористического элементов.

История:
18 - 19 века
Н И. Новиков
Д. И. Фонвизин
И. А. Крылов
Н. А. Некрасов
А. И. Герцен
М. Е. Салтыков-Щедрин
А.С.Чехов
20 век
М.Кольцов
Э.Графов
И.Шатуновский
Д. Заславский,
Л. Лиходеев,
Т. Шабашова

и явлений действительности.

«фельетон-обозрение». содержит обычно несколько фактов.
«Фельетон-козери» - легкий разговор.

Он не претендует на обобщение.
«Фельетон-статья» без адресных фактов, фельетон мысли. (М.Жванецкий)
«Рассказ-фельетон» без конкретных фактов – это рассказы Марка Твена «Журналистика в Теннеси», «Как я редактировал сельскохозяйственную газету».

повествования заменяется иногда нелитературной формой: письма, дневника, спортивного репортажа,

сценария, театральной рецензии, метеосводки
Форма фельетона от имени чужого лица: водителя, дворника, ребенка.
Применяется форма фельетона с использованием терминологии: военный, спортивны, театральный и т.д.
Рефрен в фельетоне: повторяющийся как рефрен элемент скрепляет повествование.
Распространенный фельетонный прием – это интрига.

- обличение (пусть справедливое) чего-либо или кого-либо, но очень

пафосное. То есть инвектива, часто с элементами сатиры.
Методы применяемые в памфлете: сарказм, гротеск, гипербола, ирония.

обычно выступает информационное явление: книга, спектакль, фильм и т.д.,

а также творчество писателя, литературное направление.
Пародию можно уподобить карикатуре, ибо она делает наглядным шаблоны, к которым склонен тот или иной писатель.

Пародия также высмеивает бедность литературных средств, поверхность разработки темы.

неделе законопроект, предусматривающий составление списка запретных слов. Эти слова,

несущие негативную информацию и могущие гибельно сказаться на здоровье детей (и взрослых), планируется внести в отдельный перечень, опубликовать в СМИ и запретить

Пока народ молчит угрюмо и ждет бензинового бума—Борис Грызлов, а вслед за ним и вся Госдума, боится слов. От этих слов—одни печали. Когда б мы вовсе их не знали—на том стою—уже мы жили бы в Валгалле. Или в раю.

мате, поскольку мат теперь не встретится в печати: коллеги

бдят. Меж тем в отдельных регионах (ценя досуг, не стану оных перечислять) уже берут по сто зеленых за слово «б...». Но это, так сказать, эксцессы. Ужели думские повесы лелеют план навек изъять из русской прессы слова «Беслан», «долги», «инфляция», «кредиты»? Они страшнее, чем «иди ты». Хоть брань плоха, но люди более сердиты на ЖКХ.