Презентация на тему Как пишутся иконы

до последних штрихов на живописной поверхности – до мелочей

продумана и осмыслена в глубокой древности и со временем приобрела характер неукоснительны для выполнения.


Канон – норма, правило, закон.

совершению "дела иконотворения".
Это было актом общения с миром иным

и требовало духовного и физического очищения, когда все плотское по возможности подавлялось: "...он, когда писал святую икону, только по субботам и воскресениям касался пищи, не давая себе покоя день и ночь. Ночь проводил в бдении, молитве и поклонах. Днем же со всяким смирением, нестяжанием, чистотою, терпением, постом, любовию, Богомышлением предавался иконописанию".

Земле, где древесина всегда ценилась на вес золота.

Дерево

– это сакральный, освященный в христианстве материал, поскольку на нем был распят Христос. Именно к дереву, последнему земному веществу, прикасалось Его еще живое Тело, именно оно хранило память о вочеловечившемся Боге. Поэтому деревянная основа любой иконы, напоминая о важнейшей реликвии христианства - Истинном Древе Спасителя, - сама становилась воспоминанием, прообразом священной реликвии.

строгой последовательности.

досок, соответствующим образом обработанные и подготовленные для нанесения последующих

слоев. (липа, сосна, ель, ольха, лиственница, пихта, кипарис, бук

которого оставляется нетронутой рама, или поле. Углубленная часть доски

называется «ковчегом»; уступ, образуемый ковчегом, носит название «лузги». Изолируя изображенное на иконе от земного окружения, поля способствуют сосредоточенности молящегося.

жидким столярным клеем. Предпочтение обычно отдается мездровому клею, в

настоящее время, зачастую используют пищевой или технический желатин.

из редкой ткани. Обычно используется марля, или ей подобная

ткань.
Ткань для паволоки всегда выбиралась «ветхая», состиранная, поэтому ветошь бережно собирали по домам и отдавали, а порой и продавали, выменивали иконописцам. Новая материя не годилась — она была слишком грубой и шероховатой для работы. Очень часто, особенно в монастырях, в дело шли даже старые изношенные скатерти с трапезных столов.

клея с мелом. Для грунта используется клей более крепкий,

чем для проклейки доски(не менее 10 очень тонких слоев). После полного высыхания – основа готова к росписи.

или другие элементы, то позолота выполняется перед нанесением красочного

слоя.

традиционно используется яичная темпера. Краски натуральной яичной темперы приготовляются

из натуральных пигментов и яичной эмульсии.

ее необходимо предохранить от неблагоприятных воздействий внешней среды, для

чего живописный слой покрывается тонким слоем олифы или специального лака.

- это контурный рисунок с уже написанной иконы (признанной

соответствующей церковным канонам), выполненный, чаще всего, на бумаге или кальке и предназначенный для переведения контуров.

золочения нимбов или фона процесс написания иконы разделяется на

несколько последовательных этапов:
1. Раскрытие иконы (закладка основных тонов);
2. Роспись;
3. Пробела - высветление одежд, зданий, горок и пр.;
4. Охрение - высветление ликов и волос с последующей их обработкой (подрумянкой, притенениями и пр.);
5. Нанесение ассиста или инакопи (лучей и бликов, написанных золотом или серебром)

исключением лика святого

святого.
После того, как написано личное, икону надписывают – наносят

надписи, поясняющие, кто изображен на иконе. Икону надписывают в обязательном порядке. Например, надпись IC XC – сокращенное именование Спасителя.
После надписания остается обвести рамку и икона почти готова.