Презентация на тему Костюм xviii века

обучение русской молодежи за границей, начавшийся культурный обмен с

европейскими странами подготовили условия для европеизации русского дворянского костюма.

Однако для ее внедрения в жизнь потребовались государственные указы, принуждающие силой, штрафами сменить старые формы одежды и обуви, прическу, косметику.

и горожанам было запрещено ношение старого русского костюма и

вместо него были установлены следующие формы: для мужчин — короткий прилегающий кафтан и камзол, кюлоты, длинные чулки и башмаки с пряжками, белый парик или напудренные волосы, бритое лицо; для женщин — широкая каркасная юбка, плотно облегающий лиф (корсаж) с глубоким декольте, парик и туфли на высоких каблуках, яркая декоративная косметика (румяна и белила).

Петровская реформа костюма

в Европе.

Однако для Петровской эпохи более характерным было

влияние голландского и немецкого костюмов.

Оно прежде всего сказывалось в большей простоте тканей и отделки, ориентации на вкусы бюргерства.

Петровская реформа костюма

развитии эстетических вкусов и идеалов русского общества является период

царствования Екатерины II (1762-1796 гг.), связанный с усилением влияния французской моды на дворянский костюм, с утверждением роскоши и пышности его форм. Целый ряд государственных указов, регламентирующих формы костюма, говорит о том большом значении, которое придавалось костюму как выразителю сословных, социальных и моральных идей класса в этот период. Эстетический идеал и костюм второй половины века отражены в портретной живописи замечательных русских художников Левицкого, Боровиковского, Рокотова, Аргунова.

и до 70-х гг. изменяются незначительно: по-прежнему остаются французский

кафтан с прямыми полами, расширенный книзу за счет жесткой прокладки, камзол, кюлоты.

Однако с каждым годом возрастают богатство и роскошь применяемых тканей, отделки, украшений. В конце 70-х гг. в моде французский и английский фраки.

за исключением последнего его десятилетия, был приталенный силуэт, сильно

расширяющийся к бедрам и низу.

Его создавали плотно облегающий по линии плеч, груди и талии лиф с глубоким декольте и широкая каркасная юбка — панье, позднее фижмы.

Такое платье мы видим на портрете Сарры Элеоноры Фермор художника Вишнякова (рис. 3. Вишняков: «Портрет Сарры Элеоноры Фермор)

Женский костюм

французской революции в России начинают носить тонкие платья-рубашки с

высокой талией, прическу с локонами или греческим узлом, мягкие туфли без каблуков, с завязками вокруг икр.

Женский костюм