Презентация на тему Музыка в эпоху Петра 1

Содержание

2. Среди всего многообразия мнений и суждений о Петре I, эта сторона его многогранной натуры неизбалована вниманием. Обыкновенное мнение таково, что император, будучи человеком деятельным и нето, чтобы вовсе загрубевшим, но довольно далёким от изящного, чуждым всякой сентиментальности, нелюбящим пышной праздности (Точное известие) и неизменно погруженным в каждодневные заботы облагоустройстве государства, к музыке относился, попросту говоря, без малейшего интереса. Обсудимвопрос детальней.Начиная рассказ о его музыкальных увлечениях, заметить следует, что Пётр I, ознакомившись с бытомсначала московского Кукуя (Куракин), а затем и просвещённой Европы во время путешествия с Великимпосольством в 1697—1698 гг. (Богословский) полюбил и всячески поощрял «людскость», предоставляянемало удивлённому своему приближению многочисленные и живописные примеры собственного весьмаактивного участия в публичной жизни общества. Примеры, требовавшие от лояльных подданных самогоактивного им подражания.Он с охотой «танцовал» на балах (Берхгольц, Краткое описание), бывал на уличных увеселениях, которыечасто сам же и инициировал, посещал приёмы в знатных и вовсе незнатных домах (Брюс). И, в целом, проявлял самый живой интерес к любым общественным увеселениям, очевидно, много больший, чем ктолибо в последующей генерации царской фамилии. Подобных случаев не счесть. Здесь же сориентируемсяна одном только лишь персональном участии царя в музицировании и его личных музыкальныхпредпочтениях.
3. Среди прочего, первую очередь, подчеркнем интерес Петра I к православному пению (Брюс). При всемтом, что он предпринял ряд шагов направленных на ослабление власти церкви и влияния её на государство, и, более того, относился к старинным обрядам без должного почтения (Вебер), ему, видимо, нравился сампроцесс церковных служб, в которых царь неоднократно принимал участие в качестве певчего. Можноупомянуть такие случаи, относящиеся к 14 и 15 августа 1701 г. в Соловецком монастыре (Финдейзен), празднованию Нового 1710 года в Москве (Юль), в Петербурге 26 апреля 1710 г. (Юль), 16 и 20 марта 1720 г. (Ливанова), в 1723 г. (Берхгольц) Он находился в числе певчих 30 августа 1724 г., участвуя в торжественнойпроцессии переноса мощей святого Александра Невского в петербургский монастырь имени этого святого(Берхгольц). На службах в Петергофе, который он любил посещать в летнее время «во время литургии имелобыкновение читать апостол…» (Гейрот).
4. Нотной грамоте он был обучен и мог петь как по нотам (Финдейзен), так и наизусть, поскольку был хорошознаком с обиходным репертуаром «часы и обедню царь знает как Отче Наш» (Юль). Иногда он дажепробовал выполнять функции регента, и, становясь в ряды певчих,«сам принимал на себя управление иххором» (Бассевич), как было в 1716 году в Данциге на венчании племянницы его царевны Екатерины игерцога Мекленбургского КарлаЛеопольда: «Во время церемонии, продолжавшейся два часа царь Петр, посвоему обыкновенно, часто переходил с одного места на другое и сам указывал певчим в псалтыре, чтонадлежало петь» (Эйхгольц).
5. Особенно ярко, с точки зрения его музыкальных способностей, император проявил себя как военныймузыкант-барабанщик. Барабан имелся среди его ещё детских игрушек (Погодин). В юности царь оченьхорошо освоил этот инструмент и начал свою службу в потешных войсках с низшей должности — солдата барабанщика (Берхгольц, Вебер, Нартов, Описание Санктпетербурга, Рассказы, Точное известие, Фоккеродт), отчасти для того, чтобы самим этим фактом пробудить уважение знати к воинской службе и квоенным чинам, даже самым незначительным, и, очевидно, в связи с личным пристрастием ко всей шумной иблестящей воинской атрибутике, в том числе — к военной музыке (Нартов, Перри, Фоккеродт).[6]К своим обязанностям барабанщика царь относился очень серьёзно: «Не должно, впрочем, думать, чтобысие определение Царя в роту барабанщиком было только одна личина для ослепления народа, иливозбуждения, чрез пример, к последованию; Государь, в самом деле, отправлял в полном смысле своюслужбу: он носил барабанщичий мундир, и находился всегда на своем месте при всех учениях…» (Виллиамс)
6. Недостаточное внимание к музыкальному театру подчеркивает Вебер, записывая, что в комедиях и в оперецарь «мало находит удовольствия», хотя при этом им «заведены оперы и комедии и изысканы денежные наних средства».Показателен инцидент, произошедший с царем в Парижской опере в 1717 г. Как отмечают очевидцы-французы Петр I «посетил оперу и комедию нашу, более из любопытства, чем по склонности кразвлечению…» (Дюнайе) Или по версии другого свидетеля: «…регент заехал за ним и повез его в Оперу… Всередине представления Царь спросил пива… В четвёртом действии он уехал из Оперы ужинать» (Ришелье). Этот факт отмечен также и в «Журнале путешествия» Петра, составленном одним из служащих царя: «…ЕгоВеличество отправился в театр, в Королевскую ложу. Давали Оперу Гипермнестру… Когда поднялся занавес, Царь удивился много великолепию театра, перемене декораций и танцам девицы Прево. — Государьвыкушал несколько стаканов пива… — В четвёртом действии он ушел…» (Журнал путешествия).
7. Подчеркнем также, что в его библиотеке имелось более ста «театральных книг» (Беляев). Впрочем, интересовался ли он ими когда-либо или нет, сказать сложно. Но, все же, зная живую и деятельную натуруПетра, трудно представить его завзятым театралом, посвящавшим долгое время тому, в чём он сам непринимал бы самого активного участия.
8. Скачать презентацию
9. Похожие презентации

Среди всего многообразия мнений и суждений о Петре I, эта сторона его многогранной натуры неизбалована вниманием. Обыкновенное мнение таково, что император, будучи человеком деятельным и нето, чтобы вовсе загрубевшим, но довольно далёким от изящного, чуждым всякой сентиментальности, нелюбящим пышной праздности (Точное известие) и неизменно погруженным в каждодневные заботы облагоустройстве государства, к музыке относился, попросту говоря, без малейшего интереса. Обсудимвопрос детальней.Начиная рассказ о его музыкальных увлечениях, заметить следует, что Пётр I, ознакомившись с бытомсначала московского Кукуя (Куракин), а затем и просвещённой Европы во время путешествия с Великимпосольством в 1697—1698 гг. (Богословский) полюбил и всячески поощрял «людскость», предоставляянемало удивлённому своему приближению многочисленные и живописные примеры собственного весьмаактивного участия в публичной жизни общества. Примеры, требовавшие от лояльных подданных самогоактивного им подражания.Он с охотой «танцовал» на балах (Берхгольц, Краткое описание), бывал на уличных увеселениях, которыечасто сам же и инициировал, посещал приёмы в знатных и вовсе незнатных домах (Брюс). И, в целом, проявлял самый живой интерес к любым общественным увеселениям, очевидно, много больший, чем ктолибо в последующей генерации царской фамилии. Подобных случаев не счесть. Здесь же сориентируемсяна одном только лишь персональном участии царя в музицировании и его личных музыкальныхпредпочтениях.