Презентация на тему Пейзажи маслом

техник масляной живописи
- цветовое колесо: основные и дополнительные

цвета
- некоторые приемы нанесения цветов в масляной живописи
- основные элементы пейзажной живописи: изображение деревьев, воды.
(1 холст на подрамнике размер 40*60)

2-е занятие.
- основные элементы пейзажной живописи: изображение неба и гор.
- Рисование композиции: «Ручей в лесу»
(1 холст на подрамнике размер 40*60 и 1 холст на подрамнике 30*40)

3-е занятие.
- Рисование композиции: «Горное озеро» (1 холст на подрамнике 30*40)

4-е занятие.
- особенности изображения на холсте с черным грунтом
- Рисование композиции: «Северное сияние» (1 черный холст на подрамнике 40*60)

к светлым
Импасто
Пуантализм
Алла Прима
«По сырому»

карандашом: на бумаге

Рисунок карандашом и тушью: на холсте

Первый слой краски Иприматура - прозрачное покрывало, средний тон слоя равен по светлоте самому светлому месту будущей картины

2. Второй слой краски Теневой подмалевок - во втором слое выполняем основные детали, исключая текстуры.

3. Третий слой краски Лессировка подмалевка – сглаживание тонов.

прорисовка полутонов. Лунный свет
5. Пятый слой краски Первый

слой цвета - сделать темные участки темнее и более насыщенными, светлые – светлее. Пастообразные мазки

6. Шестой слой краски Второй слой цвета – на полтона светлее и на пару тонов насыщеннее в светлых местах и на полтона темнее и на пару тонов насыщеннее в тенях.

7. Седьмой слой краски Лессировка – проработка деталей, текстур.

до светлых тонов

1. Имприматура: сиена натуральная, оливковый.

Рубенс «Самсон и Делила»

2. Набросок углем. Задний план формируется
Разбавленной прозрачной смесью земляных
пигментов

3. Тона в диапазоне oт средних до темных

4. Тона в диапазоне от средних до светлых

5. Прозрачные лессировки, добавление акцентов

импасто


нанесении краски очень плотными и густыми мазками, которые

хорошо видны на поверхности работы и создают очевидный фактурный эффект.

Scott Burdick

которая заключается в нанесении на основу небольших мазков краски

относительно чистых цветов в виде точек в непосредственной близости друг от друга. Теоретически художник должен использовать краски только основных цветов, так как данные краски в смесях образуют второстепенные и третичные цвета.

Клод Моне «Женщина с зонтиком»

непосредственный метод живописи Его преимущество заключается в том, что

все краски на любом участке картины наносятся в течение одного сеанса живописи. Результат зависит от цветовых и тональных характеристик выбранной краски, а также от цвета, тона и формы мазков кисти, примыкающих к уже нанесенному.   Во многих отношениях техника алла прима наиболее применима в работах малого формата, которые могут быть завершены в течение одного сеанса живописи. Это - отличный способ создания этюдов масляными красками.

«Клод Моне за работой на окраине леса» (1888 г.), Джон Сингер Сарджент

Техника алла прима –
экспрессивный метод живописи непринужденность, оживление и возбуждение, свойственные живописи в технике алла прима на пленэре. Картина является образцом экономичности в подходе и при этом создает иллюзию движения благодаря разбросанным мазкам кисти; кроме того, краска, взятая непосредственно из тубы, выглядит чрезвычайно свежей и живой.

густыми мазками на поверхность влажную красочную поверхность

тона: красный, желтый, синий
3 вторичных цветовых тона: оранжевый, фиолетовый,

зеленый – получаются при смешивании первичных основных цветов
6 третичных цветовых тона:
желто-оранжевый
красно-оранжевый
красно-фиолетовый
сине-фиолетовый
сине-зеленый
желто-зеленый

цвета противоположны друг другу.
Синий противоположен оранжевому
Красный - зеленому
Желтый –

фиолетовому и т.д.
Эти противоположности называются дополнениями.
Воспринимаемые в правильном соотношении дополнения удовлетворяют потребностям зрительной системы в полноте восприятия.

темного к светлому – такая последовательность наложения цвета, помогает

сохранять цвета чистыми и свежими. Обратная последовательность загрязняет расцветку.

От тонкого слоя к жирному

Уменьшение насыщенности цветового тона – лучше осуществлять смешиванием цвета с каким-либо дополнительным к нему цветом

Черный цвет – иссушает цвет, быстро выгорает, поэтому лучше обходится без него, а путем смешивания других цветов, например: коричневый марс и синий ФЦ