Презентация на тему Музыка в кинофильмах

до изобретения звукового кино. Немые фильмы обычно сопровождались музыкой,

чаще всего в исполнении пианиста-импровизатора. И хотя в большинстве случаев музыкальная иллюстрация киносеансов не отличалась высоким художественным качеством, она была необходима, и это ясно чувствовали и зрители, и администраторы первых кинотеатров.

себя в положении первых кинозрителей. Перед их глазами совершалось

чудо: на экране оживало фотографическое изображение, двигались, спешили, разговаривали люди, но все это происходило в полнейшем безмолвии. Этот удивительно реальный, достоверный, но немой мир казался зрителям странным и даже немного страшным.
Поэтому музыка и оказалась необходимой в кино. Ее требовало, прежде всего, движение киноизображения, неразрывно связанное в нашем восприятии со звуком. В какой-то мере музыка заменяла и отсутствовавший в немых фильмах диалог.

оставалось слишком неповоротливым в развитии сюжета и упрощенным в

характеристике персонажей. Поэтому почти сразу после выхода фильма "Певец джаза" (1927) с синхронизированной музыкой и диалогами наступил конец эпохи "Великого немого". Начался век звукового кино.

кино, и не случайно им заинтересовались композиторы. Музыка издавна

тяготела к союзу с другими искусствами: с поэзией в песне и романсе, с драмой - в опере, с танцем - в балете. Музыка в кино явилось еще одним, новым типом синтетического искусства.

и интересные. Одна из особенностей киноискусства - необычайная сжатость

действия во времени - требовала и от музыки сжатости и концентрированности гораздо большей, чем в других подобных жанрах.
Когда в кино пытались использовать уже существующие музыкальные произведения, их неминуемо приходилось подгонять к быстро сменяющимся эпизодам кинофильма, а следовательно, брать только фрагменты, а не целые произведения.

- появление на экране музыканта или певца. Поэтому песня

в кино сразу заняла важное место. Она оказалась замечательным средством характеристики героев фильма, времени, всей атмосферы действия.
Песня в кинофильме, казалось бы, ничем не отличается от обычной массовой или лирической песни, тем не менее ставит перед композитором нелегкие задачи. Ему нужно "услышать" своих героев, найти круг интонаций, соответствующий их облику и характеру.

стремившегося, несмотря ни на что, к свету, любви, к

вере в свою страну и ее будущее. Это объясняет феерический успех музыки Дунаевского.
Есть и еще одна причина успеха: начинавшийся в 30-е годы расцвет звукового кино.
Шостакович и Дунаевский первыми в России оценили музыкальные перспективы кино, самостоятельное значение киномузыки как важного, иногда даже ведущего элемента кинодраматургии. Как многосторонне талантливый музыкант Дунаевский владел разными жанрами, но лучшие песни Дунаевского пришли из кино, были рождены для кино, их автор создает жанр российской кинокомедии, лирической кинопоэмы.

в
дар Дунаевского как кинокомпозитора. Музыка для первой
советской музыкальной

кинокомедии "Веселые ребята" положила
начало циклу блестящих работ Дунаевского в кино. За "Веселыми
ребятами" с Л.Утесовым в главной роли последовал "Цирк", с
поразительно разнообразной музыкой, где соединялись "Песня о
Родине", лирический "Лунный вальс", цирковой марш,
водевильные куплеты, симфонические связки. За «Цирком»
возникают "Дети капитана Гранта", "Искатели счастья«.
Подчас даже музыка опережала съемку, фильм снимался, исходя
их музыки, как первичного стимула. Его фильмы стали гимном
песне. Нет песни без прекрасной горячей, живой мелодии.
Для Дунаевского мелодия, как он сам утверждал, это живое,
дышащее существо, у которого свои органы чувств, свои повадки,
привычки, капризы: «Я за мелодию говорящую, вызывающую
смех, улыбки, слезы, грусть, радость, горе, скорбь, надежду, мрак,
просветление. Когда такое воздействие мелодии является
всеобщим, значит, цель произведения полностью достигнута».

дня рождения великого композитора и человека ХХ века Дмитрия

Шостаковича.
Почти полвека творчество Шостаковича было тесно связано с киностудией «Ленфильм». В титрах 26 картин студии стоит его имя.
Какие разные эти фильмы! И какая разная музыка!

делом, как, впрочем, и всё, чем он занимался. Он

всегда являлся в полной мере одним из авторов картины. Это хорошо понимали его друзья режиссёры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, Фридрих Эрмлер, Лео Арнштам, Сергей Юткевич, Михаил Шапиро, выросшие на «Ленфильме» и работавшие с ним уже в Москве Сергей Герасимов, Михаил Калатозов. Больше всего, пожалуй, Г. Козинцев, сделавший с ним 10 фильмов.
В одном из своих последних выступлений Козинцев сказал:
- Говоря о музыке Шостаковича, я хотел сказать, что её никак нельзя назвать музыкой для кино. Вообще мне кажется, что музыка Шостаковича не может быть для чего-то. Она существует сама по себе.

без всякой конкретной зрительной мотивировки. Она звучит "за кадром",

только для зрителя фильма, а не для его героев. Ее иногда называют "фоновой" музыкой. Она очень важна, т.к является своего рода подтекстом, раскрывающим внутренний смысл происходящих на экране событий. Такая музыка звучит в фильме как бы "от автора", передавая его отношение.
Контраст музыки и ситуации - не просто эффективный драматургический прием, это прием глубоко реалистический, взятый из самой жизни. Для того, чтобы музыка стала активным элементом в синтетическом искусстве кино, необходим тесный контакт режиссера и композитора.
Используя достижения песни, оперы, симфонической музыки, музыка в кино, в свою очередь, воздействует на другие жанры и обогащает их.