Презентация на тему по музыке на тему П. И. Чайковский опера Евгений Онегин

века. Он обогатил русскую литературу множеством замечательных произведений.
Одно

из них – роман «Евгений Онегин». А.С. Пушкин работал над романом много лет, это было самое любимое его произведение.
Белинский назвал его «энциклопедией русской жизни»,
так как в нем как в зеркале отразилась вся жизнь русского дворянства той эпохи.
Несмотря на то, что роман назван «Евгений Онегин», система персонажей организованна в нём таким образом, что не меньшее, если не большее значение приобретает образ Татьяны Лариной.
Но Татьяна не просто главная героиня романа, она ещё и любимая героиня А.С. Пушкина, которую поэт называет «милым идеалом».

Татьяны Лариной в опере П. Чайковского
«Евгений Онегин».

2

Воплощение психологического портрета героини в Сцене письма.

Но прежде чем мы обратимся к музыке,
Давайте посмотрим литературный образ
главной героине Татьяны Лариной.

В этом нам помогут четверостишия из произведения А. С. Пушкина

б она очей.
2
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в

семье своей родной
Казалась девочкой чужой.

3
Но куклы даже в эти годы
Татьяна в руки не брала;
Про вести города, про моды
Беседы с нею не вела.

4
Ей рано нравились романы,
Они ей заменяли всё,
Она влюблялась в обманы
И Ричардсона и Руссо.

5
Татьяна (русская душою, Сама не зная почему)
С её холодною красою
Любила русскую зиму.

6
Она любила на балконе
Предупреждать зари восход,
Когда на бледном небосклоне
Звёзд исчезает хоровод…
…при отуманенной луне…

7
Пора пришла, она влюбилась.
Так в землю павшее зерно
Весны огнём оживлено.

дитя.
10
За что ж виновная Татьяна?
За то ль, что в

милой простоте
Она не ведает обмана
И верит избранной мечте.

10
Ей душно здесь…она мечтой
Стремится к жизни полевой.

11
Она сидела у стола
С блестящей Ниной Воронскою,
Сей клеопатрою Невы;
И верно б согласились вы,
Что Нина мраморной красою
Затмить соседку не смогла,
Хоть ослепительна была.

12
Но я другому отдана
И буду век ему верна.

8
Простите, мирные долины,
И вы, знакомых гор вершины,
И вы, знакомые леса;
Прости весёлая природа…

темное зову,
Я негу жизни узнаю!

Я пью волшебный яд желаний!
Меня

преследуют мечты!
Везде, везде передо мной
Мой искуситель роковой!
Везде, везде, он предо мною!
(Быстро пишет, но тотчас же рвет написанное)
Нет, все не то! Начну сначала!
Ах, что со мной! я вся горю!
Не знаю, как начать...
(Задумывается, потом снова начинает писать.)

я могу еще сказать?
Теперь, я знаю, в вашей воле
Меня

презреньем наказать.
Но вы, к моей несчастной доле
Хоть каплю жалости храня,
Вы не оставите меня.
Сначала я молчать хотела;
Поверьте: моего стыда
Вы не узнали б никогда,
Когда б надежду я имела
Хоть редко, хоть в неделю раз
В деревне нашей видеть вас,
Чтоб только слышать ваши речи,
Вам слово молвить, и потом
Все думать, думать об одном
И день и ночь до новой встречи.
Но, говорят, вы нелюдим;
В глуши, в деревне всё вам скучно,
А мы… ничем мы не блестим,
Хоть вам и рады простодушно.

не знала б вас,
Не знала б горького мученья.
Души неопытной

волненья
Смирив со временем (как знать?),
По сердцу я нашла бы друга,
Была бы верная супруга
И добродетельная мать.
Другой!.. Нет, никому на свете
Не отдала бы сердца я!
То в вышнем суждено совете…
То воля неба: я твоя;
Вся жизнь моя была залогом
Свиданья верного с тобой;
Я знаю, ты мне послан богом,
До гроба ты хранитель мой…
Ты в сновиденьях мне являлся,
Незримый, ты мне был уж мил,
Твой чудный взгляд меня томил,
В душе твой голос раздавался
Давно… нет, это был не сон!

в мыслях молвила: вот он!
Не правда ль? Я тебя

слыхала:
Ты говорил со мной в тиши,
Когда я бедным помогала
Или молитвой услаждала
Тоску волнуемой души?
И в это самое мгновенье
Не ты ли, милое виденье,
В прозрачной темноте мелькнул,
Приникнул тихо к изголовью?
Не ты ль, с отрадой и любовью,
Слова надежды мне шепнул?
Кто ты, мой ангел ли хранитель,
Или коварный искуситель:
Мои сомненья разреши.

совсем иное…
Но так и быть! Судьбу мою
Отныне я тебе

вручаю,
Перед тобою слезы лью,
Твоей защиты умоляю…
Вообрази: я здесь одна,
Никто меня не понимает,
Рассудок мой изнемогает,
И молча гибнуть я должна.
Я жду тебя: единым взором
Надежды сердца оживи
Иль сон тяжелый перерви,
Увы, заслуженным укором!

Кончаю! Страшно перечесть…
Стыдом и страхом замираю…
Но мне порукой ваша честь,
И смело ей себя вверяю…

второй картины оперы (даже по времени это самая большая

сцена в опере). Татьяна отсылает няню, чтобы остаться одной.

Кантилена «Пускай погибну я» предшествует сцене письма:
«Я к вам пишу».
Рука скользит по бумаге.
Но написанное не нравится Татьяне.
Первый раздел завершается кратким взволнованным речитативом:
«Нет, все не то! Начну сначала».

Кантилена (итал. cantilena «песенка» от лат. cantilena «пение») — широкая, свободно льющаяся напевная музыка как вокальная, так и инструментальная. Кроме того, термин также обозначает напевность самой музыки или манеры её исполнения, способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии. Оба эти значения восходят к названию средневекового музыкально-поэтического жанра.

Действие 1. Картина 2. Сцена письма Татьяны

оркестра Татьяна поет: «Я к вам пишу, чего же

боле?».
Чередуя почти речевые по краткости интонации с певучими лирическими фразами, Чайковский создает продолжительный речитатив, в котором по мере развития мысли смелые и решительные интонации постепенно уступают место унынию и нежному сетованию на судьбу, неожиданно столкнувшую Татьяну с Онегиным («Зачем вы посетили нас?»).

Речитати́в — вокальная музыкальная форма, не выдержанная в строгой метрической сетке, род певучей декламации. Воспроизводит ритмический и интонационный рисунок естественной речи. Текстовой основной речитатива может быть как поэзия, так и проза.
Виды речитатива:
сухой (secco) и аккомпанированный (accompagnato);
размеренный (a tempo);
певучий (то же, что ариозо).

Оркестровый аккомпанемент великолепно передает тревожную нерешительность.

раздел сцены.
Здесь возникает полное единство голоса и оркестра

на основе постоянного обмена музыкальными фразами.
Темы, в каком-то смысле однородные, возникают одна из другой, будто вырастают, как растет эмоциональное возбуждение Татьяны. Кульминация сцены захватывает.

Кода сцены письма (прошла ночь, «Кончаю, страшно перечесть») непосредственно переходит в сцену рассвета.

Ко́да (итал. coda — «хвост, конец, шлейф») в музыке — дополнительный раздел, возможный в конце музыкального произведения и не принимающийся в расчёт при определении его строения; пассаж заключительной части произведения.