Презентация на тему по технологии на тему История костюма(7 класс)

Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию

в различные исторические эпохи и у разных народов. Древние египтяне Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию в различные исторические эпохи и у разных народов. Древние египтяне, халдеи Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию в различные исторические эпохи и у разных народов. Древние египтяне, халдеи, персы Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию в различные исторические эпохи и у разных народов. Древние египтяне, халдеи, персы и финикийцы Способ драпирования в образных искусствах изменялся сообразно их состоянию в различные исторические эпохи и у разных народов. Древние египтяне, халдеи, персы и финикийцы, а также греки при первых попытках своего художественного творчества одевали статуи и фигуры барельефов в тяжёлые, грубые драпировки,

поклонением богам
Особым искусством являлось художественное оформление самой ткани. Ткань

декорировали в процессе ее получения или последующей раскраски (по типу батика). Форма одежды зависела от ткани и исключала объемные формы.

Древний Египет

Древний Египет

искусства боги и герои, олицетворяемые пластикой в идеально-прекрасных образах,

по большей части сбрасывают с себя всякие покровы

плечо или руку или же лежит подле них, и

только такие строгие и целомудренные богини, как АртемидаМного, если кусок ткани небрежно накинут им на плечо или руку или же лежит подле них, и только такие строгие и целомудренные богини, как Артемида и Афина, не расстаются с драпировками, которые принимают тогда мягкие, изящные, умно расположенные складки.

Древняя Греция

портрет, в котором передавались не только черты данного лица,

но и его костюм; одежды же римлян и римлянок — тоги сенаторов и жрецов, сто́лы и пеплумы матрон, плащи воинов, мантии императоров и прочие — представляли благодарную тему для художественной разработки.

Средние века
ВизантияВизантия ещё сохраняет

в отношении их некоторые следы античного предания. К XIIВизантия ещё сохраняет в отношении их некоторые следы античного предания. К XII и XIII вв. на западе Европы драпировки принимали довольно грубые формы: складки были расположены хаотично, опускались вниз вертикально и ломались под острым углом.

некоторый успех: драпировки начинают делаться менее жёсткими и намекать

на формы скрытого под ними тела. В XV веке они ещё более освобождаются от условности и рутины, стремятся возможно лучше обрисовывать фигуру, хотя иногда и вдаются в манерность.
Именно в это время появляются первые чертежи не только сложных строительных сооружений, но и чертежи кроя одежды.
 

Веков

Возрождение
С началом XVI века совпадает блестящее

развитие этой отрасли искусства, точно так же, как и всех других: внимательное изучение антиков и натуры дает художникам Возрождения возможность усиливать как в скульптуре, так и в живописи красоту и выразительность человеческой фигуры мягкими, изящными, вполне естественными драпировками и сравняться с художниками классической древности, если не превзойти их в этом отношении.

века
под влиянием пристрастия к древним грекам и римлянам, к

костюму складывается отношение как к системе многослойной, с определенным назначением. Костюм приобретает каркасную конструкцию – корсет, кринолин.

на кринолине

ХIX

век

В 70-х годах ХIX столетия наступает эпоха турнюра. Конструкция турнюра имела округлые формы, образуя громадный «круп» (croupire) на спине, чуть ниже лопаток. Турнюр пришел на смену кринолину и изобрел это, довольно сложное, почти архитектурное приспособление, первый кутюрье – Чарльз Фредерик Ворт.

В ХX веке
Стиль родился в

Париже в начале 1910-х. Связан он с возрождением идеалов античной классики. Силуэт прямой, без мучительных утяжек на талии. А также открытая шея. Новая мода заставила женщин задуматься не только о нарядах, но и о своем теле. Дамы начинают заботиться о коже и фигуре (без корсета, но стройность по-прежнему в моде).

ХXI век
Моделирование на манекене дает

более яркое представление о возможностях ткани, ее пластике, объемности, фактуре поверхности, способности сохранять или менять форму.