Презентация на тему по технологии для 7 класса на тему:Тиснение по фольге. Басма. Декоративные изделия из про-волоки.

древнейших способов художественной обработки металла. Мягкость и пластичность фольги

даёт возможность сравнительно быстро с помощью простых инструментов — давилок — получить рельефное изображение.

рабочую доску. Размеры доски зависят от размеров художественных изделий,

которые вы собираетесь делать. На одну сторону доски наклеивают кожу или сукно, а другую тщательно полируют шлифовальной шкуркой.

линии проводят шилом, кончик которого закругляют и полируют (рис.

а). Хорошо отполированная рабочая часть шила должна оставлять на фольге гладкую канавку без царапин. Для проведения штриховых линий можно использовать шариковую авторучку со стержнем без пасты.

изготовляют из твёрдой древесины дуба, бука, яблони, клёна (рис.

б). Деревянные давилки шлифуют и полируют, а рабочие части инструмента натирают парафином или воском, чтобы они легко скользили по фольге.

шарики от подшипников (рис. в).

можно получить с помощью штампиков. Для изготовления штампика на

торце деревянного или металлического стержня рисуют нужную фигуру, а затем опиливают её по контуру напильником и надфилями (рис. г).

(рис. д), состоящие из ручки, стержня и вращающегося колёсика

(гладкого или зубчатого).

металла. Сухую фольгу укладывают на гладкую сторону рабочей доски

и разглаживают. Можно использовать мягкую жесть банок из-под прохладительных напитков.

Затем его накладывают на фольгу, а фольгу помещают на

сукно рабочей доски. Обведённые шариковой ручкой контуры рисунка хорошо отпечатываются на фольге.

элементы рисунка, затем переходят к более мелким. Для получения

выпуклых элементов берут подходящую по размерам давилку и проводят ею по фольге, постепенно увеличивая нажим. Чтобы с лицевой стороны получались выпуклые участки, выдавливание производят с изнанки фольги, чтобы получались углублённые участки — с лицевой стороны

Работу заканчивают отделкой фона, часто покрывая его множеством углублений в виде точек.

— залива­ют с обратной стороны специальной смесью. Для приготовления

смеси раз­водят в воде строительный гипс — алебастр, доводя смесь до густоты смета­ны. В смесь добавляют немного клея ПВА, чтобы застывший гипс не был очень хрупким.

кото­рого вы можете изобразить фигурки животных и птиц или

оформить пред­меты быта, интерьера.

которые можно назвать ажурными скульптурами из металла.

на листе бумаги выполняют эскиз будущей ажурной скульптуры. Затем

подготавливают проволоку и инструменты.
Для изготовления ажурных скульптур малых форм применяют стальную или медную проволоку диаметром 1…3 мм. Можно использовать проволоку в разноцветной пластмассовой изоляции или покрытую цветной эмалью (жёлтой, красной, серой и др.). Для работы с проволокой нужны следующие инструменты: молоток, киянка, плоскогубцы, круглогубцы, кусачки, штангенциркуль, линейка, тиски, паяльник.

в 5 классе: тонкую проволоку протягивают между двумя де­ревянными

брусками или между вбитыми в дощечку по одной линии гвоздями, а толстую правят киянкой на металличе­ской плите. Режут тонкую алюминиевую, медную и стальную проволоку кусачками. Толстую или твёрдую проволоку разрубают зубилом.

Сгибают проволоку плоскогубцами или с помощью киянки в тисках. Если стальная проволока трудно сгибается, её подвергают отжигу.

Подготовленные куски проволоки соединяют между собой скручиванием или пайкой. Чтобы соединение при скручивании было надёжным, делают несколько витков проволоки.

нужный цвет. Изделия из медной и алюминиевой проволоки обычно

не окрашивают. Иногда для большей устойчивости ажурную скульптуру крепят к основанию, изготовленному из различных материалов (древесины, метал­ла, пластмассы).

это тонкие листы металла с рельефным рисунком, полученным путём

выдавливания. На листы весь рисунок наносят сразу, а не по частям, как при тиснении по фольге с помощью давилок.

в X-XI вв. Басма применялась для оковки всевозможных изделий:

рам для икон, переплётов книг, ларцов, сундуков и т. п. Основу изделия делали из древесины и на нее с помощью мелких гвоздей набивали басму, сплошь закрывающую столярную конструкцию и превращающую изделие как бы в чеканное.

представляет собой невысокий металлический рельеф с плавными формами, без

острых краёв и выступов. Общая высота рельефа не превышает 1...2 мм.

Также для изготовления матриц используют стальные заготовки, на лицевую

сторону которых специальными зубилами наносят необходимый рисунок. Несложный рисунок можно нанести на матрицу фрезерованием концевыми фрезами на фрезерном станке. В настоящее время иногда применяют составные матрицы, в которых элементы рисунка в виде полосок металла прикрепляют к плоскому (стальному или алюминиевому) листу заклёпками или винтами.
Толщина медных басменных матриц составляет 6... 12 мм. Стальные матрицы могут быть и тоньше. Оборотную сторону матрицы делают плоской и ровной.

тонкий лист из мягкого пластичного металла (меди, алюминия, серебра

и др.) толщиной 0,2...0,3 мм. Затем сверху накладывают прокладку из листового свинца. По этой свинцовой прокладке наносят удары киянкой, под действием которых свинец (благодаря своей пластичности) вдавливается во все углубления матрицы, точно повторяя её рельеф. Таким же образом вдавливается и металлический лист, помещённый между матрицей и свинцовой прокладкой.

снимают басму — тонкий рельеф, точно повторяющий все детали

матрицы.
Рисунок на басме получается более мягким и сглаженным, чем на матрице. Чем толще лист, тем больше расхождение между рисунком и рельефом.
В современных условиях вместо листового свинца часто используют прокладки из твёрдой резины толщиной 10... 15 мм, а давление на них осуществляют с помощью ручных прессов.