Презентация на тему Искусство Ассирии(9 тыс-7 тыс века до н.э)

тысячелетию (Древний Ашшур), но высшее свое развитие оно получило

только в 1 тысячелетии до н.э., от которого сохранилось и самое большое количество памятников.
В это время Ассирия стала крупной военно-деспотической рабовладельческой державой, претендовавшей на господство на всем Древнем Востоке. Владычество Ассирии, которая вела большие грабительские войны, распространялось на Западную Азию от Ирана по Средиземного моря и доходило до столицы Египта — Фив. 9 - 7 вв. до н.э. - время наивысшего подъема ассирийского искусства, впитавшего и по-новому претворившего многое из найденного в предыдущее время. В широком масштабе в этот период осуществляются культурные взаимосвязи Ассирии с другими странами. Около 7 в. до н.э. ассирийцы непосредственно соприкасаются с греками. Последние через Ассирию восприняли многие культурные достижения Древнего Востока; в свою очередь ассирийцы познакомились с новым, неведомым им ранее миром.

Дур-Шаррукине
Дворец Саргона II сооружен в 8 в. до н.э

в Дур-Шаррукине(ныне в Хорсабаде)., одновременно с городом, построенным по определенному плану в виде квадрата с прямоугольной сеткой улиц. Город и дворец были окружены крепостной стеной. Интересной особенностью планировки было сооружение дворца на линии городской крепостной стены таким образом, что одна его часть оказывалась в черте города, а другая выходила за его пределы. К дворцу со стороны города примыкал ряд зданий, составлявших официальную и священную зону, включавшую храм и другие сооружения. Весь этот комплекс, включая и дворец, был в свою очередь обнесен крепостной стеной, образуя цитадель, отделенную от города и защищенную таким образом не только от внешних врагов, но и от внутренних, на случай восстания в городе.

Дворец Саргона II в Дур-Шаррукине. Реконструкция.

Шеду во дворце Саргона II
Шеду (статуя фантастического крылатого быка)

из дворца Саргона II в Дур-Шаррукине. Алебастр. Вторая половина 8 в. до н. э. Париж. Лувр.

парадных дворцовых помещений главное место занимал рельеф, иногда раскрашенный.

Употреблялся и глазурованный кирпич, а также красочные росписи. Лучший пример применения стенной росписи — дворец Тил-Барсиба (ныне Тель-Ахмар) 8 - 7 вв. до н.э. Темами изображений здесь являются жизнь царя и военные сцены. По характеру исполнения росписи представляли контурный раскрашенный рисунок, нанесенный на известковую штукатурку. По белому фону писали черной, зеленой, красной и желтой красками. Как в росписи, так и в глазури иногда удивляет нереальность цвета при изображении животных, что, возможно, имело магическое значение.

Всадники. Роспись дворца Тель-Ахмар. 8—7 вв. до н. э.

Ниневии
Наивысшего своего развития ассирийский рельеф достиг в 7 в.

до н.э., во время правления царя Ассирии Ашшурбанипала.Содержание изображений оставалось тем же: все они прославляли царя и объясняли явления жизни божественной волей владыки. Центральное место в рельефах, украшавших дворец Ашшурбанипала в Ниневии, занимали батальные сцены, повествующие о военных победах ассирийского царя; многочисленны также сцены царской охоты.. В изобразительном искусстве с большой силой развиваются тенденции предшествовавшего периода, значительно усиливаются черты реализма. В построении сложных сцен художники стремятся преодолеть трудности в изображении движения и раккурсов. Все композиции очень динамичны.

Битва на верблюдах. Рельеф из дворца Ашшурбанипала в Ниневии. Алебастр.. Лондон. Британский музей.

Ниневии
Раненая львица. Рельеф из дворца Ашшурбанипала в Ниневии. Алебастр.

Середина 7 в. до н. э. Лондон. Британский музей.

Ниневии
Газели. Рельеф из дворца Ашшурбанипала в Ниневии. Алебастр. Середина

7 в. до н. э. Лондон. Британский музей.

Ниневии
Изобразительное искусство ассирийцев достигло совершенства – это можно проследить

по фрагментам украшения ассирийского царского дворца в Ниневии. Наиболее приближенными к реальности оказываются барельефы, изображающие охоту правителя Ашурбанипала. На них мы видим триумфальную победу правителя над дикими животными. Удивительно, что живописцы сумели так нарисовать умирающих львов, что невольно испытываешь жалость к жертвам жестокой охоты. К

Охота Ашурбанипала Барельеф. Северный Ирак. 645 г. до н.э. Британский музей.

II
В круглой скульптуре ассирийские мастера не достигли такого совершенства,

как в рельефе. Ассирийские статуи немногочисленны. Изображенные обычно даны в строго фронтальных застылых позах, они облачены в длинные одежды, скрывающие формы тела под тщательно орнаментированным костюмом, - черта, роднящая эти статуи со многими фигурами на рельефах, где одежда также служила плоскостью для вырисовывания мельчайших деталей вышивок и других украшений. Примером ассирийской круглой пластики может служить небольшая,выполненная из известняка статуя Ашшурнасирпала II, облаченного в тяжелую длинную одежду (9 в. до н.э.), Чрезвычайно плоскостно трактованная, она похожа больше на доску, чем на объемную фигуру. Такой же характер имеют и происходящие из Хорсабада статуи второстепенных богов, держащих в руках магические вазы с истекающей водой.

Статуя Ашшурнасирпала II из Нимруда (Калаха). Алебастр. Первая половина 9 в. до н. э. Лондон. Британский музей. .

статуя Шеду во дворце Саргона II
Шеду (статуя фантастического крылатого

быка) из дворца Саргона II в Дур-Шаррукине. Алебастр. Вторая половина 8 в. до н. э. Париж. Лувр

дворца Тель-Ахмир. 8—7 вв. до н. э.

в Ниневии
Битва на верблюдах. Рельеф из дворца Ашшурбанипала в

Ниневии. Алебастр.. Лондон. Британский музей.

в росписи Всадники дворца Тель Ахмар?
3) В каком музее

находится статуя Ашшурнасирпала II ?

Дур-Шаррукине. Реконструкция
4) Шеду (статуя фантастического крылатого быка)
5) Всадники.

Роспись дворца в Тил-Барсибе
6) Битва на верблюдах
7) Раненая львица
8) Газели.
9) Охота Ашурбанипала
10) Статуя Ашшурнасирпала II