Презентация на тему Футуризм

для русского художественного авангарда тех лет, стремившееся соединить принципы

кубизма (разложение предмета на составляющие структуры) и футуризма (развитие предмета в «четвертом измерении», т. е. во времени).

видом (знаменитая желтая кофта Маяковского, розовые сюртуки, пучки редиски

и деревянные ложки в петлицах, раскрашенные неведомыми знаками лица, эпатажные выходки во время выступлений), и скандальными манифестами и резкими полемическими выпадами против литературных оппонентов.

«кубофутуристы» или «будетляне» .
- отличались революционным бунтом,

оппозиционной настроенностью против буржуазного общества, его морали, эстетических вкусов, всей системы общественных отношений

призывы «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., и проч. с парохода современности».

в него вульгаризмов, терминов технического характера, изобретением непривычных словосочетаний, отказом

от знаков препинания. Одни поэты производили новые слова из старых корней (Хлебников, Каменский, Гнедов), другие раскалывали их рифмой (Маяковский), третьи с помощью стихотворного ритма придавали словам неправильные ударения (Крученых).  

конструированием. Особое значение они придавали словотворчеству, «самовитому слову». В программной

статье «Слово как таковое» были приведены заумные строки:
Дыр бул щыл убешшур скум вы со бу р л эз
Их автор, А. Крученых утверждал, что «в этом пятистишии более русского национального, чем во всей поэзии Пушкина».

что в конце концов привело к созданию теории «заумного языка» — зауми.
Заумь

представляется или сочетанием звуков, не имеющих значения, или таковых же слов. Новаторство футуристов являлось оригинальным, но, как правило, было лишено здравого смысла.

«Первый журнал русских футуристов», но издание прекратилось после первого номера —

началась война.
«Гилея» к концу 1914 года прекратила свое существование как единая группа.
Многие футуристы покинули Москву и Петроград, скрываясь от призыва, либо, напротив, попав на фронт.

пробовал себя в стихотворной юмористике и, наконец, перешел к лирической поэзии. Впрочем,

лирику молодого автора газеты и журналы тоже не печатали. Издав в 1904-1912 гг. за свой счет 35 стихотворных брошюр, Северянин так и не обрел желанной известности.

Успех пришел с неожиданной стороны. В 1910 г. Лев Толстой с возмущением высказался о ничтожестве современной поэзии, приведя в качестве примера несколько строк из книжки Северянина «Интуитивные краски».

своему поэтическому творчеству, идейной и содержательной основой которого являлось самое

обычное противопоставление поэта толпе, Северянин вместе с К. Олимповым основывает в 1911 году в Петербурге кружок «Ego», с которого начался эгофутуризм. Слово, в переводе с латыни означающее «Я — будущее».

личности.
3. Поиски нового без отвергания старого.
4. Осмысленные неологизмы.
5. Смелые

образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы.
6. Борьба со „стереотипами“ и „заставками“.
7. Разнообразие метров».

эгопоэзии», под крышей которой вокруг своего лидера И. Северянина объединились

еще не имевшие литературного опыта Г. Иванов, К. Олимпов и Грааль-Арельский (С. Петров). Ими был выпущен манифест Вселенского эгофутуризма под громким названием «Скрижали эгопоэзии»

Серьезной литературной программы у эгофутуристов не было, а в силу декларируемого ими же запредельного эгоизма не существовало и четкой организационной структуры.

русской поэзии. Его стихи, при всей их претенциозности, а нередко и пошлости,

отличались безусловной напевностью, звучностью и легкостью. Северянин, бесспорно, виртуозно владел словом.

признание читателей и выдержал с 1913 по 1915 год девять изданий.

вечера ломились от восторженно публики, сборники стихов выпускались огромными тиражами

и расхватывались, как горячие пирожки. Особый успех принесли Северянину его «поэзоконцерты», с которыми он объездил чуть ли не всю Россию, а после эмиграции выступал в Европе.

до восторженного поклонения. Был даже выпущен большой сборник аналитических статей,

целиком посвященный его поэзии,- издание само по себе беспрецедентное: ни один из знаменитых поэтов, его современников (ни Блок, ни Брюсов, ни Бальмонт), такой книги не удостаивался.

провозглашен «королем поэтов». Вторым стал Маяковский, третьим был признан

К. Бальмонт.

существование.