Презентация на тему Культура России начала ХХ века

городов в первые годы ХХ в. не претерпел больших

изменений. Зато в крупных промышленных центрах жизнь координально изменилась.

правления пароход­ных и железнодорожных товариществ, акционерных компаний, дорогие магазины.

С ними соседствовали особняки и доходные дома.

электричество. В квартирах загорелись электрические люстры и бра, в

многоэтажных домах появились электрические лифты (в Москве первый лифт был обору­дован в 1901 г.). Широко распространилась телефонная связь.

улицах появились первые автомобили. В 1901 г. городская дума

Петербурга приняла «Правила уличного движения». Большинство горожан предпочитало извозчиков.

социальных контра­стов. Окраины резко отличались от центральных улиц: в

их застройке преобладали фабричные корпуса, бараки и одноэтажные домишки городской бедноты.

от благотворительности. Особенно щедро тратили средства на городские нужды

богатые московские купцы: Алексеевы, Бахрушины, Морозовы, Солодовниковы, Шелапутины и многие другие.

С.Т .Морозов

А.А. Бахрушин

Н.А. Алексеев

российских подданных старше 8 лет были грамотными. 94% российских

начальных школ были одноклассными, а срок обучения составлял 1-3 года. Лишь в 1900 г. Министерство просвещения установило единый срок обучения в начальной школе — 3 года, а в 1910 г., уступая давлению земства, увеличило его до 4-х лет. Но начальное обучение так и не стало обязательным, хотя правительство представляло во Вторую Государственную думу проект закона «О всеобщем начальном обучении в Российской империи».

появился всего один новый университет — Саратовский, открытый в

1909 г. В 1915 г.
на основе эвакуированных Варшавского и Дерптского были образованы Ростовский и Воронежский университеты.

отсталости народа подтолкнула ее к созданию сети специальных просветительных

заведений для взрослых: народных домов с читальнями, библиотеками и театральными залами, воскресных школ и рабочих курсов.

известным среди них был Московский городской народный университет, открытый

на средства А.Л. Шанявского. В университете преподавали известные ученые. Поступить туда мог любой человек старше 16 лет, учеба была бесплатной. На научно-популярном отделении давали знания в объеме гимназии, на академическом - в объеме университета.

Ф.Ф. Павленков выпустил 40-томную «Научно-популярную библиотеку по естествознанию». До

1917 г. она выдержала 40 переизданий. Крупнейшим издателем литературы для народа стал И.Д. Сытин.

возможность измерения давления света. В.И. Вернадский заложил основы биохимии,

биогеохимии и радиогеологии.
В начале ХХ в. два русских ученых были удостоены Нобелевской премии: И.П. Павлов — за изучение выс­шей нервной деятельности и И.И. Мечников — за исследования в области иммунологии.

г. разработал и сконструиро­вал первый в мире вертолет, а

в 1913 г. — первый многомоторный самолет «Русский витязь». Работы К.Э. Циолковского о движении ракет заложили теоретические основы космических полетов.

плавание первый российский ле­докол «Ермак». Благодаря использованию ледоколов в

1913 г. удалось исследовать и нанести на карту архипелаг Новая Земля. В 1912 г. Г.Я. Седов предпринял экспедицию к Северному полюсу, но погиб при попытке достичь цели на собачьих упряжках.

вели ученые-гуманитарии. П.Н. Милюков в «Очерках по истории русской

культуры» сформулировал «теорию контраста» между российским и европейским историческим процессом.
Историк-большевик М.Н. Покровский в своем труде «Русская история», сделал попытку пересмотреть накопленный предшествующей наукой материал с марксистской точки зрения, обосновывая любые исторические явления экономическими причинами.

литературе на рубеже XIX-ХХ вв. взаимомодействовали несколько различных тенденций.

Творчество писателей-реалистов, как и прежде, было направлено на бичевание общественных пороков. Продолжали работать Л.Н. Толстой, А.П. Чехов, В.Г. Короленко. В 1890-х гг. начался творческий путь А.И. Куприна и И.А. Бунина.

все больше задавался философскими вопросами. Отрицая официальную церковь, писатель

призывал вернуться к первоначальному учению Христа, понимая его как любовь к человеку, всепрощение и непротивление злу насилием. Призыв Толстого к опрощению и нравственному очищению физическим трудом получил широкое распространение
в среде интеллигенции. Возникло движение его последователей - толстовцев.

Горький. «В русской литературе явился какой-то самовольный писатель, самоучка,

не интеллигент, не земец, даже не разночинец. ...За его рассказами стояла легенда о его жизни... Этот человек с простым лицом рабочего и в простой блузе не напоминал никого из русских писателей», - писал впоследствии литературовед
Б.М. Эйхенбаум.

прежде господство реализма в русской литературе и искусстве сменилось

сочетанием множества новых стилей. Эту эпоху Н.А. Бердяев назвал Серебряным веком русской культуры. Одним из ведущих художественных направлений стал символизм.

время заявило о себе другое поэтическое направление - футуризм.

Его приверженцы- Д.Д. Бурлюк, В.В. Маяковский, А.Е. Крученых, В.В. Хлебников - выступали за создание абсолютно нового «искусства будущего», отвергали культурное наследие прошлого, требовали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности».

рубежа XIX-XX вв. позиции реализма укрепились. Новая эпоха в

истории русского драматического театра началась с создания К.С. Ста­ниславским и В.И. Немировичем-Данченко Московско­го художественного театра.

развивал В.Э. Мейерхольд, ставший в 1906 г. главным режиссером

театра В.Ф. Комиссаржевской. Он начинал как ученик Станиславского и Немировича-Данченко, но вскоре предпочел реализму символистскую условность и практически полный отказ от декораций.

жители Петербурга впервые смогли увидеть кинофильм, снятый основоположниками кино

французскими фотографами братьями Люмьер. Первый кинотеатр («синематограф») открылся на Невском проспекте в
1907 г., а в 1908 г. выход фильма «Стенька Разин»
положил начало отечественному кинематографу.

г.
В конце XIX

— начале ХХ вв. в изобразительном искусстве, как и в литературе, на смену безраздельному господству реализма пришло многообразие художественных школ и направлений. Продолжало действовать Товарищество передвижных выставок, творили И.Е. Репин, В.И. Суриков, В.М. Васнецов, В.В. Верещагин. Но в целом эпоха передвижничества отступала в прошлое.
В 1898 г. группа художников и критиков объединилась в общество «Мир искусства», издававшее одноименный журнал (до 1904 г.). Организаторами «Мира искусства» стали художники А.Н. Бенуа, К.А. Сомов, Л.С. Бакст, Е.Е. Лансере, М.В. Добужинский и другие.

как салонное академическое искусство, так и социальную заостренность творчества

передвижников, тяготея к наследию французского классицизма и русского XVIII в. Они заново «открыли» для публики Рокотова, Левицкого, Кипренского, Венецианова. Творчество мирискусников было чрезвычайно разнообразно: книжная графика и архитектура, теа­тральные костюмы и декорации, портрет и натюрморт, пейзаж и историческая картина. Идеолог передвижничества критик В.В. Стасов называл творчество мирискусников декадентским, т.е. упадочническим.

В середине 1900-х гг. Дягилев создал собственный

музыкальный театр, в постановках которого огромная роль принадлежала авторам костюмов и декораций. В мае 1908 г. премьерой оперы М.П. Мусоргского «Борис Годунов» с Ф.И. Шаляпиным в главной роли открылись «Русские сезоны» в Париже. Особый успех «Русским се­зонам» принесли балетные постановки. Дягилев стал, по существу,
создателем современного балета, который он
рассматривал как «движущуюся живопись».

ХХ в. зарождается искусство русского авангарда. В 1910 г.

было основано общество «Бубновый валет». В его выставках принимали участие П.П. Кончаловский, А.В. Лентулов, И.И. Машков, Р.Р. Фальк, М.З. Шагал. В своем творчестве они отвергали реализм, ориентируясь на новейшее западное, особенно фран­цузское, искусство. Нередко художники «Бубнового валета» старались подчеркнуть выразительность наро­читым искажением формы. Лентулов первым среди русских художников стал работать в манере кубизма.

Москве.
Арх. Ф.О. Шехтель
На рубеже XIX-ХХ вв. на смену

господству эклектики и русского стиля пришло преобладание мдерна. Для зданий, построенных в этом стиле, харак­терны богатое декоративное убранство, включающее скульптуру и мозаичные панно, изломанность линий, свободное построение плана здания и сложные объемы, необычный рисунок оконных переплетов и балконных решеток, применение различных конструктивных материалов: камня и железобетона, керамики,
стекла и металла. Модерн широко использовал
стилизацию на темы готики, классицизма, ампира,
античного искусства, древнерусского зодчества.