Презентация на тему Подбор фотоиллюстраций и критерии их оценки

Можно использовать готовые фотографии или заниматься собственным производством фотографий

для конкретных целей (продакшен). Выбор способа зависит от вида издания, целей, бюджета и пр.

не работниками вашего издания, а кем-то другим. Сюда относят

фотографии, распространяемые информационными агентствами по подписке, а также фотографии из фотобанков.
При продакшене говорят о работах фотографов (фотокорреспондентов) издания, снятых по заданию редакции. Причём сроки исполнения, жанр и пр. различаются в каждом конкретном случае.

обслуживающее СМИ. Его основная функция ‑ снабжать оперативной политической,

экономической, социальной, культурной информацией редакции газет, журналов, телевидения, радиовещания, а также другие учреждения, организации, частных лиц, являющихся подписчиками на его продукцию.

них – частные
Белорусское телеграфное агентство (БелТА).
Военное информационное агентство

«Ваяр».
Информационное агентство «Интерфакс-Запад».
Белорусское приватное агентство новостей (БЕЛАПАН).
Информационное агентство «ЭКОПРЕСС».
Представительство российского информагентства ИТАР-ТАСС.
Представительство российского информагентства Прайм-ТАСС.
Корреспонденты «Рейтер».
Корреспонденты «Ассошиэйтед Пресс».

изображений и их покупателями. Он берёт на себя задачу

поиска покупателей и приёма платежей, что значительно упрощает жизнь фотографам и иллюстраторам.

слайдами с использованием различных лицензий. Иногда используются эксклюзивные условия

продаж, в соответствии с которыми фотография может продаваться только в одном фотобанке. При этом фотобанк хранит историю продаж фотографии и клиент может быть уверен, что купленное им изображение не использовалось ранее конкурирующей фирмой. Цена фотографии в традиционном фотобанке зависит от таких факторов, как: срок использования изображения, тираж, формат изображения, территория использования, другие параметры использования.

продажей изображений на неэксклюзивной основе за сравнительно небольшие деньги.

Изображения из микростоковых фотобанков удобно использовать для иллюстрирования статей, презентаций, телепередач, годовых отчётов компаний, web-сайтов и пр. Автор изображения с каждой продажи получает заранее оговорённый процент. Каждая продажа приносит небольшую сумму, но самих продаж может быть много.

или микропейментовой схеме, так и свободно, без каких-либо платежей

и лицензионных отчислений. Всё, что требуется для публикации таких материалов, это указать автора и ссылку-источник

фотографии разными покупателями. Стоимость такой лицензии рассчитывается исходя из

размера изображения, вида и длительности использования, а также его географии. Если конечный клиент покупает фотографию по лицензии Rights-Managed, он должен будет предоставлять информацию о деталях использования фотографии. Для обсчёта конечной цены покупателю предлагается воспользоваться электронным калькулятором на сайте фотобанка или обратиться напрямую в отдел продаж. Существует также возможность эксклюзивной покупки прав на изображение по лицензии Rights-Managed

или в конкретном проекте. Покупателю необходимо предоставить уточняющую информацию

о том, как именно будет использоваться фотография — в каком проекте и в каких целях. При этом клиент не платит дополнительных отчислений, если повторно использует изображение в том же проекте с теми же целями, как было обозначено заранее

возможность использования изображения неограниченное количество раз без дополнительных отчислений.

Это лицензия, по которой все права на изображение после продажи остаются у автора, а покупатель получает лишь право использования этого изображения. Стоимость лицензии Royalty-Free основана на размере фотографии и количестве покупателей, которые могут ее использовать.

целях рекламы, маркетинга или продвижения продукта на рынок, а

исключительно в целях иллюстрации информационного повода. При использовании фото по лицензии Editorial от людей, изображённых на фотографии не требуется передача прав на использование своего образа (как это требуется при коммерческом использовании фото). По лицензии Editorial могут распространяться не все изображения. Как пример, распространение по этой лицензии крупнопланового портрета человека может быть оспорено изображённым лицом с весьма неприятными последствиями для конечного пользователя изображения

существуют свои требования к изображе­ниям, однако общая суть их

сводится к следующему:

Общее качество. Композиция, техническое качество и обработка долж­ны быть на высоком уровне. Если это пейзаж, небо должно быть правильно экспонировано, как и земля, на портрете не должно быть красных глаз.
Размер фото. Все фотобанки принимают изображения с шестимегапик­сельной камеры. Если кадр будет больше, это предпочтительнее.
Резкость. Резкость должна быть наведена правильно. Если вы пришле­те фотографию цветка, на которой резкость будет на дальнем от вас ле­пестке, ее не примут.

отношение к шумам. Как мини­мум, шумы должны быть неразличимы

при 100%-м просмотре фотогра­фии. Следует быть осторожнее при подавлении шумов в ходе обработки изображения, чтобы не потерялись детали.
Цветокоррекция. На изображении должны быть правильные цвета. Многие фотографы стремятся сделать фотографии более сочными, при­влекая таким образом покупателей. Но при слишком сильной доработке в графическом редакторе автор рискует получить отказ инспектора с соот­ветствующим комментарием, и фотография не попадет в фотобанк.
Стоковость. Это коммерческий потенциал фотографии. Например, фо­тограф может просто сфотографировать несколько монет, а может сделать красивое фото с продуманной композицией. Его купят в десятки раз боль­ше, нежели обыденную фотографию. Стоковость – это то, насколько фото­графия может быть интересна покупателям.

резкости; хороший контраст; точный цветовой баланс

план, поддерживающий и дополняющий фон;
введение случайного (неупорядоченного) в жесткую

упорядоченную сцену;
введение цвета в монохромную сцену;
правило третей;
кадрирование;
избирательный фокус (творческое использование глубины резкости);
отражение;
проводка;
ракурсная съемка;
ключевой момент развития ситуации;
линейная перспектива;
силуэт

или пассивная?
Этот снимок чего-то, чего никто не видел раньше

или снимок чего-то привычного, но с принципиально новой точки зрения?
Снимок описывает ситуацию быстрее, глубже, точнее, откровенней, полнее, чем это можно сделать одним напечатанным предложением?
Зафиксировано ли фотографией нечто более сложное и глубокое чем простая констатация факта события?
Достаточно ли снимок эмоционален, чтобы возбудить те или иные сильные чувства у зрителя?
Достаточно ли снимок является цельным, хорошо закомпонованным и интересным, чтобы иметь право на существование без подписи и вне серии?
Если снимок имеет название (подпись), то насколько точно соответствуют идея снимка и название?
Если снимок имеет название (подпись), то насколько полно вы ответили этой работой на вопросы кто? что? когда? где? и почему?
Если снимок имеет название (подпись), то насколько работа (снимок-подпись) объективна и однозначна?
Не является ли снимок безэмоциональной констатацией факта?
Насколько эффективен ваш снимок? Фотография должна завести возбудить восхитить развлечь или рассказать о чем-то вашему зрителю

о ком сообщение?): исключительность; актуальность; новизна;
b) информация (что сообщено?): поле

охвата; проработка;
c) подача материала (как сообщено?): авторская позиция; воздействие по уровням восприятия: эмоциональный, образный, рациональный; социокультурный охват воздействия («целевая аудитория»); протяжённость воздействия во времени (возможный «срок годности»); оригинальность решения поставленных задач.

организация образов (ритм и композиция); гармоничность сочетаний; стилистическое единство;

образная насыщенность (ассоциативные ряды); «свежесть взгляда»; эмоциональный настрой;
b) «studium» (что мы видим?): информативная насыщенность (кто / что / где / когда / почему); зафиксированный факт (значимость) и его интерпретация; сюжет (что происходит?) и логика происходящего; количество сюжетных линий;
c) «punctum» (то что «задевает за живое»). Studium и punctum ‑ термины предложенные Роланом Бартом в его книге «camera lucida»
3. Специфика языка сообщения (фотографичность):
a) использование специфических возможностей и особенностей фотографии: работа с «длением времени»; высокая точность фиксации внешнего облика видимых предметов; «документальность» / «жизнь как она есть»; камера как «вынесенный глаз»; буквально авторская «точка зрения»;
b) техничность: работа с чёткостью изображения; экспозиция; работа с освещением; цветовой баланс; технические трюки (длительная / сверх-короткая выдержка, съёмка с проводкой, зуммирование при длительной выдержке, синхронизация по второй/первой шторке и т. п.).

объединяющая отдельные фото в серии тема/мысль/идея/признак;
b) фабула;
c) сюжет;
d) начало

– кульминация – развязка (+ переходы, если есть);
e) «монтаж»: по доминантам, по темпу, по внутрикадровому направлению, по планам, по движению, по тону/яркости.

не существует, всё зависит от личных предпочтений того, кто

ведёт архив. Главное, чтобы в этом архиве можно было быстро наитии требуемую фотографию. Основное требование к информации в фотоархивах для периодических изданий, чтобы всегда можно было восстановить дату съёмки, ФИО автора, наименование события, список действующих лиц (если они есть).