- Главная
- Разное
- Бизнес и предпринимательство
- Образование
- Развлечения
- Государство
- Спорт
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Религиоведение
- Черчение
- Физкультура
- ИЗО
- Психология
- Социология
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Что такое findslide.org?
FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.
Обратная связь
Email: Нажмите что бы посмотреть
Презентация на тему Структура композиции картины Рафаэля
Содержание
- 2. Рафаэль. Мадонна дель Грандука. Флоренция. Палаццо Питти. Дерево. 84.4 х 55.9
- 3. Проведем центральную вертикаль. Она пройдет через левую глазницу Марии.
- 4. Проведем горизонталь через левую глазницу Марии.
- 5. Проведем диагональ по оси симметрии лица Марии.
- 6. Отметим важные точки, лежащие на этой
- 7. Объединим проведенные линии. Заметим, что каждая из
- 8. Добавим диагональ, зеркально симметричную к первой.
- 9. Добавим еще одну горизонталь.
- 10. Через точки пересечения верхней горизонтали и диагоналей проведем вертикали.
- 11. Добавим горизонталь, проходящую через точки пересечения диагоналей и вертикалей.
- 12. Приведем еще несколько горизонталей, выстраивая сетку ортогональных линий.
- 13. В законченном виде сетка выглядит так.Поскольку слева
- 14. Размер сетки ортогоналей меньше размера доски, на
- 15. Отметим важные точки изображения, приходящиеся на вертикали
- 16. Некоторые из этих точек лежат на одной линии или на пересечении линий.
- 17. В каждом формате можно провести диагонали: соединяющие
- 18. Диагонали соединяют противолежащие углы формата.
- 19. На основе сетки ортогоналей построим систему диагоналей
- 20. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 21. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 22. Диагонали соединяют углы формата с серединами его горизонтальных сторон.
- 23. Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что
- 24. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 25. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 26. Диагонали соединяют углы формата с серединами его вертикальных сторон.
- 27. Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что
- 28. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 29. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 30. Резюме Итоги и выводы
- 31. В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука существуют
- 32. Внутри формата изображения существуют три связанные
- 33. Это сочетание трех систем диагоналей формата изображения
- 34. Системы диагоналей точно соотносятся с общим
- 35. Части линий этих же систем диагоналей связывают
- 36. Внутри любого формата изображения (внутри любой
- 37. В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука
- 38. Длина, плотность структурных линий изображения и степень
- 39. Другими словами, композиция Мадонны дель Грандука обладает
- 40. Рафаэль. Мадонна дель Грандука. Флоренция. Палаццо Питти. Дерево. 84.4 х 55.9
- 41. Скачать презентацию
- 42. Похожие презентации
Рафаэль. Мадонна дель Грандука. Флоренция. Палаццо Питти. Дерево. 84.4 х 55.9
Слайд 6 Отметим важные точки, лежащие на этой линии: середина линии
бровей,
кончик носа,
кончик большого пальца младенца, его пятка.
Слайд 7
Объединим проведенные линии.
Заметим, что каждая из них
(как
и каждая из следующих проводимых линий) имеет свою «причину»,
объяснение своего нахождения «на этом именно месте».
Слайд 13
В законченном виде сетка выглядит так.
Поскольку слева и
справа детали изображения не видны отчетливо и практически сливаются
с фоном, нет смысла продолжать сетку до краев картины.Назовем эту сетку композиционной сеткой ортогоналей.
Любая композиционная сетка –
лишь средство выявления
существующих
в произведении искусства
(заложенных создателем-художником)
закономерностей его организации.
Слайд 14 Размер сетки ортогоналей меньше размера доски, на которой
находится изображение, то есть, формат изображения меньше формата физического
носителя изображения.Это означает:
1) что художник не является «рабом» или «заложником» формата носителя изображения, что он не обязан распространять закономерности организации композиции на всю поверхность, пригодную для размещения изображения;
2) что закономерности композиции в одной части изображения могут «работать» активно, а в другой части изображения – пассивно.
Слайд 15 Отметим важные точки изображения, приходящиеся на вертикали и
горизонтали.
Количество таких точек может служить существенным признаком композиционных способностей
автора:
чем больше важных точек изображения оказывается на структурных линиях формата,
тем прочнее визуальные связи его деталей,
тем крепче построено изображение,
тем лучше оно вписывается в формат.
Слайд 17
В каждом формате можно провести диагонали:
соединяющие его противолежащие
углы,
соединяющие его углы
с серединами его горизонтальных сторон
и
соединяющие его углы
с серединами вертикальных сторон.Слайд 19 На основе сетки ортогоналей построим систему диагоналей так,
что главные диагонали соединяют противолежащие углы формата изображения, а
остальные линии им параллельны.Слайд 23 Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что главные
диагонали соединяют углы формата изображения с серединами его горизонтальных
сторон, а остальные линии им параллельны.Слайд 27 Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что главные
диагонали соединяют углы формата изображения с серединами его вертикальных
сторон, а остальные линии им параллельны.Слайд 31 В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука существуют два
формата: 1) формат носителя изображения (доски, на которой она
написана) и 2) формат изображения, внутри которого действуют закономерности связей его деталей, тщательно выстроенные автором.Слайд 32 Внутри формата изображения существуют три связанные пропорциями формата
системы диагоналей. Каждая система задает свою собственную метрику и
ритмику изображения в целом и его деталей – от крупных до мелкихСлайд 33 Это сочетание трех систем диагоналей формата изображения –
простейшее из возможных.
Любое его развитие
требует раздельного анализа композиционных
построений
по каждой из систем.Первой проблемой анализа живописной композиции является поиск
формата изображения,
который может совпадать с форматом поля изображения,
но может и отличаться от него как
в меньшую, так и в большую сторону.
Слайд 34 Системы диагоналей точно соотносятся с общим направлением крупных
деталей изображения
и формируют его самые общие структурные связи.
Слайд 35 Части линий этих же систем диагоналей связывают важные
точки изображения, организуя связи на следующем уровне – внутри
каждой системы.Слайд 36 Внутри любого формата изображения (внутри любой картины) связи деталей
изображения организуются тремя системами диагоналей, которые образуют структурные линии
изображения.Цельность и целостность изображения (его качество) определяется степенью соответствия или соотношения деталей изображения со структурным линиями.
Определяющее значение имеет связанность важных точек изображения (обращающих на себя внимание зрителя): пересечений цветовых плоскостей, перегибов линий или завершения контуров (в том числе, кончиков пальцев); осей симметрии крупных деталей.
Таким образом формируется двухуровневая и состоящая из трех систем
сеть взаимных связей элементов изображения,
которые можно выразить графически.
Слайд 37 В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука композиция довольно
проста.
Она включает два только формата (поля изображения и
собственно изображения).Вообще говоря, в картине может быть любое количество форматов разных видов. Оно ограничивается лишь желанием и способностями ее автора.
Слайд 38 Длина, плотность структурных линий изображения и степень их
взаимного пересечения в важных точках демонстрируют высокую степень закономерности
и организованности связей деталей изображения.Единство их ритмики – вдоль симметричных линий и пластики – в одинаковом наклоне относительно вертикали (но зеркально) позволяет автору точно выстроить их отношения и, тем самым, выразить эмоциональную глубину образа.
Слайд 39 Другими словами, композиция Мадонны дель Грандука обладает гармоническим
