Презентация на тему Литература Англии

королевским камердинером, оруженосцем – должен был читать или рассказывать

лицам королевского двора истории о королях, принимать участие в пении, танцах и иных развлечениях.
Его похоронили в Вестминстерском аббатстве, где его могила стала первой в "уголке поэтов".
Самое известное произведение – «Кентерберийские рассказы».
Фабула :
Чосер однажды заночевал в гостинице на южной окраине Лондона, чтобы рано утром отправиться в паломничество. В ту же гостиницу собрались с разных концов Англии люди, задавшиеся той же целью.
Чосер со всеми тут же познакомился, со многими сдружился и они решили вместе отправиться из Лондона под предводительством своего хозяина Гарри Бэйли, который предложил, чтобы каждый из паломников (всего их было 29) рассказал два рассказа по пути туда и два - на обратном пути.
Широкая картина английской жизни.
Общественные типы новой Англии (рыцарь с сыном-оруженосцем, помещик, управитель имения, мельник, землепашец и др.)

Возрождения - золотой век английской литературы.
Наиболее выдающиеся писатели

- Томас Мор, Спенсер, Шекспир.
Первым центром гуманистической культуры в Англии был Оксфордский университет.
Развитие театра
Мистерия (от лат. церемония) из жанров европейского средневекового театра. Обычно сюжетом становились истории Библии, которые чередовались с бытовыми комическими сценками.
Миракль (от лат. чудо) – мистерия, сюжетом которых было чудо или житие святого.
Моралите - разновидность драматического представления, в котором персонажами являются не люди, а отвлечённые понятия.

Англии (1529-1532)
Посвящён в рыцари за «заслуги перед королём и

Англией»
Последователь Эразма Роттердамского (крупнейший учёный нидерландского Возрождения, «князь гуманистов»).
Самое известное его произведение – роман «Утопия» – «Золотая книжечка, столь же полезная, сколь и забавная о наилучшем устройстве государства и о новом острове Утопия» (1516).
Написана на латинском языке.
Государственный порядок в Утопии:
Нет частной собственности, но существует институт рабства
Должностные лица выборные.
Наиболее важные дела решают народные собрания.
Войны считаются зверством, но постоянно упражняются в военных науках.
Название стало нарицательным для всего жанра.

Френсис БЭКОН (1561-1626)
Эссе: Об истине, О смерти, О мщении, О женитьбе и холостяцкой жизни, О любви, О богатстве, О красоте, О церемониях и знаках почтения, Об ученых занятиях, О привычке и воспитании.
Разнообразная тематика объединена общим стремлением установить нормы поведения, необходимые для успеха в жизни.

современник Шекспира.
Спенсера называют: принц поэтов, архи-поэт Англии, поэт Поэтов.

«Королева

фей»
Эпическая аллегорическая рыцарская поэма.
Написана для того, чтобы «воспитать джентльмена или знатного человека в добродетельных и благородных понятиях».
Действие происходит в фантастическом мире рыцарства.
Персонажи:
драконы, феи, великаны, волшебники, чудовища, стилизованные пастухи и пастушки, уроды.
Некоторые герои созданы для прославления живых людей, прежде всего Елизаветы.
Характерные черты поэзии Спенсера:
-аристократический гуманизм;
-возвышенность и утонченность;
-прославление человека, способного на жертвы во имя высоких духовных интересов;
-сладкозвучие, музыкальность.
Поэма имеет множество поклонников и породила множество подражаний.

(1623)
Часто считается
единственным достоверным изображением.

Борис Иванович Пуришев (1903-1989).

Литература эпохи Возрождения. Идеи универсального человека (лекции):
http://svr-lit.ru/svr-lit/purishev/index.htm

Уильям ШЕКСПИР (1564-1616)
Вершина не только английской гуманистической литературы, но и всего европейского искусства Ренессанса, один из крупнейших писателей мировой литературы.
Родной город - Стратфорд-на-Эйвоне.
1593 - работал в Лондоне в театре Бербеджа в качестве актера, режиссера и драматурга.
1599 - пайщик театра «Глобус».
Шекспировский вопрос (с 18 в.) - проблема авторства.
Мнение некоторых исследователей: для актера пьесы «излишне» глубоки, философичны. Возможно, что они были написаны не Шекспиром, а другим человеком (предположительно - Ф.Бэконом), который хотел скрыть свое авторство и опубликовал свои произведения под именем Шекспира.
Творческий путь Шекспира делится на три периода.
1591-1601
Сонеты;
почти все исторические хроники;
трагедии: «Ромео и Джульетта» и «Юлий Цезарь».
комедии: «Укрощение строптивой», «Сон в летнюю ночь», «Венецианский купец», «Двенадцатая ночь» и др.
1601-1608
трагедии: «Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.
1608-1612
Трагикомедии «Зимняя сказка», «Буря» и др., в которых появляются фантастика и аллегоризм.

154 сонета объединены образом лирического героя, который воспевает преданную

дружбу с замечательным юношей и пылкую и мучительную любовь к смуглой леди.
Это лирическая исповедь.
Схема рифмовки: abab cdcd efef gg.
В трех катренах дано драматическое развитие темы, часто с помощью контрастов и антитез и в форме метафорического образа.
Заключительный дистих представляет собой афоризм, формулирующий философскую мысль темы.

Сонеты Шекспира переводили на русский язык, Н.Гербель, П. Кусков, М.Чайковский, Э.Ухтомский, Н.Холодковский, О.Румер и др.
Лучшими признаны опубликованные в 1949 г. переводы С.Я.Маршака.

постели.
Но только лягу, вновь пускаюсь в путь –
В

своих мечтах - к одной и той же цели.

Мои мечты и чувства в сотый раз
Идут к тебе дорогой пилигрима,
И, не смыкая утомленных глаз,
Я вижу тьму, что и слепому зрима.

Усердным взором сердца и ума
Во тьме тебя ищу, лишенный зренья.
И кажется великолепной тьма,
Когда в нее ты входишь светлой тенью.

Мне от любви покоя не найти.
И днем и ночью - я всегда в пути.

90 сонет
Уж если ты разлюбишь - так теперь,
Теперь, когда весь мир со мной в раздоре.
Будь самой горькой из моих потерь,
Но только не последней каплей горя!

И если скорбь дано мне превозмочь,
Не наноси удара из засады.
Пусть бурная не разрешится ночь
Дождливым утром - утром без отрады.

Оставь меня, но не в последний миг,
Когда от мелких бед я ослабею.
Оставь сейчас, чтоб сразу я постиг,
Что это горе всех невзгод больнее,

Что нет невзгод, а есть одна беда -
Твоей любви лишиться навсегда.

Пер.С.Я.Маршака

кораллами назвать,
Не белоснежна плеч открытых кожа,
И черной проволокой вьется

прядь.

С дамасской розой, алой или белой,
Нельзя сравнить оттенок этих щек.
А тело пахнет так, как пахнет тело,
Не как фиалки нежный лепесток.

Ты не найдешь в ней совершенных линий,
Особенного света на челе.
Не знаю я, как шествуют богини,
Но милая ступает по земле.

И все ж она уступит тем едва ли,
Кого в сравненьях пышных оболгали.

147 сонет

Любовь - недуг. Моя душа больна
Томительной, неутолимой жаждой.
Того же яда требует она,
Который отравил ее однажды.

Мой разум-врач любовь мою лечил.
Она отвергла травы и коренья,
И бедный лекарь выбился из сил
И нас покинул, потеряв терпенье.

Отныне мой недуг неизлечим.
Душа ни в чем покоя не находит.
Покинутые разумом моим,
И чувства и слова по воле бродят.

И долго мне, лишенному ума,
Казался раем ад, а светом - тьма!

Пер. С.Я.Маршака

изображении реальных лиц и событий национальной истории.
В отличие

от трагедий, где Шекспир в интересах замысла отходил от точного изображения исторических фактов, хроника характеризуется верным воспроизведением исторических событий.
Тип историзма Шекспира: в центре произведения – реальная выдающаяся историческая личность, для описания которой используется вымышленные диалоги, реплики, монологи и пр.
В исторических хрониках сформировался знаменитый «Фальстафовский фон» («Генрих IV», «Генрих V») - т.е. описание различных слоев общества - крестьян, слуг, солдат, купцов.
Сэр Джон Фальстаф -
Распутник, пьяница, лгун и грабитель.
Одновременно – добродушен, откровенен, весел, жизнерадостен, предприимчив, мудр.
Комический образ воина того времени.
Главное в Фальстафе - стихия веселья, артистической игры, бесконечной изобретательности.
Он воплощает в себе жизнерадостный дух эпохи Возрождения, в этом образе передано очарование не скованной социальными условностями человеческой природы.

характеры.
Он видоизменил старинный фарс, заменив маски живыми, реалистическими

характерами и сохранив из этого фарса остроту комедийных ситуаций. 
«Это какой-то веселый рой бабочек.
В комедиях Шекспира искать глубины нечего - это брызги фонтана гениального веселья, не более того, но они находятся в строжайшем соответствии с эпохой» (А.В. Луначарский)
Комедии Шекспира отличаются особой весёлостью.
В них много переодеваний, путаницы, остроумных проделок.
Герои мгновенно влюбляются и ради любви готовы на все.

Укрощение строптивой (1594)
(пер. Полины Владимировны Мелковой, 1911-1985)
Сюжет - из пьесы неизвестного автора «Укрощение одной строптивой».

В заботах о тебе
Он трудится на суше и на

море,
Не спит ночами в шторм, выносит стужу,
Пока ты дома нежишься в тепле,
Опасностей не зная и лишений.
А от тебя он хочет лишь любви,
Приветливого взгляда, послушанья -
Ничтожной платы за его труды.
Как подданный обязан государю,
Так женщина - супругу своему.
Когда ж она строптива, зла, упряма
И не покорна честной воле мужа,
Ну чем она не дерзостный мятежник,
Предатель властелина своего?
За вашу глупость женскую мне стыдно!
Вы там войну ведете, где должны,
Склонив колена, умолять о мире;
И властвовать хотите вы надменно
Там, где должны прислуживать смиренно.
Не для того ль так нежны мы и слабы,
Не приспособлены к невзгодам жизни,
Чтоб с нашим телом мысли и деянья
Сливались в гармоничном сочетанье.
Ничтожные, бессильные вы черви!
И я была заносчивой, как вы,
Строптивою и разумом и сердцем.
Я отвечала резкостью на резкость,
На слово - словом; но теперь я вижу,
Что не копьем - соломинкой мы бьемся,
Мы только слабостью своей сильны.
Чужую роль играть мы не должны.
Умерьте гнев! Что толку в спеси вздорной?
К ногам мужей склонитесь вы покорно;
И пусть супруг мой скажет только слово,
Свой долг пред ним я выполнить готова!
Пер. Мелковой

шекспировского времени страна Иллирия.
Сэр Тоби (a la Фальстаф)

купцом подразумевается Антонио,
а наиболее законченный образ - Шейлок.
Шейлок

- трагическая фигура; это образ ростовщика, воплощение хищного практицизма.
Оружием мести Шейлока является золото. Но, прибегнув к этому опасному оружию, он сам становится его рабом.
Сцена суда - сатира, направленная против формального закона.
Весь мир, по словам Бассанио, «обманут украшением»:
-в судах красивый голос истца скрывает зло;
-порок прикрывается добродетелью;
-красота «покупается на вес»;
-все вокруг - лишь «золоченый берег опасного моря».

Шекспира
-человек становится значительнее и сложнее;
-возросший интерес к "темным" страстям,

человеческой личности, к реальному миру и его разнообразным противоречиям.
трагическое свободно сочетается с комическим (возле короля – шут).
В трагедиях Шекспира поражает масштаб трагизма.
Все они построены на остром конфликте, который напряженно и динамично развивается.
Герои трагедий - страстные, сильные личности. Шекспир показывает драматизм времени и вечные вопросы, которые волнуют сильных и думающих героев.

Ромео и Джульетта (1595)
Впервые появляется тема судьбы. 
Знаменитые цитаты:
…Но нет печальней повести на свете,
Чем повесть о Ромео и Джульетте (Татьяна Львовна Щепкина-Куперник, 1874-1952)
…А повесть о Ромео и Джульетте
Останется печальнейшей на свете…(Б.Л.Пастернак)

Новый этап творческого развития Шекспира.
Сюжет восходит к средневековому

народному сказанию о ютландском (датском) принце Гамлете, мстящем за предательское убийство отца.
«Гамлет – это вера в свободного и разумного человека. Это ученый и философ, учившийся в Вюртембергском университете. Он привык думать, что для человека естественно быть справедливым и разумно пользоваться своей волей... Это возрожденческий человек. В его венах бьется титаническая кровь благородной эстетики Ренессанса, привыкшей возвеличивать отдельную личность, прославлять ее ум, храбрость, мужество, сколь и героическое самоотдание за благо общества и народа.
И все это рушится у Гамлета после того, как он узнает о том, что творится при датском дворе. Ему никогда не хотелось кого-нибудь убивать, так как всякое убийство представляется его благородному сознанию черным злом, не совместимым ни с какими человеческими идеалами. И вот, вступая в неравный бой со стихией, жесточайшим образом осуществившей себя в придворном обществе, Гамлет неожиданно для себя убивает представителей этого двора и сам гибнет в борьбе с ними.
Вся эстетика трагедии Гамлета есть не что иное, как трагедия гибели возрожденческого индивидуализма» (А.Ф.Лосев). Знаменитые цитаты: …Распалась связь времен…
…Быть или не быть…
Наиболее известные переводы – Михаил Леонидович Лозинский (1886-1965), Борис Леонидович Пастернак (1890-1960).

Джиральди Чинтио «Венецианский мавр» (мавры - арабы и берберы

Северо-Западной Африки и Европы VII-XVII вв., исповедовавшие ислам)
Наиболее «камерная» трагедия. В ней нет торжественной архаики, нет грозных небесных знамений, ведьм и призраков, и действие ее относится не к раннему средневековью, а к XVI веку, т.е. к годам, близким к Шекспиру.
«Отелло» - это трагедия субъективной страсти» (Гегель). 
«Отелло подходит к окружающей его общественности с полным доверием. Он воспитан иначе, чем Яго; в его душе тоже, как и в душе Гамлета, заложены благородные возрожденческие идеалы, и он тоже хотел бы быть не убийцей и не рабом своих страстей, но титаном, который защищает все благое и справедливое в человеческой жизни. Тем не менее он сталкивается с той полузвериной общественностью, которой отличалась восходящая буржуазная эпоха. И он тоже погибает в результате бури своих собственных страстей, а эта буря как раз и вызвана новыми общественными и личными порядками, к которым возрожденчески настроенный Отелло не привык» (А.Ф.Лосев).
Отелло не ревнив, он доверчив (А.С.Пушкин)

Знаменитые цитаты:
…Она меня за муки полюбила,
А я ее — за состраданье к ним…(Пётр Исаевич Вейнберг, 1864 )

…Ты перед сном молилась, Дездемона ? (Б.Л.Пастернак)

скорбных творений Шекспира.
События разворачиваются в древней полулегендарной Британии

еще в дохристианский период.
Л.Н. Толстой критикует Шекспира за нарушение житейского правдоподобия.
Это трагедия в античном, аристотелевском смысле термина – разрыв родственных связей чреват трагедией.
Это трагическая история всеобщего разлада.
Ценой жизни обретает герой понимание и прозрение.
В основе трагедии - возрожденческая концепция единой цепи бытия.
Жизнь отдельного человека органично сплетается с жизнью мира.
Каждая семейная катастрофа сопровождается катастрофой природной, социальной, обращая зрителя к универсальным и вечным закономерностям, заставляя острее осознавать свою ответственность и человеческую миссию.