Презентация на тему Проект Путь к сотворчеству учителя и ученика на уроках литературы

Образование – это путь в будущее, это способ

жизни. Это надежда на преодоление глобального кризиса современной цивилизации, на создание необходимых условий для выживания и дальнейшего безопасного развития человечества. Современное образование предполагает открытость будущему, его дальнейшее развитие связано с преодолением закрытости и приданием процессу обучения творческого характера.

С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ЕЕ СУЩНОСТИ И ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ВСЕХ СОСТАВЛЯЮЩИХ

СОЗДАТЬ ЗРИТЕЛЬНЫЙ

ОБРАЗ ТЕМЫ, КОТОРЫЙ ОТПЕЧАТЫВАЕТСЯ В ПАМЯТИ, ВЫСТРАИВАЕТ ЦЕПОЧКУ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫХ ЗНАНИЙ – АССОЦИАЦИЙ

СОЗДАТЬ ОРИЕНТИР И СТИМУЛЯТОР ТВОРЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ

основе содержит такую цель, как создание
образованного интеллектуального общества,

и относит это к разряду национального богатства.
Продекларирована ценность духовного здоровья человека и от учителей требуется
воспитать учеников, стремящихся к творчеству, умеющих решать нестандартные задачи.
Сегодня перед школой поставлена задача воспитать патриота, личность, которая может быть
ответственна перед собой и обществом, гражданина, уважающего права и свободы человека.
Но как это сделать?
Сегодня учитель литературы оказывается зажатым между необходимостью постоянно
доказывать, что нельзя уменьшать часы литературы в курсе школьной программы, и
современным школьником, на которого огромным потоком из средств массовой информации
льется развлекательно-криминальная информация.
К сожалению, сегодня урок литературы – это почти единственный «островок»
нравственности и духовности в школе, где еще продолжается борьба за сердце подрастающего
человека. От того, как сегодня учитель-словесник сумеет разбудить всё лучшее в ребенке,
завтра будет зависеть нравственный климат в стране.
Все вышесказанное заставляет меня постоянно идти в ногу со временем,
экспериментировать, использовать элементы современных педагогических технологий.
Основной принцип каждого урока – это принцип «трех О»: очаровать книгой, окрылить героем, обворожить писателем.

классах я достаточно часто использую опорные схемы-конспекты. Особенно они

помогают учащимся при изучении крупных произведений.
Каждый урок литературы подобен лестнице, и опорная схема-конспект – это лишь первая, базовая ее ступенька, с которой необходимо подниматься выше, к философскому постижению изучаемого текста. Каждый объемный роман – это целый мир мыслей и чувств. Грамотно построенная опорная схема-конспект помогает систематизировать прочитанное, представить огромный и разнородный поток мыслей и образов как целое, как единую систему. Ведь опорная схема-конспект – это не что иное, как изображение сущности и взаимодействия составляющих этой системы. При изучении произведений опорной схеме уделяется всего лишь пять – восемь минут, а потом дискуссии, споры, поиски… В процессе диалога возникает множество вопросов, учитель предлагает различные творческие задания. На тех уроках, на которых используются такие схемы, учитель постоянно говорит: «Все ответы есть в тексте. Читайте, находите, аргументируйте свою точку зрения.» Такая совместная работа учителя-ученика – это поиск, стремление заинтересовать ребят классикой, научить задумываться над жизнью и своим местом в ней, находить ответы «на вечные вопросы» в книгах великих писателей. Каждая опорная схема-конспект представляется ребятам с описанием, которое является минимальным, но обязательно сюжетно оформленным исходным знанием для последующей работы. В течение следующих уроков этот конспект продолжает оставаться на доске, так как он не только высвечивает примерную перспективу работы над произведением, но и создает в сознании учеников зрительный образ темы в целом, который надежно отпечатывается в памяти, выстраивает цепочку последовательных знаний-ассоциаций. Важность этого процесса мы особенно оценим при повторении пройденного.

ВРЕМЕНИ»

ПЕЧОРИНА

Волги, летом.

«Гроза»

наше время

РУСИ ЖИТЬ ХОРОШО»

«БОГАТСТВО», «ПОЧЕТ»)
Д О Р О

Г А

«КОМУ ЖИВЕТСЯ ВЕСЕЛО, ВОЛЬГОТНО НА РУСИ?»
ВСЯ РУСЬ

и наказание»

*Смерть
*Любовь ко всем людям
* Любовь к Наташе
* Бородино
*Со всеми за Отечество
*Любовь к Наташе
*Отрадное
*
«Нет, жизнь *С Пьером на пароме
не кончилась…»
*Желание славы
*Тихое семейное
счастье. Сын
*Шенграбен

*Аустерлиц
«-» (его Тулон) *Презрение к Наташе
*Желание убить А.Курагина

Дуэль с

Разочарование Плен Декабризм
Долоховым в масонстве знакомство с 1825 год
Коротаевым
* * * * *

*Золотая *Преобразование
Молодежь Пьера


* * * * *
1805 год Женитьба В среде 1812 год Семья и любовь
Салон на Элен массонов Пьер на к Наташе
А.П. Шерер Бородинском
(увлечение поле и в
Наполеоном) осажденной
французами
Москве

МАРГАРИТА»

Понтий Пилат»

ученик» (По роману М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»)




Патриаршие
пруды
Поэт
Иван

Бездомный

Встреча
с Воландом

Типичная жизнь члена МАССОЛИТА

Купание в
Москве-реке

Больница

клятва

Последняя
встреча с Мастером

Бездумие

П е р е р о ж д е н и е

Духовное
наследие профессор
И.Н.Понырев

прозрение

«Мастер и Маргарита»)


Три раза милосердие торжествует в романе:

В Варьете,

когда после крика Воланд возвращает голову Бенгальскому.
Носовой платок для Фриды как знак ее прощения.
При прощении Понтия Пилата.

дети

всепоглощающая - вызов хутору
- собственность традиции страсть - душевная
- земля близость
- хутор - общее
мироощущение
НАТАЛЬЯ АКСИНЬЯ
- сильный характер - насилие отца
- верность - несчастное замужество
- семья - битая мужем
- смерть - семейный плен
- смерть дочки
- смерть
«За всю свою горькую жизнь отлюблю»
«Так необычайна и явна была сумасшедшая их связь так исступленно горели они одним бесстыдным полымем,
людей не совестясь и не каясь… что теперь на них при
встречах почему-то стыдились люди смотреть»

написания.
Реально – биографический и фактический комментарий.
Жанровое своеобразие.
Идейное содержание:
ведущая тема;
основная

мысль;
эмоциональная окраска;
преобладающие интонации.
Структура стихотворения:
сопоставление и развитие основных словесных образов:
по сходству,
по контрасту,
по смежности,
ассоциативно,
по умозаключению;
Основные изобразительные средства:
Метафора,
Метонимия,
Сравнение,
Аллегория,
Символ
Гипербола,
Литота,
Ирония,
Сарказм,
Перифраза и т.д.

вопрос,
обращение,
восклицание и т.д.;
основные ритмические особенности:

ямб, хорей, пиррихиний, спондей, дактиль, амфибрахий, анапест;
рифма:
мужская,
женская,
дактилическая,
точная – неточная,
богатая,
простая,
составная и т. Д.;
Способы рифмовки:
парная,
перекрестная,
кольцевая;

и т.д.;
Инструментовка:
эвфония (благозвучие),
звукозапись (аллитерация, ассонанс) и т.д.
Черты лирического героя.
Ваше

восприятие произведения.

в системе образов произведения.
Б. Характеристика персонажа как определенного социального

типа.
Социальное и материальное положение.
Внешность.
Своеобразие мировосприятия и мировоззрения, круг интересов, привычек и склонностей:
а) характер деятельности и основные жизненные устремления;
б) влияние на окружающих.
Область чувств:
а) отношение к окружающим;
б) особенности внутренних переживаний.
Авторское отношение к персонажу.
Личные черты, которые выявляются в произведении:
а) с помощью портрета;
б) в авторской характеристике;
в) через характеристику других действующих лиц;
г) предысторией или биографией;
д) через цепь поступков;
е) в речи;
ж) окружающей обстановкой.
В. Какая общественная проблема привела автора к созданию подобного образа?

линий как единой системы всего произведения.
Выработано понимание роли и

значимости каждого литературного персонажа в композиционном построении произведения.
Создана лаконичная и эффективная система для работы по повторению изученного в рамках подготовки к государственной итоговой аттестации.
Система открыта и востребована коллегами для использования на уроках литературы.
Учащиеся вовлечены в работу по созданию опорных схем-конспектов, что способствует развитию логического и творческого мышления.

творческого
начала в каждом ребенке. При помощи
таких опорных схем-конспектов

удается
от абстрактных, обобщенных
теоретических понятий привести ученика к
конкретному анализу произведения. При
этом мы с ребятами упражняемся в
самостоятельном анализе текста, находим
в нем основные структурные элементы,
просматриваем их взаимосвязь и роль в
раскрытии авторских идей и авторского
отношения к жизни, пытаемся понять не
только позицию писателя, но и наше
личностное, читательское отношение к его
точке зрения.