Презентация на тему к уроку МХК в 11 классе на тему Экспрессионизм: действительность сквозь призму страха и пессимизма

. Искусство
экспрессионистов проникнуто глубочайшим пессимизмом. Они превратили театр
в

драму крика и боли, живопись – в неистовство деформированных образов,
музыку – в безысходно гнетущую трагедию. Персонажи экспрессионистских произведений обособлены, одиноки и ничем не примечательны. Они бессильны перед жизненными обстоятельствами , охвачены животным ужасом в мире полном зла.
Экспрессионизм возник в середине 1900гг. В Германии. Первое крупное объединение
«Мост» сложилось в1905 году в Дрездене. В него вошли такие мастера, как Кирхнер,
Нольде, Хекель, Шмидт-Ротлюф, Мюллер. Позднее создано мюнхенское объединение
художников-экспрессионистов: Марк, Мекке, Фейнингер, Кокошка, Клее.

живописью Винсента ван Гога, Поля Гогена, но
в особенности

творчеством норвежского мастера Эдварда Мунка, чьи
картины называли «криками отчаяния»

Эдвард Мунк

Тревожные мотивы одиночества и смерти ведущие в творчестве
Мунка. В конце 1890-х Мунк работал над циклом картин, получившим название «Фриз жизни — поэма о любви, жизни и смерти». В него вошли работы, объединённые тематикой любви, женственности, страха, отчаяния и смерти. Многие из этих картин Мунк в течение жизни создавал в нескольких вариантах, снова и снова возвращаясь к одной и той же теме. В 1893 году Мунк создал «Крик» — своё самое известное произведение. «Крик» считается знаковым событием экспрессионизма.

(1894) задумывалась как парная картина к "Крику" и входила

в серию "Фриз жизни".

В ней художник запечатлел свои настроения, пережитые во время одной из прогулок: «Солнце ушло прямо вниз – небеса стали красными, будто кровь. Я ощутил, как всё вокруг меня исходит криком, пронизывающим природу».
Мунку удалось передать охвативший героя ужас чисто художественными средствами: цветовой гаммой и извивающимися линиями, в центре которых находится герой.

Ведущий идеолог экспрессионистов, график, скульптор, живописец.
Кирхнер

считал, что предметом искусства является субъективный мир
художника, вобравший в себя страхи, ужасы, мучения человечества.
Отражение жизни через деформацию формы – так обозначил художник
главную цель своих творческих поисков. Мир его полотен – улицы большого индустриального города, населённые бродягами и кокотками.
Герои Кирхнера отталкивают своей уродливостью, их лица искажены
гримасой отчаяния, раскрашены в самые невероятные кричащие тона.
Состояние душевной угнетённости, которое испытывал художник
со времён Первой Мировой войны отразилось в работе «Автопортрет
в солдатской форме» (1915г.)

Э. Кирхнер. Автопортрет с моделью

в цирке
Э. Кирхнер. Кафе-сад

Кирхнер.
Уличная сцена. Берлин

улице

свои полотна страхи, боль, тоску. Таковы его картины: «Буйные

пляски детей »,
«Маски. Натюрморт», «Танец вокруг золотого тельца» и другие.

Нольде.
Танец вокруг золотого
тельца. 1910 г.

Нольде.
Танцовщицы со свечами.
1912 г.

1909 г.
Нольде. Женщины и Пьеро. 1917

Египетская – смерть в пустыне. 1912 г.
Нольде. Распятие.
1912

г.

Кокошка писал свои полотна в нервной, напряжённой, нередко гротесковой

манере. Наиболее его индивидуальность проявилась в портретной живописи, где художник убедительно раскрывает психологию своих моделей.
Герои Кокошки легко узнаваемы. Мастер придавал особое
значение жестам, изображая непропорционально большие руки, с выразительностью которых могут поспорить лица персонажей.

О. Кокошка. Адольф Лоос

О. Кокошка. Портрет профессора Форела

более экспрессивным.
В нервной манере написаны его многие работы

этого периода.

О. Кокошка. Невеста ветра

О. Кокошка. Вуаль Вероники

от жестокого экспрессионизма, вернувшись к импрессионистической красочности.

график. Война – главная тема его творчества.
Более чем

в ста портретах и рисунках Дикс запечатлел её ужасы и
мерзости, разработав для этого специальную технику – «кромсание на
Куски»: форма предмета разбивалась на отдельные составные части.
В 20-е годы художник создал антимилитаристскую графическую серию –
триптих «Война».

Автопортрет с мольбертом

Автопортрет в
артиллерийском шлеме

с поразительной точностью и болью,
передающие смерть, нищету, насилие,

стали важнейшим
историческим «документом» эпохи двух мировых войн,
приговором злу и жестокости XX века.