Презентация на тему Андрей Петрович Рябушкин. Московская улица XVII века в праздничный день 1895 г., ГРм, СПб

о смысле петровских преобразований раскололи интеллигенцию на два лагеря,

отразившись в творчестве ряда крупнейших отечественных литераторов, художников и композиторов.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Эта картина была впервые показана в 1895 году на первой выставке только что организованного Общества художников исторической живописи (оно просуществовало до 1906 года) и, ярко выделяясь на фоне работ художников академического толка, вызвала большие споры.

мотивы перекочевали в более поздние его работы, став, таким

образом, «опознавательными знаками» всего его творчества.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Спустя 4 года после первого показа публика вновь увидела картину на выставке мирискусников . Александр Бенуа, не слишком жаловавший это произведение за «чрезмерную резкость» и «неприятную грубость письма», тем не менее, писал в «Истории русской живописи»: «Должно признать, что на блестящей выставке журнала «Мир искусства» 1899года эта картина Рябушкина занимала благодаря своей интересной задаче и совершенной соей непосредственности одно из самых видных и почётных мест».

три работы Рябушкина («Московская улица» в том числе) были

удостоены почётного диплома.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Шедевр Рябушкина двойствен в соей сути – с одной стороны, он представляет собой своеобразную «мечту», а с другой стороны поражает реализмом изображения и скрупулёзной выписанностью исторических деталей. Художник прекрасно знает то, о чём рассказывает – это касается и архитектуры, и бытовых подробностей, и одежды.

в ряд традиционно-передвижнечес-ких картин.
Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII

века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Вместе с тем, в отличие от вещей записных передвижников, бьющих «прямо в лоб», это полотно не столь «прямолинейно», оно более ориентировано на создание настроения, нежели на решение «проблем». По большому счёту, «проблем» в нём вообще нет, перед нами любовное «рассматривание» прошлой жизни».

своим колоритом.
Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в

праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Видно, что автор знает толк в иконописи и в чём-то воспроизводит цветовой строй древнерусских фресок, прибегая к сопоставлению пятен чистого цвета. Это впрочем не превращает картину в опыт стилизации. Она остаётся вполне убедительным реалистическим изображением.

не просто задаёт фон сцены и уточняет эпоху –

он ещё выполняет и композиционную роль. Движение в этой композиции разворачивается как бы из глубины, навстречу зрителю, и отправной точкой этого движения выступает как раз храм.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Городской пейзаж

зевак, важно едет боярин, одетый в богатые одежды и

с меховой шапкой на голове. Его буквально распирает от чувства собственного величия – он даже прикрыл глаза, чтобы не видеть «простой жизни», бьющей ключом вокруг.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Боярин

выразительная группа написана около деревянных построек на обочине дороги

– мужчины потешаются над человеком. Увязшим в грязи. Эта весёлая сценка добавляет очарования рябушкинскому шедевру.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Хохочут!

притягивает красное пятно в центре. Этим пятном изображена одежда

женщины, медленно бредущей из церкви (об этом нам говорит свечка, прижатая к груди). Этот образ печали, причина которой остаётся загадкой. При очевидности несложных реакций других героев полотна эта эмоциональная «непроявленнность» сообщает картине психологическую глубину.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Знак печали

знавшие Рябушкина, художник начал писать эту картину. Работа «от

детали» была его принципом. Рядом с голубцом помещены два останавливающих внимание персонажа - слепой нищий, собирающий подаяние, и устремлённый вперёд мужчина, схватившийся за стойку голубца, чтобы не свалиться в грязь.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Голубец

– сопровождаемая нянькой разряженная девушка, торжественно ступающая по моткам.

На неё устремлён взгляд парня, ошарашено остановившегося посреди грязи.

Андрей Петрович Рябушкин.
«Московская улица XVII века в праздничный день» 1895 г., ГРм, СПб

Без сюжета

Этнографические типы