Презентация на тему Экспрессионизм

экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, все большее

отчуждение человека от мира, чувства бесприютности, крушения, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно покоилась европейская культура.

Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм.

Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций.

Ernst Ludwig Kirchner Two Women in the Street 1914

предметов
Любовь к резким красочным диссонансам
Особый колорит, заключающий в себе

апокалиптический драматизм.

Экспрессионизм

Художественные приемы -

свою особую художественную манеру на почве французской школы, постимпрессионист

Джеймс Энсор – бельгийский художник – символист
Эдвард Мунк – норвежский художник – символист, чье творчество некоторые исследователи склонны относить к экспрессионистскому течению

ЭДВАРД МУНК. АВТОПОРТРЕТ

язык был обусловлен установкой на своеобразную интуитивную “варварскую” непосредственность:

тяжелые массы пастозных мазков, положенные на крупнозернистые холсты в черных рамах. В картинах выражено предчувствие какого-то ужаса через деформацию предметов, природных форм, как бы разрушается и дискредитируется все, что казалось незыблемым. Художники обращаются к литературным темам, иллюстрируют романы Ф.М. Достоевского. ( Э.Хеккель “Двое мужчин за столом", 1912г. Литературная подоснова: “Идиот”, сцена первого визита князя Мышкина в дом Рогожина.)

первому периоду относят творчество немецких художников Пауля Клее, Альфреда

Кубина и Оскара Кокошки, объединений “Мост”, “Синий всадник”.
Второй период: экспрессионизм периода первой мировой войны и в послевоенные годы.

В экспрессионизме выделяют два периода:
до первой мировой войны и после.

ОТТО ДИКС. ПОРТРЕТ СИЛЬВИИ ФОН ХАРДЕН. 1926

ПАУЛЬ КЛЕЕ. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ КОРАБЛЕЙ.1917

Людвиг Кирхнер
Фриц Блейль
Эрих Хеккель
Карл Шмидт-Ротлуфф

Они

сознательно противопоставляли себя реализму, импрессионизму и стилю “модерн” (югендстиль). Первая выставка “Моста” состоялась в 1906 году в Дрездене, в магазине ламп, но вопреки обилию вокруг осветительных приборов оказалась замеченной. Скандал разгорелся через шесть лет на большой выставке “Моста” в Кельне, когда новое течение отвергли и академические художники и импрессионисты.

“Мост” (1905-1912гг.).

Впоследствии к ним присоединились
Эмиль Нольде
Макс Пехштейн, швейцарец Куно Амье
финн Аксель Галлен – Калола и другие.

было основано “Новое художественное объединение” в противовес отказавшемуся принимать

произведения “авангардистских” художников “Мюнхенскому Сецессиону”. Вскоре В.Кандинский и Франц Марк основали альмонах “Синий всадник”. В одном из интервью 1930 года Кандинский рассказал навязчивому журналисту, почему возникло такое название: оба основателя любили синий цвет, кроме того, Марк любил лошадей, а Кандинский всадников. В конце 1911 года редакция альманаха открыла в одной из галерей выставку картин В. Кандинского, Ф.Марка, А. Макке и др., которая положила начало объединению “Синий всадник”. Для “Синего всадника”, в противоположность объединению “Мост”, было характерно тяготение к абстрактному искусству, к отказу от передачи видимого окружающего мира. Их творчество было призвано выражать чувства, раскрывая трансцендентную сущность вещей.

и Вильгельм Лембрук, создававший пластические образы “надломленной, как бы

смертельно раненой грации” (А. Тихомирова), в которых были преувеличенно удлинены пропорции.