Презентация на тему Чарующие краски под музыку А. Вивальди

парикмахера и
музыканта
Джованни Батиста Вивальди
родился
первенец Антонио.

проявлять его не получалось: от рождения у него был

серьезный недуг — сдавленная грудь, всю жизнь его мучила астма, и он задыхался при ходьбе.
Но зато от отца вместе с огненным цветом волос и столь же огненным темпераментом мальчик унаследовал музыкальные способности.
В доме Вивальди часто звучала музыка: отец играл на скрипке, дети учились играть на музыкальных инструментах (в то время это было обычным делом), а еще они затевали веселые игры, порой драки.

Каналетто. Вид на герцогский дворец в Венеции. Ок. 1755г.

пригласили в капеллу собора Сан-Марко, крупнейший оркестр тогдашней Италии.

Четыре органа, большой хор, оркестр — величественное звучание музыки поражало воображение. Семилетний Антонио не пропускал ни одной репетиции, жадно впитывал музыку мастеров, в том числе Монтеверди, «отца итальянской оперы».

Граф П. А. Толстой, бывавший на концертах в «Пиете», которые устраивались довольно часто, писал: «…есть монастыри девические, в которых девицы играют на органах и на разных инструментах и спевают на хорах так изрядно, что на всем свете такого сладкого пения и согласия нигде не обретается, и так предивно, что всех слушающих того пения приводят в изумление».

решил сделать его священником, ведь сан всегда обеспечит положение

в обществе. И вот Антонио начал подниматься по церковной лестнице: уже в 15 лет его посвятили в сан аббата, к 25 годам он закончил духовное обучение — получил сан священника и право служить мессы. Все эти годы молодой человек исправно постигал церковные науки, но его сердце тянулось к творчеству, и вот наконец он мог сам решать, что ему делать. Служить мессы он вскоре перестал, ссылаясь на сильные приступы астмы. Правда, поговаривали, что в разгар службы «рыжий священник» часто удалялся за алтарь, чтобы записать пришедшую на ум мелодию… Но, как бы то ни было, патриарх Венеции в конце концов освободил его от этой обязанности

Вивальди был довольно привлекателен: с большими выразительными глазами, длинными

рыжими волосами, остроумный, доброжелательный и потому всегда желанный собеседник, он виртуозно играл на скрипке и других инструментах

А духовный сан открыл ему путь в одну из женских консерваторий Венеции, где он стал преподавателем.

Венеция все прощала своему
любимцу, и Антонио с головой
погрузился в мир
музыки — с энергией и
восторгом человека, вышедшего
наконец из темной узкой улочки
на карнавальную площадь.

Pietà». Консерватории — приюты при монастырях — давали хорошее

образование, в том числе и музыкальное. Вивальди сначала официально числился Maestro de Coro, руководителем хора, потом стал еще и Maestro de Concerti, руководителем оркестра — дирижером. Кроме того, преподавал игру на разных инструментах и вокал и, конечно, писал музыку. «Пиета» уже была у венецианских меломанов на хорошем счету, но под руководством Вивальди стала лучшей в Венеции, так что даже богатые горожане стали отдавать туда своих дочерей.

Титульный лист первого сборника концертов Вивальди,
названного «Гармоническое вдохновение»

светской музыкой.
У него был превосходный оркестр,
и он

мог сразу же слышать исполнение своих
новых произведений, а все новое в «Пиете»
всегда приветствовалось. Вивальди написал
для ее оркестра больше 450 концертов и
часто сам солировал на скрипке. Мало кто
в это время мог соперничать с ним в
виртуозности: в путеводителе для гостей
Венеции за 1713 год Джованни Вивальди
и его сын-священник упоминаются как
лучшие скрипачи города.
А немного раньше, в 1706 году, вышел
первый сборник концертов
«L’estro armonico»* («Гармоническое вдохновение»).
В нем Вивальди развил новую форму концерта — трехчастную,
предложенную его предшественником Арканджелло Корелли из Болоньи.
Для огненного темперамента Вивальди обычные в то время четыре части
длились, вероятно, слишком долго — его переживания и яркие образы
требовали немедленного воплощения в музыке. Такой скрипки — поющей
человеческим голосом, человеческим сердцем — не было ни у кого ни до,
ни после Вивальди, лишь о другом великом итальянце
Никколо Паганини говорили так же.

1723–1724 годах Вивальди в течение трех карнавальных сезонов имел

большой успех в Риме, выступление в котором считалось серьезным испытанием для любого композитора.

роль в его новой опере была приглашена
воспитанница «Пиеты»

Анна Жиро. Вивальди проводил с ней
непозволительно много для святого отца времени, и, конечно,
сразу поползли слухи. Антонио всячески отстаивал честь Анны,
утверждая, что ему нужна помощь и Анна со своей сестрой
лишь ухаживают за ним, но мало кто ему верил,
а отношения с духовенством испортились вконец.

Эти перипетии сейчас имеют мало значения, гораздо
важнее другое: это непростое, но красивое время,
когда его жизнь осветилась любовью, подарило нам
прекраснейшую музыку.
Именно тогда родились цикл «Времена года»*,
концерт «Ночь»*, множество замечательных
концертов и духовных произведений («Глория»*, «Магнификат»*).

концерты:
радость и грусть сменяют друг друга.
На пороге

своего 50-летия наш герой был полон энергии и замыслов.
Оперы сыпались как из рога изобилия
(для карнавального сезона 1727 года он сочинил аж восемь опер),
многие роли в них были написаны специально для Анны Жиро.
В 1728 году австрийский король Карл VI, большой ценитель музыки,
пригласил Вивальди в Вену.
Два года он путешествовал и приобрел европейскую известность
(благодаря европейским почитателям
сохранилась большая часть его наследия).