Презентация на тему клюев

из крупнейших направлений в искусстве (литературе, музыке и живописи),

возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгии и России. Символисты радикально изменили не только различные виды искусства, но и само отношение к нему.

обращение французским поэтом Жаном Мореасом в одноимённом манифесте — «Le

Symbolisme».
К тому времени существовал другой, уже устойчивый термин «декадентство», которым пренебрежительно нарекали новые формы в поэзии. В России в 1890-е гг., после первых русских декадентских сочинений, эти термины стали противопоставлять: в символизме видели идеалы и духовность, а в декадентстве —безнравственность и увлечение лишь внешней формой.

прошла в бурном водовороте революций. Власть переходила от республиканцев

к роялистам и обратно. Именно в такое время начинает зарождаться символизм как направление в искусстве.

Далее будут перечислены основоположники символизма, поэты-декаданты.

постижение мира в плоскости идеалистической философии. По Малларме, поэзия

не «показывает», а внушает.
Рассматривая поэзию как носительницу некоей сокровенной сущности, Малларме возвращает ей прежний сакральный смысл. Поэт становится жрецом, поэма — заклинанием, а слова — элементами бесконечной мелодии.

(1891 год): «Назвать предмет — значит уничтожить три четверти

наслаждения поэмой, состоящего в счастье понемногу угадывать, внушать — вот в чем мечта. В совершенном применении этой тайны и состоит символ».

Его субъективная лирика — тематически неопределенная, зыбкая, с основными

мотивами одиночества и скорби. Характерно в этом отношении стихотворение «Лебедь» (Le cygne):

О, лебедь прошлых дней, ты помнишь: это ты,
Но тщетно, царственный, ты борешься с пустыней:
Уже блестит зима безжизненных уныний,
А стран, где жить тебе, не создали мечты.

Судьба — «Un coup de Des»
Лебедь  — «Le cygne »

было весьма значительно: к его школе принадлежат Лафорг, Вьеле-Гриффен,

Стюарт Мерриль, Анри де Ренье, Гюстав Кан, и др. Последователи Малларме в значительной мере были привлечены формальным его новаторством.

Малларме было противоречивым. Свою оценку стихотворений Малларме, дал Л.Н.Толстой

в статье "Что такое искусство?". Сам стремившийся к ясности, многолетним писательским опытом знавший, что в техническом отношении ничего сложней простоты не бывает, Толстой недоумевал, для чего надо искусственно затруднять понимание да ещё возводить это в ранг эстетики.

старый мир до основания во имя совершенно нового общества

становилась насущнейшей. В своей сфере, в поэзии, Рембо самозабвенно предался разрушению.
Как художник слова Рембо является новатором. От выверенного стиха парнасского склада он быстро перешел к нарочитому пренебрежению цезурами, к сознательному нарушению классической строфики, к свободным диссонансам.

(1871)
Одно лето в аду / Une Saison en Enfer

(1873)
Озарения / Les illuminations (1874)

Иероним Босх Корабль дураков 1490-1500

Но значение этих юношеских опытов велико. Творчество Рембо

было поучительно своей неразрывной связью со временем, в котором жил поэт.
Творчество Рембо оценивалось как пафос протеста радикальной мелкой буржуазии и деклассированных, отчасти люмпен-пролетарских низов против порядков Второй империи.

русских писателей и поэтов. Но преемниками Рембо заимствовалась и

заимствуется меньше всего идейная направленность лучших вещей поэта. Творчество Рембо было усвоено нашими символистами, позже повлияло и на футуристов.

которой забываются, но мелодия остается. Ее назначение — в

приобщении читателя к миру прекрасного; безыскусная и доверительная, она уничтожает грань между ним и поэтом, делает его соучастником поэтического переживания.

Верлен создал не только новый неповторимый стих. Вернув из небытия средневековую песню, он восстановил связь с истоками народного поэтического творчества.

paroles).
сборник стихов Мудрость (Sagesse)
книга стихов Далекое и близкое (Jadis

et Naguère)
стихотворение Смерть (Mort)

Он безусловно оказал огромное влияние на символистскую поэзию. Однако

его значение гораздо шире и не может быть ограничено рамками только одного направления. Благодаря ему была сохранена традиция французской лирической поэзии, продолженная в 20 в. крупнейшими поэтами Франции.

известен как персонаж литературной истории, чем как поэт. Виной

ли тому сложность поэзии Верлена для перевода или яркость человеческого образа - судить трудно.
Его переводили Г. А. Шенгели, В. Б. Брюсов, Ф. К. Сологуб.

с другом тесной дружбой, а особенно Артюр Рембо и

Поль Верлен.
Верлен, Малларме и Рембо составляют "святую троицу" французского символизма.
10 июля 1873 в Брюсселе во время ссоры Верлен ранил Рембо в руку и был приговорен к двум годам тюремного заключения. В тюрьме, полный раскаяния, он нашел утешение в религии.
Рембо перестал быть поэтом в двадцать лет.