Слайд 2
Введение, вводный тест.
1. Ампир: происхождение
и особенности.
2. Петербургский ампир:
А.Н.Воронихин .,Ж.Тома де Томон,
А.Н.Захаров
К.Росси, О .Монферран.
3. Московский ампир:
О.Бове ,Д.Жилярди, А.Г.Григорьев.
4. Заключение, проверочный тест.
Содержание
Слайд 3
Темой работы является русская архитектура I половины XIXвека,
архитектура ампира. Этот стиль был яркой, но короткой
страницей в истории русской и западно-европейской архитектуры.
В России он утвердился после победы в войне 1812года, когда российское общество переживало подъём, единение всех жителей государства, поэтому архитектурный стиль нёс с собой пафос героизма, утверждение силы человеческого разума, мощи государства. Он был проникнут жизнеутверждающим, победным духом, то есть содержал в
себе созидательное начало.
В наше время, время становления нового государства мне захотелось обратиться к величественной и гармоничной архитектуре ампира первой половины XIX века, понять в чём секрет её вечной молодости, увидеть историю зодчества как развитие человеческой мысли. Архитектура выражает характер эпохи.
Введение
Слайд 4
Почему первую половину
XIX ВЕКА
называют
«золотым веком»
русской архитектуры?
Слайд 5
Вводный тест
Исторические условия развития русской культуры.
В
русской культуре первой
пол. XIX века отразился процесс:
завершения складывания
русской
нации;
роста народного движения;
углубления местных особенностей
культуры;
Как крепостничество влияло на
развитие культуры?
сдерживало развитие
способствовало развитию
не могло остановить развитие
Образование в первой пол. XIX века:
было общедоступным
было узкоспециальным
носило сословный характер
Количество учебных
заведений в первой пол.XIX века
осталось неизменным;
сократилось;
возросло;
Слайд 6
Усложнение общественной жизни;
Напряженные поиски художественных стилей, течений, ценностей,
быстрая смена их;
Интерес к национальной тематике:
а) Война 1812 года
–рост патриотизма;
открытость и восприимчивость к мировой культуре;
б) Появление Пушкина- создание русского,
литературного языка;
в) Публикация «Истории государства Российского»
Н.М.Карамзина-интерес к родной истории ;
Особенности русской культуры
первой половины XIX века
Слайд 7
Архитектура
Ведущим стилем в
России первой половины XIXвека
стал ампир -воинствующий ,
победный классицизм.
Стиль сложился в период империи Наполеона I
во Франции, где его отличало парадное великолепие,
монументальность архитектуры и богатый декор.
Библией нового стиля считалось сочинение придворных
архитекторов Наполеона Ш.Персье и П .Фонтена :
«Собрание эскизов для украшения интерьера».
П.Ф.Л.Фонтен
Триумфальная арка
Б.Виньон
Церковь Сен-Мадлен
Ж.Ф.Т. Шальгрен
Триумфальная арка
Слайд 8
Триумфальная арка
О.Бове
Казанский собор
А.Воронихин.
Особенности ампира:
Образец – искусство Императорского Рима
отличавшееся пышностью, приверженностью
к
военной тематике;
в убранстве зданий: мечи, щиты, шлемы,
знамёна;
особая роль скульптуры, скульптура ,как
бы «заговорила» стала объяснять
замысел архитектурного сооружения;
Слайд 9
Архитектура ампира
Московский
К.И.Росси
(1775-1849)
А.Н.Захаров
(1761-1811)
Петербургский
Архитектура отдельных
зданий
Архитектура проспектов
И площадей
Д.И.Жилярди
(1785-1845)
А.Г.Григорьев
(1782-1868)
А.Н .Воронихин
(1759-1814)
Слайд 10
В Петербурге и Москве возникли архитектурные,
ансамбли
преобразовавшие обе столицы. Строились крупные общественные здания- театры, биржи,
правительственные и военные учреждения.
Государство -заказчик не жалело на строительство ни сил, ни средств , что способствовало необыкновенному размаху строительства в стиле ампир.
.
Слайд 11
Вид Казанского собора
Художник Фёдор Алексеев
Казанский
собор
(1801-1811)
Слайд 12
Автор собора –бывший крепостной графа А.С.Строганова—
А.Н.Воронихин
Учился зодчеству у знаменитых архитекторов
В.И.Баженова и М.Ф.Казакова.
Храм был построен накануне войны 1812г.
Вскоре собор стал памятником победы русского народа в Отечественной войне. Архитектура собора достойна этой Славы.
Слайд 13
Главное украшение собора :величественные каменные колонны-
144- снаружи
из пудостьского камня и 56 внутри из гранита.
Храм –
блестящий образец синтеза искусств..
С севера в нишах установлены бронзовые статуи Св.Владимира,
Ал.Невского, Иоанна Крестителя, Андрея Первозванного.
Наружняя скульптура выполнена ваятелями И.П.Мартосом, С.С.Пименовым, И.П.Прокофьевым
и В.И.Демут-Малиновским.
Слайд 14
Внутри собора работали известные художники,получившие светское образование.
Более 150 работ В.Л.Боровиковского,О.Кипренского,
Г.И.Угрюмова находятся в соборе.
При строительстве купола
этого собора
Впервые в России применены металлические
конструкции.
О.Кипренский
Мадонна с младенцем
Слайд 15
М.И.Кутузов
Н.Б.Барклай
де Толли
Скульптор
Б.И.Орловский
В
этих памятниках через портрет
выражены глубокие патриотические чувства:
суровая тяжесть
войны и горечь поражения
-Барклай де Толли
уверенность в победе и сила ратного духа русской армии
-Кутузов.
Слайд 16
Барклай де Толли и Кутузов..
В 12 м
морозили французов,
А ныне благородный росс
Поставил их самих
без шапок
на мороз.
А н е к д о т X I X века
«Почему М.И.Кутузову в Петербурге
Памятник поставили?
Да потому, что он французам Москву
отдал».
::
Из народного фольклора:
Прах М.И.Кутузова погребён
в северном
пределе
Казанского собора
Перед гробницею святой
Стою с поникшею главой…
Всё спит кругом: одни лампады
Во мраке храма золотят
Столбов гранитные громады
И их знамён нависший ряд…
А.С.Пушкин
Слайд 18
На стене около места погребения М.И.Кутузова-
картина Ф.Я.Алексеева «Крёстный
ход на Красной
площади 1612году после освобождения Москвы от
польских
интервентов»
В соборе появилось место
в котором сохраняется память о
2 х значимых в русской истории
событиях, когда русский народ
отстоял независимость страны:
1612г, 1812г.
Во время войны 1941- 1945 г. в
этом месте молодые воины давали
присягу.
Слайд 19
«Исторический вестник» XIX века
о строителях
Казанского собора: «способность даже
простых русских
в технике изящных искусств
изумительна!»
Архитектор
Колонных дел
мастер
Чугунное литьё
«Дверей в рай»
Скульптор
Собор построен русскими зодчими и строителями, укра-
шен русскими художниками и ваятелями –триумф русской культуры!
Слайд 20
К 300-летию Петербурга собор получил подсветку (18 млрд.
руб.).
Новая жизнь Казанского собора
Слайд 21
Здание Горного института
(1806-1808) арх. А.Н.Воронихин
Здание украшают скульптуры:
«Геракл ,удушающий Антея»
скульптора Пименова,
И « Похищение Прозерпины
Плутоном»
Демут –Малиновского;
Языком аллегорий прославляют
они силу и богатство земных недр, раскрывают назначение
сооружения.
Слайд 22
Ф.Алексеев Стрелка Васильевского острова
XIX век
Слайд 23
XXI век Ансамбль стрелки Васильевского острова
Слайд 24
Тома де Томон (1805-1810)
В Ансамбль Стрелки Васильевского
острова
входят :
Полукруглая
площадь
перед зданием
Две Ростральных
колонны
Здание Биржи
Слайд 25
Здание Биржи
( 1805-1810)
Зодчий взял за образец форму
античного
периптера-храма, окружённого со всех сторон колоннами. Важное значение играет
скульптура. Навстречу течению Невы выплывает бог морей Нептун в
колеснице, запряжённой морскими конями.
Слайд 26
Ростральные колонны- маяки,
олицетворяющие морское
могущество России .Они украшены
якорями и носами
древних кораблей-
рострами.
У основания высеченные из камня
фигуры, олицетворяющие
реки России: Волгу, Днепр,
Неву и Волхов.
Слайд 27
.
Свидетельство современников:
«Столица наша превратится скоро
в Новые Фивы;
позднее потомство
будет спорить: люди
или исполины создали град
сей?
Честь и слава гражданину
Суханову!»
Портрет С.К.Суханова
В.И.Тропинина
Слайд 28
Здание состоит из 5 частей: центральной башни ,
двух крыльев и двух корпусов.
Шпиль –кораблик , венчающий башню
, стал
символом Петербурга.
Адмиралтейство
(1805-1823)А.Д.Захаров
Слайд 29
Важную роль играет скульптура: здесь она не
украшение ,
а часть единого целого. Соавторами
Захарова были : Ф.Ф.Щедрин, С.С.Пименов,
И.И.Теребенев, В.И.Демут-Малиновский.
Скульптура усиливает значение здания как
памятника русской морской славы.
Слайд 30
Главная идея здания : Россия- великая
морская держава. Над
Аркой барельеф
«Заведение флота в России»: Нептун
вручает Петру I
трезубец в знак владычества
над морями.
Слайд 31
По обе стороны арки- «Морские нимфы, несущие
земную сферу - работы Ф.Ф.Щедрина.
На углах первого
яруса-
античные герои :
А.Македонский,
Ахилл, Аякс, Пирр.
Слайд 32
28 скульптур над верхней
колоннадой символизируют
4 времени года, 4
стихии,
4 главных ветра, богиню
Изиду-покровительницу
кораблестроения и музу
Астрономии -Уранию.
Адмиралтейская башня
как
эмблема города увековечена
на медали «За оборону Ленинграда»
Слайд 33
Ансамбли К. Росси
К.Росси
не просто строил отдельные
здания, а перестраивал и переоформлял прилегаю-
щие
улицы и площади.
владея приёмами ордерной системы
умел создавать разнообразные ,ни разу
не повторяющиеся композиции.
«…мало кто на свете творил так же много
и так же радостно ,как он .Он Моцарт в
архитектуре!» (И.Грабарь)
Слайд 34
Ансамбль
Дворцовой
площади.
(1819-1829)
К.Росси достроил полукилометровую
дугу зданий ,а в центре спроектировал
проездные ворота – арку Главного Штаба.
Слайд 35
Расходящиеся веером
2 арки ( вид
с Невского проспекта.)
Арка Росси напоминает триумфальные ворота.
По обеим сторонам проезда помещены воинские доспехи. Между колоннами -фигуры воинов.
Венчает арку колесница в которой стоит богиня
Победы. Её авторы ваятели- С.С.Пименов,
В.И. Демут- Малиновский.
Слайд 36
Михайловского дворца
(1819-1834)
Стены дворца имеют богатый декор;44 панно
,
изображают шествие
древних римлян.
Один из самых красивых
залов- Белоколонный, модель которого
была выслана английскому
королю.
Ансамбль
Александринского
театра ( 1816-1834)
К.Росси : « Размеры предполагаемого мною проекта
превосходят те ,которые римляне считали достойными для своих памятников Неужели побоимся мы сравниться с ними в великолепии…»
Слайд 38
Драматический
театр имени .А.С.Пушкина
Здание театра –пример синтеза
искусств. Скульптура
раскрывает
назначение здания:
античные театральные маски,
гирлянды лавровых венков,
статуи муз в нишах
великолепная квадрига
Аполлона на аттике главного
фасада.
Слайд 39
Улица Росси (1828-1834)
Признана одной из
красивейших улиц мира!
состоит из двух протяжённых зданий , построенных
для дирекции театров
и для Министерства просвещения.
Слайд 40
Здание Сената
и Синода
( 1829-1834)
Ансамбль из двух равновеликих зданий:
Сената- ближе к Неве и
Синода- ближе к Исаакиевскому собору.
Слайд 41
Сенат и Синод объединены
аркой переброшенной над Галерной улицей
Каламбур XIX века:
Сенат
и Синод живут
ПОДарками
Слайд 42
Ансамбль Елагина
дворца (1818-1826)
В настоящее время здесь
находится музей К.Росси.
Слайд 43
Исаакиевский собор
(1818-1858)
Высота: 101м
Диаметр
купола- 25м
4 место в мире по величине;
вмещает
12тыс. чел.
Сооружение и отделка обошлись государству 23млн. 256тыс.рублей
«Недостаток собора» -обвинение в перегруженности редкостью и драгоценностью
употребляемых на его постройку материалов.
Слайд 44
112 колонн
из гранитных монолитов
до 114 тонн каждая
Около
400 рельефов и
бронзовых скульптур
Его украшают:
Оформление
собора : более150 произведений монументальной
живописи; среди них работы В.Шебуева, К.Брюллова, Ф.Бруни;
Свыше 300 статуй, скульптурных групп и рельефов ,выполнены
И.Витали; более 60 мозаик, выполненных русскими мастерами.
Слайд 45
Собор –одно из величайщих купольных сооружений.
Металлические конструкции купола-
выполнены
опытным путём в век
отсутствия сопрамата!
Купол Капитолия
построен через 20лет
по чертежам Монферрана!
Расписывая плафон главного купола (816 кв. м.) К.Брюллов
воскпицал: «мне тесно , я бы теперь расписал небо!»
Слайд 46
Мозаики собора в 1862г. на
Всемирной выставке в
Лондоне
получили высокую оценку:
«у русских изготовление смаль-
ты доведено до такого
совершенства как нигде в
Европе»!
В соборе находится один из
крупнейших в России витражей
площадью в 28,5кв.м
Слайд 47
В отделке интерьера использованы многие породы ценных камней:
малахит, лазурит, порфир, мрамор.
Слайд 48
Во время войны все 900дней блокады музейные сокровища
находились в подвалах собора, ни разу прямого артобстрела
не было. Купол был покрашен матовой зелёной краской
для того, чтобы предотвратить его разрушение с воздуха.
Слайд 49
Историческая справка:
Александр II учредил 1858 г.
Медаль
«ЗА строительство Исаакиевского собора» трёх
видов: золотую с бриллиантами;
золотую;
серебряную.
Более100 наиболее усердных и умелых
мастеров были награждены серебряными медалями.
О.Монферран получил золотую медаль с бриллиантами.
Более 50 скульпторов, живописцев получили золотые медали.
Слайд 50
Легенды Собора
После гражданской
войны США предлагало
продать ей собор,
взамен
обещая,
заасфальтировать
все ленинградские улицы.
Предсказывали , что
как только с собора снимут леса, произойдёт падение дома Романовых (леса сняли в 1916г).
Слайд 51
«Новая жизнь» Исаакиевского собора.
лл
Слайд 52
Александровская колонна
(1830-1832)
Современники XIXвек:
« Вид колонны вызывает истинное удовольствие удовлетворённый глаз с любовью обозревает
детали и отдыхает на целом».
Слайд 53
О.Монферран, участник Наполеоновских войн , вместе
с русскими мастерами воздвиг памятник славы победителям
войне с Наполеоном. Это самая высокая триумфальная колонна в мире!
Высота колонны-47.5 м
самый высокий в мире монолит,вес-600 тонн.
Является памятником
русской воинской славы ,символом победы в войне 1812г.
Венчает колонну 4,26 м фигура.
ангела ,попирающего змею
(Скульптор Б.И.Орловский).
Слайд 54
Основание колонны
украшают бронзовые ба-
рельефы ,рисунки для ко-
торах сделаны
Монферра-
ном.Аллегорические фи-
гуры ,символизирующие
Победу,Мир,Правосудие,
Милосердие,Мудрость,
Изобилие и изображение рек –Неман и Вислы.
(Скульпторы:СП,Свинцов,
Леппе)
Слайд 55
Московский ампир
Его своеобразие вытекало из сочетания
новых идей
19 века с национальными традициями;
До войны 1812 года
облик Москвы создан М.Ф.Казаковым.
Здание Градской больницы арх. М.Ф.Казаков.
Слайд 56
Москва после пожара 1812года
из 9 тыс. домов уцелело
2,5тыс.
В столице в 1813-1830 гг. возникли главные архитектурные ансамбли,
важнейшие общественные сооружения.
.
Созданная в 1813 году Комиссия для строения Москвы (из
учеников и последователей М.Ф.Казакова), обеспечила
стилевую целостность застройки города.
Слайд 57
О.И.Бове
Возглавлял комиссию архитектор О.И.Бове, создавший архитектурный ансамбль центра
города. Он провёл:
реконструкцию Красной площади
(торговые ряды)
Разбивку Александровского сада;
Создал
Театральную площадь , за счёт «погребения» реки Неглинки.
Верхние торговые ряды
Раух. « Красная площадь»
Слайд 58
Театральная площадь( 1816-1824)
Центр площади-
здание Большого
театра ,имеющего высоту 37 метров,
по его оси был
расположен 8-колонный
портик , увенчанный великолепной
фигурой Аполлона на колеснице
зал вмещал 3тыс. зрителей.
арх. А.А.Михайлов и О.Бове
Московские ведомости о
рождении Большого театра:
«прекраснейшее здание
очаровывающее благородной простотой , соединенной с изяществом , величавостью и
легкостью» 17января 1825г.
Слайд 59
Пожар Большого театра,1853г
После пожара восстанов-
лен архитектором А.К.Кавосом (он увеличил высоту, изменил пропорции и
архитектурный декор).
)
Квадрига Аполлона Скульптор П.К .Клодт
Слайд 60
В 1941году,прорвавшийся немецкий
бомбардировщик
сбросил 500кг.
бомбу на театр.
Ежегодно у фонтана Большого
театра собираются ветераны
Великой Отечественной войны.
Большой театр является гордостью
русской культуры.
С 1842 года на его сцене ставятся
оперы и балеты русских
композиторов.
Слайд 61
На Театральной площади располагается и здание Малого театра-
«второго Московского университета». Открытие его состоялось в 1824году. Архитекторами
являлись О.Бове и
А.Ф.Элькинский (перестроено в 1838 году архитектором К.А.Тоном). Этот театр называют ещё «домом Островского»,
47 пьес А.Н.Островского поставлено на его сцене.
А.Н.Островский о театрах на Театральной площади:
«национальные театры- есть признак совершеннолетия нации,
так же как и академии, университеты, музеи».
Слайд 62
Александровский сад
О.Бове проектировал устройство Александровского
сада до Троицкого моста. Были высажены лучшие
деревья и
кусты, разбиты клумбы, построен грот.
Предполагалось устроить в саду пруды с каскадом
и подсветкой .Эта идея О.Бове была воплощена в жизнь
В XX веке при реконструкции Манежной площади.
Отдельный выход из Александровского сада вёл к
Манежу.
Слайд 63
Здание Манежа (1817г).
Построено к 5-ю победы русского оружия
в войне1812г.
Предназначалось для смотра
и учения войск .Представляло уникальное
инженерное соо-
ружение длиной 166м, шириной 45м.
Без промежуточных опор внутри. В Манеже мог маневрировать
пехотный полк численностью
2 тыс.человек. Построено по
проекту инженеров А.А.Карбонье,
и Л.Л.Бетанкура.
Слайд 64
С 1831 г он использовался как выставочный зал
для проведения с/х выставок, промышленных и выставок цветов. В
советское время до 1957г в здании был гараж.
С 1957г –Манеж- выставочный зал.
О.Бове разработал проект
декоративного скульптурного убранства Манежа, использовав тему античных военных доспехов Манеж часто использовался как концертный зал для проведения « концертов-монстров» , где число участвующих 1000 человек, а слушателей-12 тысяч.
Слайд 65
Пожар 2004года уничтожил здание. В апреле 2005г здание
полностью
восстановлено.( Проект -24,5 млн. долларов)
Манеж и сегодня удивляет строгостью
фасадов, внешней лёгкостью при своих громадных размерах. После восстановления выставочная площадь увеличена в 2 раза.
Манеж до пожара до 14 марта 2004 года.
Манеж после восстановления 18 апреля 2005года.
Слайд 66
Триумфальные ворота О.Бове(1834г)
Воздвигнуты у Тверской заставы на месте
деревянных возведённых в 1814году для встречи победоносных русских войск
из заграничного похода.
В 1936г арку разобрали, её части хранились в Музее архитектуры на территории Донского монастыря. В 1983г арку восстановили на Кутузовском проспекте .Скульптуры на арке выполнены И.Т.Тимофеевым и И.П.Витали. В основу проекта положена знаменитая аркаТита.
Слайд 67
Храмовые постройки О.Бове
В
культовом зодчестве 20-30х г . распространена храмовая купольная ротонда.
Церковь
Всех скорбящих
Радости на Ордынке.
Церковь Вознесения у Никитских ворот
Слайд 68
Дом Н.С. Гагарина на Новинском бульваре(разрушен
во
время войны)
Покровская церковь
О.Бове
Слайд 69
Д.И.Жилярди (1788-1845 г )
Д.И.Жилярди
по происхождению итальянец.С1810-1832 работал в России. Восстановил здание Университета
(1817-1819)г.
А.Ф.Мерзляков: «Храм Миневры, восстал облекаясь в великолепие, превосходящее даже то, в коем был до пожара.»
Он сохранил объём здания,
ионический портик Казакова
был заменён более крупным
дорическим .Использовал декор
в виде масок, факелов, венков.
Слайд 70
Дом Луниных на Никитском бульваре
ныне Музей искусств народов
Востока
Д.И.Жилярди
(1823г.)
В этом здании проявилась московская черта – общая
живописность
композиции, динамичность,
неуравновешенность .Асимметричный по построению
состоящий из сооружений различных форм и размеров,
ансамбль развивается, как бы следуя направлению уличного
движения.
Слайд 71
А.Г.Григорьев(1782-1868)
Славу архитектору принесло строительство жилых зданий.
Интересными среди
них являются 2 дома на Пречистенке:
Хрущёвых-Селезнёвых (ныне Музей
А.С. Пушкина1814г)
Лопухиных- Станицких ( ныне Музей Л.Н.Толстого 1817-1822г)
.
С 1920 года музей С 1968 года музей Л.Н.Толстого. А.С.Пушкина
Слайд 72
Д.И.Жилярди и А.Г.Григорьев.
Здание Опекунского совета
(1821-1826г )
Усадьба Усачёвых-Найдёновых(
1829-1831г)
Вместе они осуществили перестройку Вдовьего дома, Слободского дворца в Лефортове , Екатерининского института , в имении Голицыных в Кузьминках.
Слайд 73
Д.И.Жилярди и А.Г.Григорьев
Мавзолей –ротонда в Суханово
Конный павильон
в
Кузьминках
Парадный монументализм подчёркнутый мощными колоннами фасадов, чёткой ритмикой орнаментальных
вставок и скульптурного декора.
.
Слайд 74
Московский особняк и городская усадьба
Торжественная ордерная архитектура и
посвящённая победам скульптура , её масштабы, чёткость и стройность
форм- всё это отвечало духу народа-победителя, отстоявшего независимость России , но основным , что определяло облик восстанавливаемой Москвы –была массовая застройка. которая строго регламентировалась.
А.К.Толстой так изложил эти требования :
« В мои года хорошим было тоном
Казарменному типу подражать
И 4-м или 6-ти колоннам,
Вменялось в долг шеренгою стоять,
Под неизменным греческим фронтоном.»
Стены особняков красили в светлые тона: жёлтый,
палевый , розовый, жёлто-серый..
Слайд 75
Дом «МУ-МУ» на Остоженке
Дом в Денежном переулке
«Московский ампир»,чаще
всего деревянный доживёт до сер.XIX века. Он проникнут идеей
уюта, домашнего очага, имеет некий налёт провинциализма ,т.е. он ближе к провинциальной русской архитектуре, чем к петербургской..В конце 30-40-х в Петербурге и в Москве работало немало архитекторов ,воспитанных на приёмах классицизма.
Слайд 76
Кризис классицизма и появление эклектики.
В
30-40г единый стиль , скреплявший
прежде всё
русское зодчество
распадается, разрушается
ансамблевость ,
из зодчества уходит былое величие и
простота .Наступает время эклектики
или историзма.
Синодальная
типография
А.Балакирев
И.Мироновский
Храм Христа
Спасителя
К.Тон
Слайд 77
В.Баженов1
А.Воронихин2.
О.Монферран. 3
О.Бове 4
М.Казаков.5
А.Григорьев.6
К.Росси 7
Д.Жилярди 8
Распределите архитекторов по городам,
где они работали:
Санкт-Петербург
Москва
Слайд 78
Адмиралтейство 1
Казанский собор 2
Манеж в Москве 3
Здание
Главного
Штаба 4
Русский музей 5
Дом Луниных в Москве
6
Триумфальная арка 7
Исаакиевский собор 8
Московский университет 9
О.Бове 1
А.Г.Григорьев 2
А.Н.Воронихин 3
Д.И.Жилярди 4
А.Д.Захаров 5
О.Монферран 6
К.И.Росси 7
Установите соответствие
