Презентация на тему Основные характеристики творчества Микеланджело Буонарроти 1475–1564

научил немногих; для большинства же его влияние было губительно.
Генрих

Вёльфлин

Флоренцией. В детстве много времени проводил у своей кормилицы

в семействе каменотесов.

1488–1495 гг. – обучался у художника Гирландайо, затем в школе, организованной Лоренцо Великолепным в садах Медичи, где и создал свои первые скульптурные работы – «Смеющийся Фавн», рельефы «Битва кентавров», «Мадонна у лестницы». После смерти Лоренцо уехал в Болонью.

Вехи жизни и творчества

Ч. Дзоччи. Копия статуи
Э. Дзоччи «Юный Микеланджело высекает „Голову фавна“». 1861

Мадонна у лестницы. 1490

Битва кентавров. Около 1492

памятники античности, переосмысливает достижения старых мастеров. Создает «Вакха» и

«Пьету» для собора Св. Петра.

Пьета. 1499

статуи Микеланджело – «Давида», ставшего воплощением гражданских доблестей и

идеалов республики.

Давид. 1501–1504

над монументальной гробницей папы Юлия II (проект не завершен),

расписывает плафон Сикстинской капеллы.

Плафон Сикстинской капеллы. Фрагмент. 1508–1512

Дельфийская сивилла. Фрагмент. 1509

Ливийская сивилла. 1511

VII, происходящие из рода Медичи, поручают Микеланджело выполнение работ,

способствующих прославлению их рода. Самым ярким памятником этого периода становится оформление капеллы Медичи в соборе Сан-Лоренцо.

Интерьер гробницы семейства Медичи. 1520–1534

Гробница
Джулиано Медичи

Гробница
Лоренцо Медичи

противоречивый этап творчества Микеланджело, к которому относится создание фрески

«Страшный суд» в Сикстинской капелле, поздние «Оплакивания» и грандиозные архитектурные проекты – оформление площади Капитолия и возведение купола собора Св. Петра.

Страшный суд. 1537–1541

как площадь Капитолия в Риме или вестибюль библиотеки Лауренциана.

Площадь Капитолия. 1538–1564

Лестница вестибюля библиотеки Лауренциана. 1530

на чьих картинах персонажи всегда существуют в полной гармонии

с окружающим пространством, Микеланджело не уделял обстановке решительно никакого внимания. Весь мир для него был сосредоточен в самом человеке.

в картоне «Битва при Кашине» – целом учебное пособии

для художников.

Мадонна Дони. 1506

При всей динамике композиции и богатстве поворотов вся группа тондо кажется высеченной из каменного монолита.

Движение наполняет скульптуры гробницы Медичи, причем парадоксальным образом ярче всего это проявляется в пассивной фигуре Ночи.

Ночь. Гробница Джулиано Медичи

нитью проходит через все творчество мастера. На ранних этапах

она часто звучит как гимн победителю, отстоявшему свои идеалы («Давид»), то чем дальше, тем больше слышны в ней ноты пессимизма, достигая кульминации в «Страшном суде» и статуях рабов.

Скованные пленники (рабы), Моисей. Для гробницы папы Юлия II. 1513

Даниил. 1511
Сивиллы и пророки выражают то потрясающее многообразие человеческих

типов, которое позволяет поставить Микеланджело в ряд наиболее глубоких художников-психологов.

которых Микеланджело посвящал много времени, в его творчестве есть

и другие – те, что на первый взгляд кажутся незаконченными. Вазари утверждал, что подобное происходило из-за «невозможности выразить великие и устрашающие замыслы», обуревавшие Микеланджело.

Святой Матфей
1503

лик,
Который в косном мраморе возник,
Прах своего творца переживает?

Так! Следствию

причина уступает,
Удел искусства более велик,
Чем естества! В ваяньи мир постиг,
Что смерть, что время здесь не побеждает.

Вот почему могу бессмертье дать
Я нам обоим в краске или в камне,
Запечатлев твой облик и себя;

Спустя столетья люди будут знать,
Как ты прекрасна, и как жизнь тяжка мне,
И как я мудр, что полюбил тебя.

Мадригал. 1546