Презентация на тему Барокко. Живопись и архитектура

шторма
на море Галилейском»
В.В. Растрелли.
Посольская лесница

фламандский живописец.
Рубенс стал создателем живого, волнующе-яркого стиля художественного выражения,

позже названного барокко.
Яркий, пышный рубенсовский стиль характеризуется изображением крупных тяжелых фигур в стремительном движении, возбужденных до предела эмоционально заряженной атмосферой. Резкие контрасты света и тени, теплые богатые краски, кажется, наделяют его картины кипучей энергией.
Он писал грубоватые библейские сцены, стремительную, захватывающую охоту на животных, звонкие ратные побоища, примеры высочайшего проявления религиозного духа, и все это делал с равным пристрастием к перенесению на холст высочайшей жизненной драмы.

В 1609 году Рубенс был назначен

живописцем при дворе эрцгерцога Альберта и вскоре женился на Изабелле Брант, дочери секретаря города Антверпена.

аллегорическую сцену союза Земли, которую олицетворяет Кибела, держащая в

руке рог изобилия, наполненный плодами, и Воды – Нептуна, прекрасно узнаваемого по трезубцу в руках.
Союз освящает крылатая Виктория, которая возлагает золотую корону на голову богини. Существует и другая интерпретация произведения: художник изобразил союз города Антверпена с рекой Шельдой, то есть союз торговли и морских дорог – залог и символ процветания Фландрии. Рубенс написал эту картину около 1618 года.

и скульптор. Работал в Риме, в 1665 посетил Париж.

В произведениях Лоренцо Бернини, крупнейшего мастера римского и всего итальянского барокко, ярко воплотились принципы этого стиля: драматичная эмоциональность, эффектная театральность образов, активное взаимодействие архитектурных и пластических масс с пространством.
Работы Лоренцо Бернини выделяются пространственным размахом, парадной пышностью декора, гибкой динамикой форм, смелыми перспективными эффектами, целостным синтезом искусств.

юноша-пастух Давид (будущий царь Иудеи) победил в поединке великана

Голиафа, сильнейшего воина армии филистимлян — народа, воевавшего с иудеями.
Бернини показал поединок Давида с Голиафом, а не подготовку к нему и не его финал.
Давид резко разворачивается, чтобы метнуть камень из пращи в голову противника. Ноги широко расставлены, лицо отражает мрачный азарт битвы: брови сдвинуты, нервно закушена нижняя губа, на лбу пролегли глубокие складки. Бернини превратил своего Давида в некий символ Божественного правосудия.

Святую Терезу и ангела — мастер поместил среди колоннады

из цветного мрамора, а фоном стали позолоченные лучи, символизирующие Божественный свет. В многоцветном окружении скульптура кажется пронизанной этим светом насквозь. Святая Тереза погружена в состояние духовного озарения, внешне похожее на смерть: голова запрокинута, глаза закрыты. Её фигура почти не угадывается за крупными, выразительно вылепленными складками одежды; кажется, что в их волнах рождаются новое тело и новая душа, а за внешней мертвенной неподвижностью скрывается гигантское движение духа.

Святая Тереза Авильская жила в Испании в XVI в., занималась богословием, реформировала монашеский орден кармелиток. Бернини изобразил мистическое видение, описанное в её духовном сочинении: «Я видела ангела в телесном обличье по левую руку от меня. Он был мал ростом и очень красив. Я видела в его руках длинную золотую стрелу, на острие которой словно бы горел огонь. И затем показалось мне, что этой стрелой он несколько раз пронзил моё сердце и проник до самых моих внутренностей, а когда он извлёк стрелу, показалось мне, что он взял с нею моё сердце, и он оставил меня воспламенённой великой любовью к Богу».

большие реки континентов — Нил, Дунай, Ганг и Рио-де-ла-Плата

(Амазонка тогда была неизвестна).
Покрывало на голове Нила символизирует таинственность его истока, который в то время еще не открыли.

и садово-парковым ансамблям.
Увеличение масштабов, массивность, искажение классических пропорций
Появление цельного

и единого фасада
Создание искривленного и почти иллюзорного пространства за счет текучести криволинейных форм и объемов.
Усиление декоративного начала, детализация, иллюзорное исчезновение стены в массе украшений, скульптур, зеркал, окон
Использование насыщенных цветов и позолоты, контрастное чередование освещенных и затемненных стен.

знаменитый русский архитектор итальянского происхождения.
Граф, кавалер ордена Святой

Анны (1762), академик архитектуры (1770).
Ф. Б. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями, такими как колокольни, крыши, цветовое решение.

в Петергофе
(1745-1755)
Екатерининский дворец
в Царском селе (1752-1757)
Андреевская церковь

в Киеве
(1748-1762)

Смольный монастырь в Петербурге
(1748-1754)

русского барокко.

центре площади обелиск, по обеим сторонам которого расположены два

фонтана, фиксирующие ее поперечную ось.
Монументальные колоны тосканского ордена (высота 19 м) расположены в четыре ряда. Все они объединены изгибающейся лентой балюстрады, на которой установлены 96 статуй святых.

декором.

мебели, коврах и других частях интерьера, эти структурные элементы

и образцы повторялись от комнаты к комнате.