Презентация на тему Расщепление и распад. Судьба картины в живописи авангарда

и его творение, картина, не средство что-то изобразить или

сообщить, а вполне самоценный результат, цель творчества.
Она никуда не отсылает, не открывает никакого окна в мир, ее существование не нуждается в оправданиях или обоснованиях, оно оправдано само по себе художественной волей ее создателя.

мастерской. 1819

ради выражения которого и была совершена революция в живописи.

Картина создавалась не с целью что-то изобразить, а исходя из потребности что-то выразить.
Во-вторых, важно видеть картину как вещь, как самоценное произведение: придерживать свой мысленный взгляд, не давать ему вырываться за границы холста, сосредоточиваться на чисто живописных свойствах картины (цвет, ритм, линия, композиция, фактура) или на ее эмоционально-духовных характеристиках (энергия, экспрессия, настроение, музыкальность, одухотворенность).

1797

довел эту тенденцию до крайнего выражения (5). Его картины

эффектны, технически совершенны и статично холодны, словно бы пиксели-пуанты заразили своей сухостью сюжет.

В живописи авангарда живописные средства стали цениться и сами по себе и смогли во многих случаях превратиться в цель живописи. Картина стала распадаться на составные части.

невиданную прежде экспрессию (6). Следы его кисти словно живут

на холсте своей жизнью, то клубятся и взвиваются, то смирно жмутся друг к другу, то широко растекаются, то ложатся дробно и мелко. Сама живописная поверхность, фактура картины, стала в его работах осязаемой и «вкусной» (7).

Ньюмен.
Голос огня. 1967

«Сигнальная система». 1957–1962

красный и желтый. 1961

Фрагмент. 1964

работ, изображающих живописные мазки (13, 14). Не сами мазки,

а их изображения, говоря современным языком — репрезентацию (14 а).

Композиционно его картины весьма выверены. Широкий желтый мазок ни справа, ни слева не касается краев холста, чтобы взгляд зрителя не ускользал за его пределы. И даже странный обрывок желтого, как будто случайно оказавшийся справа внизу, важен для общего замысла: без него картина «заваливалась» бы в эту сторону. Посмотрите на репродукцию знаменитой работы Репина «Не ждали» — одинокая ножка стула в левом нижнем углу играет ту же роль (15).

Средство стало целью, а затем цель стала живописным мотивом.