Презентация на тему Советская архитектура 20-30 гг.

средства производства. Впервые в истории архитектура не на словах,

а на деле стала архитектурой для всего народа, архитектор — государственным деятелем, что в корне изменило социально-идеологическую направленность, а следовательно, и все ценностные критерии архитектурной деятельности.

Усадьба Абрамцево

Ясная Поляна. Фотография.
Усадьба в Абрамцево.


«Башня Татлина»
Физкультпарад 1937 г.

задачи, не имевшие аналогов в истории человечества.
А. К.

Буров. Проект центрального вокзала
в Москве. 1925

еще более обострились в результате разрухи народного хозяйства, порожденной

изнурительной империалистической войной. В то время, когда о массовом жилищном строительстве еще не могло быть и речи, Советское правительство, по инициативе В. И. Ленина, принимает закон «О реквизиции квартир богатых для облегчения нужд бедных».

20 августа 1918 г. по декрету ВЦИК была отменена частная собственность на недвижимость во всех городах.

Другим важным мероприятием Советской власти была экспроприация дворцов царской фамилии и знати.
Они были превращены в музеи, театры, а парки в места народных гуляний. В бывших усадьбах устраивались школы и детские дома, больницы и санатории, избы-читальни и др.

Комиссаров, разработанный по инициативе В. И. Ленина, «О регистрации,

приеме на учет и охране памятников искусства и старины, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений», который положил начало большой работе по охране и реставрации архитектурных и других памятников культуры.

В храме иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» в Санкт- Петербурге в советское время размещалось Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры.

налаживанию городского строительства. В 1918 г. была создана проектная

мастерская под руководством А. Щусева и И. Жолтовского в Москве по работе над генеральным планом столицы.

А.В. Щусев в мастерской.

И. Жолтовский

Проектный план застройки Москвы Щусева.

по которому предполагалось установить в различных городах Советской республики

памятники выдающимся деятелям в области науки, философии, искусства и революционным мыслителям.

Монумент советской конституции на Советской (Тверской) площади в Москве

Ленин выступает на открытии памятника Марксу и Энгельсу (ск. С. А. Мезенцев). 7 ноября 1918 года. Москва

памятник мыслителям-социалистам ( фото 2008)

производственного (прикладного) искусства были слиты и реорганизованы в государственные

мастерские. В 1920 г. создаются единые Высшие художественно-технические мастерские (Вхутемас), целью которых было подготовить архитекторов, художников-мастеров разного профиля для промышленности, а также конструкторов и руководителей для профессионально-технического образования.

Владимир Кринский, 1919, бумага, карандаш, проект газетного киоска

Николай Ладовский , 1920, бумага, тушь, карандаш,  Экспериментальный проект коммунального дома

Выставка работ студентов, выражение массы и веса Учебный год 1927 - 1928

методику преподавания архитектурной композиции с учетом объективных психофизиологических законов

восприятия человеком формы и цвета в пространстве.
А. Веснин как бы с другой стороны подходил к изучению различных аспектов создания и восприятия архитектурной формы — в единстве ее функционального, конструктивного и пластического качества.

Александр Веснин , 1922, Абстрактная композиция

Студенты выполняют задание по дисциплине «Пространство»

И. Соболева, М. Синявского, М. Барща, А. Бурова, В.

Лаврова и многих других, стали вехами на пути формирования советской архитектуры. В1926 г. Вхутемас был переименован в Высший художественно-технический институт (Вхутеин). В1930 г. на его основе были созданы Архитектурно-строительный институт, Московский полиграфический институт, художественный факультет Московского текстильного института.

М. Мазманян. Измайловский поселок в Москве. ВХУТЕИН (мастерская Н. Ладовского). 1928. Двухэтажные круглые дома (фасады, планы, разрез)

Вокзал. Курсовой проект. (мастерская Н. Ладовского, дополнительная композиционная задача - сочетание горизонтального и вертикального ритмов). 1929. Д. Канторович (перспектива)

инженерно-строительного отделения при МВТУ им. Н. Э. Баумана. В

подготовке специалистов в этом вузе большую роль играли А. Кузнецов, В. Веснин и др. Здесь в основе архитектурного образования лежала основательная методика формирования зодчего как будущего строителя, в натуре осуществляющего свои замыслы.

В.А. Веснин и др. Культурный центр ЗИЛ (бывш. Дворец культуры Пролетарского района, ДК ЗИЛ)

Высшего художественного училища при Академии художеств с художественно-промышленным училищем,

в результате чего образовался Ленинградский Вхутеин. Архитектурно-художественную подготовку возглавляли здесь И. Фомин, Л. Бенуа, В. Щуко, А. Белогруд и др.

Государственная библиотека СССР им. В.И. Ленина по проекту В. Щуко.

А. Белогруд. Конкурсный проект Дворца труда в Москве. 1922-1923. Перспектива; план; интерьер зала на 6 тыс. человек

Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА). Ее вдохновителями были профессора Вхутемаса

Н. Ладовский, Н. Докучаев и В. Кринский. Они называли себя рационалистами, поскольку стремились на научной основе обосновать восприятие пластических форм архитектуры. Хотя они и считали необходимым синтез технической рациональности («экономия труда и материала при создании целесообразного сооружения») и архитектурной рациональности («экономия психической энергии при восприятии сооружения»)

(ОСА).
Лидерами ОСА были А. Веснин, В. Веснин, М.

Гинзбург, вокруг которых группировались молодые архитекторы: М. Барщ, А. Буров, В. Владимиров, И. Леонидов, Г. Орлов и др.

С 1926 г. они начали издавать журнал «Современная архитектура», редакторами которого были А. Веснин и М. Гинзбург. Членов ОСА называли конструктивистами.

Магазин Мосторг на Красной Пресне. Арх. братья Веснины

рабочий метод конструктивистов — так называемый метод функционального проектирования.

Цель современной архитектуры, по Гинзбургу, рациональная организация производственно-бытовых процессов.
«Обычно цель, — писал он, — определяется часто одним лишь словом — фабрика, клуб, жилье и т. д., тогда как она должна после тщательного анализа конкретизироваться и расчленяться архитектором в систему четких производственно-бытовых процессов. Отразить нашу эпоху в архитектуре — это значит построить идеально четкие и точные диаграммы процессов и умело определить для них нужную архитектурную оболочку».

Гинзбург М. Я. Проект дома в Москве

М. Я. Гинзбург.
Дворец Советов. Конкурсный проект 1932 г

ОСА критиковало АСНОВА за формализм. В то же время

АСНОВА критиковала ОСА за недооценку  значения    архитектруной формы, за то, что «их русский функционализм  — отражение западной архитектуры, идеологически и генетически чуждой нашей  современности». 

Типография журнала «Огонёк», созданная по проекту Эль Лисицкого

В.А. Веснин и др. Днепрогэс.

против эклектики;
- отрицание прогрессивного значения классического наследия для современной

архитектуры.  

Общим  слабым  местом  их теоретических концепций было и то, что в расчет бралась некая условная психофизиологическая единица или их механическая совокупность, но не реальные люди конкретного места и времени, закладывающие     основы     социализма в трудных условиях послереволюционного периода.

из АСНОВА выделилась Ассоциация революционных урбанистов (АРУ) во главе

с Н. Ладовским, который ранее других понял, что при росте объемов реального строительства на первое место выходят проблемы градостроительные.

Проект гостиницы и генплан. 1930

Н. Ладовский.

Станция метро «Лермонтовская» (бывш. «Красные ворота»). 1935

композиций для города, обеспечивающих возможность его органического развития. Однако

отрицание традиций зачастую превращало их планировочные структуры в самодавлеющие графические схемы, лишенные реальных связей с жизнью, особенно когда речь шла о реконструкции существующих городов.

Проектные предложения по планировке новой Москвы. («Парабола»). 1930

«новой архитектуры» сыграли большую положительную роль.
1. Они стали

центрами поляризации теоретических идей и творческих поисков, до этого достаточно хаотичных, что позволило выявить основные тенденции, понять их и оценить по существу.
2. Они показали большое значение науки для архитектуры.
3. Они объективно выявили формообразующую роль таких элементов архитектуры как функция, конструкции и материалы, экономика.
4. Они сосредоточили внимание на разработке новых в социальном отношении типов зданий (клубы, детские дошкольные учреждения, фабрики-кухни, новые типы производственных зданий, жилище с элементами обслуживания и т.д.).

Дом Мельникова

Клуб им.Русакова.

общество (впоследствии Всесоюзное объединение) пролетарских архитекторов (ВОПРА). Его членами-учредителями

были К. Алабян, В. Бабенков, В. Бабуров, А. Власов, А. Заславский, Г. Кочар, М. Мазманян, А. Михайлов, И. Маца, Г. Симонов, А. Мордвинов и др. Отделения ВОПРА были созданы также в Ленинграде, Томске, на Украине, в Грузии, Армении.

В. Н. Симбирцев.

Волгоградский планетарий.

Центральный театр Красной Армии 1934-1940 гг.

архитектуры во взаимосвязи всех ее элементов: социально-экономических, эмоциональных, идеологических

и конструктивно-технических». Они вполне определенно отстаивали архитектуру как искусство, утверждая ее главенство при создании художественно организованного пространства. Важным тезисом их деклараций было утверждение о необходимости овладеть культурой прошлого в архитектурном творчестве — наряду с использованием всех достижений современной науки и техники.

Мордвинов А.Г. Жилой дом на Тверской улице в Москве (1938)