Презентация на тему Живопись Древней Японии

общем фоне мировой культуры, и для западного человека кажется

очень загадочной и непостижимой. И сами японцы полагают, что их культуру и философию невозможно понять не японцу, для этого надо родиться японцем.

Введение

Сэссю. Зима.Около 1480

придворных кругах Японии было модно подражание всему китайскому; этого

требовали и от художников. Неудивительно, что очень долго придворное искусство Японии оставалось лишь слабым отголоском китайского.

Так, с X века с целью распространения среди верующих знаний о событиях буддийской священной истории в массовом порядке создавались так называемые эмакиномо (длинные горизонтальные свитки), на которых изображались сцены из буддийской священной истории или из связанных с нею притч.

в конечном счете оказал не Китай, а древняя культура

эпохи Дзёмон, когда была изобретена керамика и роспись по ней. Собственно термин "дземон" означает "витая веревка" и возник в связи с приемом изготовления этих крупных и сложных по форме терракотовых сосудов с использованием глиняных жгутов.

Искусство эпохи Дзёмон

Глиняный сосуд эпохи Дзёмон (3000-400 гг. до н.э.)

так называемые статуэтки догу - стилизованные фигурки людей высотой

около полуметра в фантастических одеяниях, которые некоторые исследователи считают изображениями инопланетян в скафандрах.

- Нара. Архитекторы позаимствовали симметричную структуру у китайских городов,

а скульпторы создали статуи молящихся буддийски монахов, тоже навеянные китайскими образцами, сумев превзойти соседей элегантностью и художественным эффектом.

Восточная пагода монастыря Якусидзи в Наре. 7—8 вв.

шедеврам искусства, хотя создание их было вызвано не художественными,

а экономическими причинами. В VIII веке японские скульпторы отказались от бронзы, которая была им не по карману, и эта вынужденная экономия привела к изобретению новых художественных приемов. На деревянную или гипсовую основу накладывался слой специального лака (из смолы дальневосточного дерева сумах). Затем поверхность лака декорировалась разными способами - вставками из перламутра, росписью красками, растворенными в масле, нанесением узоров золотой и серебряной пудрой и т. д., что придавало статуям удивительную красоту и изысканность.

Лаковые статуи монахов из Нары

Статуя Канноп-босацу. VII в. Монастырь Хорюдзи близ Нары.

областях, о чем свидетельствуют многочисленные театральные ширмы и маски

с глянцевой поверхностью.

Маска театра Но ХЭЙТА

вид искусства, который окажет в будущем огромное влияние на

европейское изобразительное искусство, в частности на Гогена и Ван Гога.

Традиция гравюры

Урасима Тайсё Ёситоси, гравюра на дереве, 1882 г.

века, когда оно перестало быть связано лишь с религиозной

тематикой. Техника оттиска на бумаге изображения, предварительно выгравированного на деревянной дощечке, позволяла получить достаточно большой и сравнительно дешевый, доступный всем слоям населения тираж. Эта техника была быстро оценена художниками, работавшими в стиле укиёэ и изображавшими сценки из повседневной жизни, портреты любимых актеров, борцов, гейш, характерные пейзажи страны.

КАЦУСИКА ХОКУСАЙ Большая волна Канагавы 1823-1829 гг., гравюра, Музей Гиме, Париж

величайшим мастером гравюры, одна из самых загадочных в японском

изобразительном искусстве. Кроме нескольких десятков гравюр 1794-1795 гг., не осталось ни единого свидетельства его деятельности. Некоторые считают, что Сяраку был актером Кабуки, народного театра, образы которого все время возникают в его произведениях. Чистота и элегантность линий, цветовая экспрессия делают его мастерство непревзойденным до сих пор.

ТЁСЮСЯЙ СЯРАКУ. Актер Араси Рюцо II,
1794г., гравюра.
Музей Гиме, Париж

ТЁСЮСЯЙ СЯРАКУ. Актер кабуки Отани Онидзи в роли Якко Эдобэи. Период Эдо. XVIII в.

предмету, явлению или веществу, которое служит первоосновой произведения искусства.

Они выявляют красоту, заложенную в нём самой природой. Простота и отсутствие вычурности, а также некоторая незавершённость и недосказанность становятся важнейшим принципом художника. Именно в этой простоте и обычности залючается неповторимость японского искусства.

Заключение