Что такое findslide.org?

FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.

Для правообладателей

Обратная связь

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Яндекс.Метрика

Презентация на тему Живопись раннего Возрождения

Содержание

История живописи раннего Возрождения – это путь отделения ее от архитектуры, формирование собственного произведения – станковой картины.
История живописи раннего Возрождения – это путь отделения ее от архитектуры, формирование В средневековых фресках постепенно формировались приемы монументальной живописи.Успение Богоматери Церковь Богоматери в Охриде, 1295. Человеческие фигуры на фресках часто подчинялись окружавшему их орнаменту.Дж. Чимабуэ. Сон Иннокентия Иногда роспись стен должна была лишь подчеркивать архитектуру храма.Баптистерий Св. Иоанна Крестителя, Флоренция. Чтобы сблизить архитектуру и роспись живописцы сознательно вводили в сцены реальные архитектурные Иногда с помощью живописи создавали иллюзию пространства.Джотто. Роспись капеллы дель Арена в Падуе, 1305 В росписи повсеместно применяли технику фрески al secco (по сухой штукатурке).А. Орканья. Первым итальянским художником, в творчестве которого произошел поворот к новым принципам живописи, Крупнейшим памятником работы Джотто стали фрески Кпеллы дель Арена (Сокровеньи) в Падуе. Джотто применяет новую технику фрески –buon fresco (хорошая фреска), где можно было В росписях Джотто все чаще появляется иллюзия глубины пространства, характерная для живописного Брак в Кане. Капелла дель Арена, Падуя, 1305. Отдельные фрески у Джотто уже не сливаются в единую роспись, но четко Уже после Джоттохудожники вырабатывают правила изображения пространства на плоскости. В живопись вводятся С этого времени соблюдение правил линейной перспективы стало обязательным для художников.П. Учелло. Легенда о причастии, 1465-69 Фра Анджелико. Благовещение.Монастырь Сан Марко, Флоренция, ок. 1437-46Часто иллюзорное пространство фрески начинало противоречить реальному пространству храма. Крупнейшим художником, воспринявшим идеи Джотто, стал флорентиец Мазаччо (1401-1428).Мазаччо. Чудо со статиром, 1425-28. «Троица» Мазаччо долгое время считалась эталоном монументальной росписи.Здесь средневековая вертикальная композиция прекрасно В творчестве отца и сына Фра Филиппо Липпи (1406-1469) и Филиппино Липпи Процесс «проживания» архитектуры теперь отделен от созерцания живописи.Фра Филиппо Липпи. Благовещение, ок. 1440. Здесь же мы практически впервые встречаем автопортрет художника.Филиппино Липпи. Автопортрет, фрагмент фрески Отделившись от архитектурного пространства церкви, живопись тотчас начала осваивать новые темы.П. Учелло. Типичными становятся изображения сцен княжеского быта.П. Учелло. Ночная охота, ок. 1460 Огромное значение приобрели античные мифы и их живописное воплощение.А. Мантенья. Парнас, ок. 1497. Смена заказчика привела к активной работе в жанре портрета.А. Мантенья. Портрет кардинала Карла де Медичи, 1466. При изображении человеческого лица художники ищут способы передачи эмоционального состояния.А. Мантенья. Евангелист Иоанн, 1453-54. Даже в традиционных изображениях появляются необычные ракурсы.А. Мантенья. Мертвый Христос, ок. 1490-1500. Вершиной живописи раннего Возрождения считается творчество Сандро Боттичелли (1445-1510).С. Боттичелли. Автопортрет,Фрагмент композиции Сохранились многочисленные подготовительные рисунки художника. Навык рисования с этих пор становится чуть Тончайшие линии рисунка часто являются основным выразительным средством художника.С. Боттичелли. Венера и Марс, ок. 1483 Линии рисунка и цветовые пятна помогают Боттичелли построить сложную многофигурную композицию, предвосхищающую Психологически точны портреты художника.С. Боттичелли. Портрет Симонеты Веспуччи, ок. 1476-80С. Боттичелли. Портрет С. Боттичелли. Рождение Венеры, ок. 1485В больших полотнах Боттичелли мастерски сочетает линии рисунка с изысканным цветом. С. Боттичелли. Весна, ок. 1482Это полотно современники воспринимали как начало новой эпохи
Слайды презентации

Слайд 2 История живописи раннего Возрождения – это путь отделения ее от архитектуры, формирование собственного произведения

История живописи раннего Возрождения – это путь отделения ее от архитектуры,

– станковой картины.

Слайд 3 В средневековых фресках постепенно формировались приемы монументальной живописи.
Успение Богоматери Церковь Богоматери в Охриде, 1295.

В средневековых фресках постепенно формировались приемы монументальной живописи.Успение Богоматери Церковь Богоматери в Охриде, 1295.

Слайд 4 Человеческие фигуры на фресках часто подчинялись окружавшему их орнаменту.
Дж. Чимабуэ. Сон Иннокентия III, Церковь

Человеческие фигуры на фресках часто подчинялись окружавшему их орнаменту.Дж. Чимабуэ. Сон

Сан Франческо в Ассизи, ок. 1260.

Слайд 5 Иногда роспись стен должна была лишь подчеркивать архитектуру храма.
Баптистерий Св. Иоанна Крестителя, Флоренция.

Иногда роспись стен должна была лишь подчеркивать архитектуру храма.Баптистерий Св. Иоанна Крестителя, Флоренция.

Слайд 6 Чтобы сблизить архитектуру и роспись живописцы сознательно вводили в сцены реальные архитектурные детали.
Я. Торрити. Гнев ограбленного иудея

Чтобы сблизить архитектуру и роспись живописцы сознательно вводили в сцены реальные

перед образом святого Николая, Церковь Сан Франческо в Ассизи, ок.

1303.

Слайд 7 Иногда с помощью живописи создавали иллюзию пространства.
Джотто. Роспись капеллы дель Арена в Падуе, 1305

Иногда с помощью живописи создавали иллюзию пространства.Джотто. Роспись капеллы дель Арена в Падуе, 1305

Слайд 8 В росписи повсеместно применяли технику фрески al secco (по сухой штукатурке).
А. Орканья. Триумф смерти, фрагмент, до 1348.

В росписи повсеместно применяли технику фрески al secco (по сухой штукатурке).А.

Слайд 9 Первым итальянским художником, в творчестве которого произошел поворот к новым принципам живописи, стал Джотто

Первым итальянским художником, в творчестве которого произошел поворот к новым принципам

ди Бондоне (1267-1337).
Джотто. Житель Ассизи расстилает плащ перед св. Франциском, Церковь Сан Франческо в Ассизи, 1296-98.

Слайд 10 Крупнейшим памятником работы Джотто стали фрески Кпеллы дель Арена (Сокровеньи) в Падуе.

Крупнейшим памятником работы Джотто стали фрески Кпеллы дель Арена (Сокровеньи) в Падуе.

Слайд 11 Джотто применяет новую технику фрески –
buon fresco (хорошая фреска), где можно было работать по заранее нанесенному рисунку.
Джотто. Распятие, Капелла

Джотто применяет новую технику фрески –buon fresco (хорошая фреска), где можно

дель Арена, Падуя, 1305.

Слайд 12 В росписях Джотто все чаще появляется иллюзия глубины пространства, характерная для живописного полотна.
Введение во храм. Капелла дель

В росписях Джотто все чаще появляется иллюзия глубины пространства, характерная для

Арена, Падуя, 1305.

Слайд 13 Брак в Кане. Капелла дель Арена, Падуя, 1305.

Брак в Кане. Капелла дель Арена, Падуя, 1305.

Слайд 14 Отдельные фрески у Джотто уже не сливаются в единую роспись, но четко

Отдельные фрески у Джотто уже не сливаются в единую роспись, но

отделены друг от друга, образуя законченные самостоятельные композиции.

Слайд 15 Уже после Джотто
художники вырабатывают правила изображения пространства на плоскости. В живопись вводятся законы линейной

Уже после Джоттохудожники вырабатывают правила изображения пространства на плоскости. В живопись

перспективы.
П. Учелло. Ваза. Исследование перспективы

Слайд 16 С этого времени соблюдение правил линейной перспективы стало обязательным

С этого времени соблюдение правил линейной перспективы стало обязательным для художников.П. Учелло. Легенда о причастии, 1465-69

для художников.
П. Учелло. Легенда о причастии, 1465-69

Слайд 17 Фра Анджелико. Благовещение.
Монастырь Сан Марко, Флоренция, ок. 1437-46
Часто

Фра Анджелико. Благовещение.Монастырь Сан Марко, Флоренция, ок. 1437-46Часто иллюзорное пространство фрески начинало противоречить реальному пространству храма.

иллюзорное пространство фрески начинало противоречить реальному пространству храма.

Слайд 18 Крупнейшим художником, воспринявшим идеи Джотто, стал флорентиец Мазаччо (1401-1428).
Мазаччо. Чудо

Крупнейшим художником, воспринявшим идеи Джотто, стал флорентиец Мазаччо (1401-1428).Мазаччо. Чудо со статиром, 1425-28.

со статиром, 1425-28.

Слайд 19 «Троица» Мазаччо долгое время считалась эталоном монументальной росписи.
Здесь средневековая вертикальная композиция прекрасно

«Троица» Мазаччо долгое время считалась эталоном монументальной росписи.Здесь средневековая вертикальная композиция

сочетается с иллюзией глубины пространства.

Слайд 20 В творчестве отца и сына Фра Филиппо Липпи (1406-1469) и Филиппино

В творчестве отца и сына Фра Филиппо Липпи (1406-1469) и Филиппино

Липпи (1457-1504) происходит окончательное избавление росписи от функции украшения стены.
Фра Филиппо Липпи. Мадонна с двумя

ангелами, 2 треть XV века.

Слайд 21 Процесс «проживания» архитектуры теперь отделен от созерцания живописи.
Фра Филиппо Липпи. Благовещение, ок. 1440.

Процесс «проживания» архитектуры теперь отделен от созерцания живописи.Фра Филиппо Липпи. Благовещение, ок. 1440.

Слайд 22 Здесь же мы практически впервые встречаем автопортрет художника.
Филиппино Липпи. Автопортрет, фрагмент фрески «Мученичество апостола Петра» в капелле

Здесь же мы практически впервые встречаем автопортрет художника.Филиппино Липпи. Автопортрет, фрагмент

Бранкаччи в Санта Мария дель Кармине (Флоренция), 1481-82.

Слайд 23 Отделившись от архитектурного пространства церкви, живопись тотчас начала осваивать

Отделившись от архитектурного пространства церкви, живопись тотчас начала осваивать новые темы.П.

новые темы.
П. Учелло. Битва при Сан Романо, ок. 1440-50

Слайд 24 Типичными становятся изображения сцен княжеского быта.
П. Учелло. Ночная охота,

Типичными становятся изображения сцен княжеского быта.П. Учелло. Ночная охота, ок. 1460

ок. 1460

Слайд 25 Огромное значение приобрели античные мифы и их живописное воплощение.
А.

Огромное значение приобрели античные мифы и их живописное воплощение.А. Мантенья. Парнас, ок. 1497.

Мантенья. Парнас, ок. 1497.

Слайд 26 Смена заказчика привела к активной работе в жанре портрета.
А. Мантенья. Портрет кардинала Карла

Смена заказчика привела к активной работе в жанре портрета.А. Мантенья. Портрет кардинала Карла де Медичи, 1466.

де Медичи, 1466.

Слайд 27 При изображении человеческого лица художники ищут способы передачи эмоционального состояния.
А. Мантенья. Евангелист Иоанн, 1453-54.

При изображении человеческого лица художники ищут способы передачи эмоционального состояния.А. Мантенья. Евангелист Иоанн, 1453-54.

Слайд 28 Даже в традиционных изображениях появляются необычные ракурсы.
А. Мантенья. Мертвый Христос, ок. 1490-1500.

Даже в традиционных изображениях появляются необычные ракурсы.А. Мантенья. Мертвый Христос, ок. 1490-1500.

Слайд 29 Вершиной живописи раннего Возрождения считается творчество Сандро Боттичелли (1445-1510).
С. Боттичелли. Автопортрет,
Фрагмент композиции «Поклонение волхвов» в

Вершиной живописи раннего Возрождения считается творчество Сандро Боттичелли (1445-1510).С. Боттичелли. Автопортрет,Фрагмент

церкви Санта Мария Новелла (Флоренция) ок. 1475.

Слайд 30 Сохранились многочисленные подготовительные рисунки художника. Навык рисования с этих пор становится чуть ли не главным достоинством живописца.
С. Боттичелли. Осень

Сохранились многочисленные подготовительные рисунки художника. Навык рисования с этих пор становится

Слайд 31 Тончайшие линии рисунка часто являются основным выразительным средством художника.
С.

Тончайшие линии рисунка часто являются основным выразительным средством художника.С. Боттичелли. Венера и Марс, ок. 1483

Боттичелли. Венера и Марс, ок. 1483

Слайд 32 Линии рисунка и цветовые пятна помогают Боттичелли построить сложную многофигурную композицию, предвосхищающую полотна художников барокко.
С. Боттичелли. Оплакивание

Линии рисунка и цветовые пятна помогают Боттичелли построить сложную многофигурную композицию,

Христа, ок. 1495

Слайд 33 Психологически точны портреты художника.
С. Боттичелли. Портрет Симонеты Веспуччи, ок. 1476-80
С. Боттичелли. Портрет Джулиано де Медичи, ок. 1478

Психологически точны портреты художника.С. Боттичелли. Портрет Симонеты Веспуччи, ок. 1476-80С. Боттичелли.

Слайд 34 С. Боттичелли. Рождение Венеры, ок. 1485
В больших полотнах

С. Боттичелли. Рождение Венеры, ок. 1485В больших полотнах Боттичелли мастерски сочетает линии рисунка с изысканным цветом.

Боттичелли мастерски сочетает линии рисунка с изысканным цветом.

  • Имя файла: zhivopis-rannego-vozrozhdeniya.pptx
  • Количество просмотров: 134
  • Количество скачиваний: 0
- Предыдущая Математическое описание случайных явлений (пункт 30. Вероятности событий)
Следующая - Давление в жидкостях и газе

Похожие презентации

Презентация по МХК на тему Садово-парковое искусство Японии Презентация по МХК на тему Садово-парковое искусство Японии 242
Бароко Бароко 259
Антонио Гауди Антонио Гауди 126
Художественные изделия из проволоки – Букет цветов Художественные изделия из проволоки – Букет цветов 162
Художники-портретисты Художники-портретисты 137
Искусство XX века. Авангардизм Искусство XX века. Авангардизм 150
Герои мифов в скульптуре Санкт-Петербурга Герои мифов в скульптуре Санкт-Петербурга 172
Презентация Нагъыш ве гырджвалар Презентация Нагъыш ве гырджвалар 174
Тема Графический портретный рисунок Подтема Графический портрет Тема Графический портретный рисунок Подтема Графический портрет 172
Фольклор. Обрядовый фольклор Фольклор. Обрядовый фольклор 135
Приметы на Ивана Купала Приметы на Ивана Купала 146
вавилон вавилон 116
Волшебные наличники Волшебные наличники 125
Искусство домонгольской Руси Искусство домонгольской Руси 117
Презентация Проектная деятельность учителя на уроках ИЗО Презентация Проектная деятельность учителя на уроках ИЗО 166
Русская тема в художественной культуре периода оттепели Русская тема в художественной культуре периода оттепели 159
Дворцы и замки Европы Дворцы и замки Европы 128
Презентация к уроку ПОНЯТИЕ ФОРМЫ. МНОГООБРАЗИЕ ФОРМ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА Презентация к уроку ПОНЯТИЕ ФОРМЫ. МНОГООБРАЗИЕ ФОРМ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА 164
Славянские просветители Кирилл и Мефодий Славянские просветители Кирилл и Мефодий 122
Айвазовский И. К, Айвазовский И. К, 125
Опера Н.А. Римского – Корсакова Садко Опера Н.А. Римского – Корсакова Садко 139
Драматический театр Драматический театр 190
Презентация к уроку искусства на тему Символы в жизни и в искусстве (8 класс) Презентация к уроку искусства на тему Символы в жизни и в искусстве (8 класс) 167
Искусство кино Искусство кино 178
Садово-парковая скульптура Садово-парковая скульптура 91
Франко-фламандская живопись Франко-фламандская живопись 139
Презентация по ИЗО в 7 классе на тему Выдающиеся русские маринисты. Презентация по ИЗО в 7 классе на тему Выдающиеся русские маринисты. 149
Жанровое своеобразие Слова о полку Игореве Жанровое своеобразие Слова о полку Игореве 114
Культура языческой Руси Культура языческой Руси 120
Великие просветители Европы Великие просветители Европы 199