Презентация на тему Русский символизм как литературное течение

– «знак», «символ») – литературно-художест-венное направление, считавшее целью искусства

интуитивное постижение мирового единства через СИМВОЛЫ.

13.11.2013

О_А

получившее распространение в Европе.
Основы эстетики символизма

сложились во Франции в 60-70 годах 19 века в творчестве Поля Верлена, Артюра Рембо, Стефана Малларме.
Стремясь постичь тайное в мироздании, стремясь проникнуть в подсознание, где бессилен обычный язык, символисты обращаются к эмоциям, чувствам, интуиции, а не к разуму.

13.11.2013

начале 1890-х годов и существовал примерно до 1917 года.

В развитии русского символизма выделяют два этапа: «старшие символисты» и «младосимволисты».
Рубеж 19 - 20в. Исторические события этого времени вторгаются в повседневную жизнь людей, ломая привычные устои.
В России изменилось всё: политические убеждения, нравственные устои, культура, искусство. Возникают новые эстетические явления на фоне сильного подъёма философской мысли. Рождается система взглядов, получившая название «декаданс» (от франц. «упадок»).
Особенно динамично в это время развивалась поэзия, получившая впоследствии название «поэтический ренессанс» или «Серебряный век».

13.11.2013

Декаданс (от франц. «упадок») – общее обозначение кризисных явлений в искусстве конца 19 – начала 20 века.

теорий – от взглядов Платона до Ф. Ницше и

В.Соловьёва

13.11.2013

Платон

Ф. Ницше

В. Соловьёв

в обращение французским поэтом Жаном Мореасом в одноимённом манифесте —

«Le Symbo-lisme», опубликованном 18 сентября 1886 года в газете «Le Figaro». В частности, манифест провозглашал:
«Символическая поэзия - враг поучений, риторики, ложной чувствительности и объектив-ных описаний; она стремится облечь Идею в чувственно постижимую форму, однако эта форма - не самоцель, она служит выражению Идеи, не выходя из-под её власти…»

13.11.2013

Жан Мореас

уже устойчивый термин «декадентство», которым пренебрежительно нарекали новые формы

в поэзии их критики. «Символизм» стал первой теоретической попыткой самих декадентов, поэтому никаких резких разграничений и тем более эстетической конфронтации между декадентством и символизмом не устанавливалось. В России в 1890-е гг., после первых русских декадентских сочинений, эти термины стали противопоставлять: в символизме видели идеалы и духовность и соответственно так его манифестировали, а в декадентстве - безволие, безнравственность и увлечение лишь внешней формой. Так, известна эпиграмма Владимира Соловьёва в отношении декадентов:
Мандрагоры имманентные Зашуршали в камышах, А шершаво-декадентные Вирши — в вянущих ушах.

13.11.2013

были предсказаны выдающимся философом, поэ-том, переводчиком В. Со-ловьёвым (1853

– 1900).
Он верил в спасительную миссию Красоты;
посредником в достижении «всеединства» призвано было стать искусство;
облик «всеединства» - мис-тический образ Души Мира;
Вечная Женственность – объект платонического культа и любования.

13.11.2013

В. Соловьёв (1853 – 1900)

наблюдателями, символисты – всегда мыслители.

К. Бальмонт

Теоретические основы русского символизма были сформулированы литературным критиком, поэтом Д. Мережковским в книге «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литера-туры» (1893год), в статье К. Бальмонта «Элементарные слова о символистской поэзии», в работе Вячеслава Иванова «Мысли о символизме».

13.11.2013

Символисты широко использовали мотивы и образы разных

культур. Излюбленным источником были греческая и римская мифологии.

13.11.2013

в. в. появилось электричество, паровое отопление, учёные совершают великие

открытия в медицине, но не прекращаются войны, нет лекарства от жестокости, зависти и одиночества. Россия переживала кризис. Возрастает интерес к таинственному, мистическому.
«И вот современные люди стоят, беззащитные, - лицом к лицу с несказанным мраком… Куда бы мы ни уходили, куда бы мы ни прятались за плотину научной критики, всем существом мы чувствуем близость тайны, океана», - писал Д. Мережковский в своей книге.
Мистическое содержание объявляется главным предметом нового искусства.
Мне мило отвлечённое
Им жизнь я создаю…
Я всё уединённое,
Неявное люблю.
Я – раб моих таинственных, необычайных снов…

З. Гиппиус «Надпись на книге» 1896

13.11.2013

поэтики символистов.
Символ – знак иной действительности.
Символы призваны помочь проникнуть

в суть скрытых явлений.
Символ увеличивает, расширяет смысл каждого слова.
В понимании символов важную роль играет контекст.
Символ связан с областью тайного.
Символ приглашает читателя к сотворчеству.
Поэт в своих стихах обращается к «посвящённым».
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.
В. Брюсов «Творчество» 1895

13.11.2013

очарований.
Дым – символ непознаваемости, загадочности.
Земля – серая обыденность.
Лодка, чёлн

– символ земного бытия
Ночь – мрачная таинственность бытия.
Сон – сладостный миг откровения.
Солнце – далёкий свет, непостижимый идеал.
Сумерки – трещина между мирами.
Смерть – избавление от тяжести пошлого мира.

13.11.2013

И зову мечтателей… Вас я не зову! К. Бальмонт

Символ, расширяя значение слова, становится важнейшим средством передачи чувства, настроения авторского замысла. Слушатель или читатель воспринимает текст во всей его многозначности. Начинается сотворчество. Слова-символы пробуждают в читателе его собственные мысли и чувства.
У каждого поэта-символиста свой путь в искусстве, но всех их объединяет поклонение высоким мечтам и чувствам, желание изменить мир, сделать его прекрасным.
Я не знаю мудрости, годной для других,
Только мимолётности я влагаю стих.
В каждой мимолётности вижу я миры,
Полные изменчивости радужной игры.
Не кляните, мудрые, что вам до меня?
Я ведь только облачко, полное огня.
Я ведь только облачко. Видите: плыву.
И зову мечтателей… Вас я не зову!
К. Бальмонт 1902

13.11.2013

оттенков»

(В. Брюсов).
Символ как основная категория является связующим звеном между материальным и идеальным миром.
Мироощущение может сжиматься в пределах символа или разрастаться до Вселенной.
Читателю предоставляется возможность завершить только намеченный поэтом образ.
Художественный образ отодвигается на второй план, как и прямое значение слова. Образ отсутствует как зрительная реальность.
Стремление к музыкальности и гармонии. Музыкальность – важнейший принцип символизма.
Свобода восприятия читателем образов-символов.
Подвижность и многозначность слова.
Расширены ритмические возможности русского стиха.

13.11.2013

Смерть

Бог

13.11.2013

В начале 1890-х годов о новых путях развития литературы

заявили Дмитрий Мережковский, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Фёдор Сологуб, Зинаида Гиппиус и др.

Старшие символисты петербургского крыла считали важными религиозно-философские поиски. В своей поэзии развивали мотивы одиночества, безысходности, роковой раздвоенности человека и иррациональных предчувствий.
Старшие символисты московского крыла проповедовали «искусство для искусства». Большое внимание уделялось формальному экспериментированию, совершенствованию технических приёмов стихосложения.

13.11.2013

переводчик, исто-рик, религиозный философ, общественный деятель. Муж поэтессы Зинаиды

Гиппиус.

Статья «О причинах упадка и новых течениях совре-менной русской литера-туры» - теоретические основы символизма.

13.11.2013

Брюсов

жизни
В 1901 – 1905 годах в поэтических кругах

заявляют о себе «младосимволисты» Андрей Белый, Александр Блок, Вячеслав Иванов, Сергей Соловьёв и др.
Значение имеет лишь то, что находится по ту сторону жизни.
Реальный мир второстепенен, но несёт в себе отпечатки вечных идей, вечных сущностей.
Творчество и жизнь понимали как элемент грандиозного художественного произведения, космического процесса.

13.11.2013

кружок «Аргонавты».
В статье «О религиозных пере-живаниях» (1903г.) утверждал «взаимное

соприкосновение ис-кусства и религии», стремление «приблизиться к Мировой Душе».

поэта много стихов, явно ориентированных на идеи В. Соловьёва,

особенно ка-сающиеся темы Вечной Женственности.
А. Блок считал В. Соловьёва своим учителем.

истории, ко внутреннему миру личности;
героико-трагическое переживание социальных и духовных

конфликтов рубежа веков;
сочетание противоречивых тенденций;
многочисленные открытия в поэтике (обновление жанров лирики, новые принципы циклизации, смысловая полифония…);
идея самоценности искусства, ухода от социальных задач; искусство – чисто художественное явление.

13.11.2013

открытий.
Символисты придали слову невиданную ранее многозначность, открыли в нём

множество дополнительных оттенков и смыслов.
Поэзия символизма необычайно музы-кальна, богата ассонансами и алли-терациями.

13.11.2013