Презентация на тему 9-19 Музыка в кино (К)

Содержание

2. Композитор, пишущий музыку для кино, — это
3. Его музыка способствует драматургическому развитию происходящего на
4. Когда же речь идет именно о драматургии,
5. Именно это и происходит в финале хорошо
6. «Хороший, плохой, злой», «Двадцатый век», «Кентерберийские рассказы»,
7. исполнении. Именно это придает фильму
8. Можно уверенно сказать, что удачно сочиненная киномузыка
9. СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!ЦОР разработалЦирюльников М.А.учитель музыкиМОБУ СОШ№2
10. Скачать презентацию
11. Похожие презентации

Композитор, пишущий музыку для кино, — это человек, от которого требуется развитие драматургических принципов, заложенных в картину режиссером. Энио Морриконе

Главная
МХК
9-19 Музыка в кино (К)

Композитор, пишущий музыку для кино, — это человек, от которого требуется развитие

Его музыка способствует драматургическому развитию происходящего на экране действия. Замысел режиссера диктует

Когда же речь идет именно о драматургии, очень хорошо работает прием музыкального

Именно это и происходит в финале хорошо известногофильма «Профессионал» с Бельмондо в

«Хороший, плохой, злой», «Двадцатый век», «Кентерберийские рассказы», «Декамерон», «Теорема», «Неприкасаемые», «Профессионал», «Гамлет»,

исполнении. Именно это придает фильму особый колорит. В какие бы

Можно уверенно сказать, что удачно сочиненная киномузыка является еще одним важным действующим

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!ЦОР разработалЦирюльников М.А.учитель музыкиМОБУ СОШ№2

Список литературы:Г. П. Сергеева, И. Э. Кашекова Е. Д. Критская Искусство 8—9

Слайды презентации

Слайд 2 Композитор, пишущий музыку для кино, — это человек,

Композитор, пишущий музыку для кино, — это человек, от которого требуется

от которого требуется развитие драматургических принципов, заложенных в картину

режиссером.

Энио Морриконе

Слайд 3 Его музыка способствует драматургическому развитию происходящего на экране

Его музыка способствует драматургическому развитию происходящего на экране действия. Замысел режиссера

действия. Замысел режиссера диктует ту или иную эмоциональную окраску

музыки в эпизодах и сценах фильма. Если в этом нет необходимости, а нужен просто какой-то музыкальный фон, то может звучать все что угодно, любая музыка, соответствующая ритму действия.

Слайд 4 Когда же речь идет именно о драматургии, очень

Когда же речь идет именно о драматургии, очень хорошо работает прием

хорошо работает прием музыкального контраста. Это очень мощный драматургический

прием. На самом деле таких приемов не много, и все они, пожалуй, были
подарены нам Шекспиром и Л. Толстым. Нам осталось только правильно их применять. Например, музыка, являющаяся фоном для, казалось бы, успешного и непобедимого героя, как бы предрекает фатальный финал. Она иносказательно говорит о том, что ничто не вечно и успех может обернуться неудачей.

«Однажды в Америке»

Слайд 5 Именно это и происходит в финале хорошо известного
фильма

Именно это и происходит в финале хорошо известногофильма «Профессионал» с Бельмондо

«Профессионал» с Бельмондо в главной роли. Музыку для фильма

написал композитор Энио Морриконе (род. 1928) — самый легендарный из живущих кинокомпозиторов. Число созданных им саундтреков приближается к пятистам, и, возможно, эта легкость в сотворении мелодий дала основание окрестить его Моцартом киномузыки. Им написана музыка примерно к 450 фильмам, среди которых «Однажды в Америке», «За пригоршню долларов»,

Слайд 6 «Хороший, плохой, злой», «Двадцатый век», «Кентерберийские рассказы», «Декамерон»,

«Хороший, плохой, злой», «Двадцатый век», «Кентерберийские рассказы», «Декамерон», «Теорема», «Неприкасаемые», «Профессионал»,

«Теорема», «Неприкасаемые», «Профессионал», «Гамлет», «Убить Бил-
ла», «72 метра» и

многие другие. Среди режиссеров, с которыми работал Морриконе, — Пазолини, Бертолуччи, Белоккио, Торнаторе, Дзеффирелли, Де Пальма, Стоун, Альмодовар. В картине «Профессионал» звучит всего одна мелодия, но она передает то самое состояние души, которое настраивает зрителя на правильное восприятие фильма. И неспроста эта единственная мелодия появляется всегда и в одном и том же

«Хороший, плохой, злой»

«Убить Билла»

Слайд 7 исполнении. Именно это придает фильму особый

колорит. В какие бы ситуации ни попадал герой Бельмондо,

эта музыка
передает взгляд режиссера. Возникает своего рода интрига, когда автор фильма знает то, что пока неведомо зрителю, — он знает финал. И финал этот трагичен, что подчеркивается музыкой. Потом, досмотрев фильм до конца, зритель понимает, почему звучала именно эта мелодия. И в конце фильма приходит как бы повторное переживание всего произошедшего и осознание всего трагизма картины.