Что такое findslide.org?

FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.

Обратная связь

Презентация на тему к уроку МХК 11 класс Русская живопись XIX века. Пейзаж

Содержание

2. Творческие интересы передвижников-пейзажистов были связаны с темой
3. Алексей Кондратьевич Саврасов (1830-1897)основоположник символистского “пейзажа настроения” в русской живописи.
4. «Вид в окрестностях Ораниенбаума» 1854, ГТГ
5. «Дворик. Зима» 1870-е, ГТГ
6. Грачи прилетели, 1871, ГТГУравновешенная по композиции, скромная
7. Проселок, 1873,ГТГ
8. Весенний день. 1873 Государственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
9. Ранняя весна. Оттепель. 1880
10. "Распутица", 1894
11. Архип Иванович Куинджи (1842-1910)"Для русской живописи
12. На острове Валааме.1873.ГТГ
13. Украинская ночь, 1876, ГТГ
14. Солнечные пятна на инее. 1876, Русский музей
15. После дождя. 1879. ГТГ
16. «Березовая роща» 1879, ГТГ
17. «Лунная ночь на Днепре»1880, Русский музей
18. Пластическая новизна художника — в достижении предельной
19. «Зима. Пятна лунного света на крышах хат», 1876
20. «Днепр утром»1881. ГТГ
21. Исаак Ильич Левитан (1861-1900)Особенно одухотворенный образ русской
22. Осенний день. Сокольники, 1879
23. Исаак Ильич был тонким лириком, чувствующим и
24. После дождя. Плес, 1889
25. Тихая обитель, 1890
26. Владимирка, 1892
27. Над вечным покоем, 1893
28. Золотая осень, 1895
29. Март, 1895
30. Озеро. Русь.1899-1900
31. Иван Иванович Шишкин (1832-1898)Созданные художником монументальные
32. Вид на острове Валааме. Местность Кукко, 1858
33. Рожь.1878.
34. Утро в сосновом лесу.1889
35. «Дождь в дубовом лесу», 1891г
36. Корабельная роща.1898.
37. Иван Константинович Айвазовский (1817-1900)Основоположник реалистической марины
38. Неаполитанский залив в лунную ночь.
39. Среди волн.
40. Кораблекрушение у скал
41. Хаос
42. Василий Дмитриевич Поленов (1844-1927). Поленов первым из
43. Бабушкин сад. 1878.
44. Московский дворик. 1878.
45. Заросший пруд. 1879
46. Скачать презентацию
47. Похожие презентации

Творческие интересы передвижников-пейзажистов были связаны с темой родной русской природы. Во второй половине XIX в. пейзаж в русском искусстве впервые обрел выраженную национальную специфику. Кроме того, в нем утвердилось многообразие тематических направлений: марина (морской пейзаж), пейзаж-картина, сельский

Главная
МХК
ПРезентация к уроку МХК 11 класс Русская живопись XIX века. Пейзаж

Творческие интересы передвижников-пейзажистов были связаны с темой родной русской природы. Во второй половине

Алексей Кондратьевич Саврасов (1830-1897)основоположник символистского “пейзажа настроения” в русской живописи.

«Вид в окрестностях Ораниенбаума» 1854, ГТГ

Грачи прилетели, 1871, ГТГУравновешенная по композиции, скромная и сдержанная по колориту, пленэрная

Весенний день. 1873 Государственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

ПРезентация к уроку МХК 11 класс Русская живопись XIX века. Пейзаж

Солнечные пятна на инее. 1876, Русский музей

«Лунная ночь на Днепре»1880, Русский музей

Пластическая новизна художника — в достижении предельной иллюзии света. Эффект этот был

«Зима. Пятна лунного света на крышах хат», 1876

Исаак Ильич Левитан (1861-1900)Особенно одухотворенный образ русской природы возник в творчестве Исаака

Исаак Ильич был тонким лириком, чувствующим и созерцающим. Именно этого от него

Иван Иванович Шишкин (1832-1898)Созданные художником монументальные образы русского леса выразили в

Вид на острове Валааме. Местность Кукко, 1858

Иван Константинович Айвазовский (1817-1900)Основоположник реалистической марины Иван Константинович Айвазовский создал морские

Василий Дмитриевич Поленов (1844-1927). Поленов первым из передвижников обратился к теме уходящего

Русская деревня (Северная деревня) 1889.

Слайды презентации

Слайд 2 Творческие интересы передвижников-пейзажистов были связаны с темой родной

Творческие интересы передвижников-пейзажистов были связаны с темой родной русской природы. Во второй

русской природы.
Во второй половине XIX в. пейзаж в русском

искусстве впервые обрел выраженную национальную специфику. Кроме того, в нем утвердилось многообразие тематических направлений:
марина (морской пейзаж),
пейзаж-картина,
сельский и городской вид,
пленэрный этюд.

Слайд 3 Алексей Кондратьевич Саврасов (1830-1897)
основоположник символистского “пейзажа настроения” в

русской живописи.

Слайд 4 «Вид в окрестностях Ораниенбаума» 1854, ГТГ

Слайд 5 «Дворик. Зима» 1870-е, ГТГ

Слайд 6 Грачи прилетели, 1871, ГТГ
Уравновешенная по композиции, скромная и

Грачи прилетели, 1871, ГТГУравновешенная по композиции, скромная и сдержанная по колориту,

сдержанная по колориту, пленэрная по передаче света и воздуха,

картина несет в себе ощущение значительности происходящего в природе естественного таинства.

Слайд 7 Проселок, 1873,ГТГ

Слайд 8 Весенний день. 1873 Государственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник

Слайд 9 Ранняя весна. Оттепель. 1880

Слайд 10 "Распутица", 1894

Слайд 11 Архип Иванович Куинджи (1842-1910)
"Для русской живописи необходимо было

появление своего Моне - такого художника, который бы так

ясно понял отношения красок, так точно бы вник в оттенки их, так горячо и страстно пожелал бы их передать, что и другие русские художники поверили бы ему, перестали бы относиться к палитре как к какому-то едва ли нужному придатку..."
Александр Бенуа

Слайд 12 На острове Валааме.1873.ГТГ

Слайд 13 Украинская ночь, 1876, ГТГ

Слайд 14 Солнечные пятна на инее. 1876, Русский музей

Слайд 15 После дождя. 1879. ГТГ

Слайд 16 «Березовая роща» 1879, ГТГ

Слайд 17 «Лунная ночь на Днепре»1880, Русский музей

Слайд 18 Пластическая новизна художника — в достижении предельной иллюзии

Пластическая новизна художника — в достижении предельной иллюзии света. Эффект этот

света. Эффект этот был достигнут благодаря многослойной лессировочной живописи,

световому и цветовому контрасту.
*лессировка (от нем. Lasierung — “делать блестящим” или от лат. laser — «смолистое вещество, блеск, лоск»). Это техника наложения прозрачных слоёв краски друг на друга или на уже подготовленный основной цвет (слой).

Слайд 19 «Зима. Пятна лунного света на крышах хат», 1876

Слайд 20 «Днепр утром»1881. ГТГ

Слайд 21 Исаак Ильич Левитан (1861-1900)
Особенно одухотворенный образ русской природы

Исаак Ильич Левитан (1861-1900)Особенно одухотворенный образ русской природы возник в творчестве

возник в творчестве Исаака Ильича Левитана.В работах Левитана состояние

природы созвучно жизни и настроениям людей.

Слайд 22 Осенний день. Сокольники, 1879

Слайд 23 Исаак Ильич был тонким лириком, чувствующим и созерцающим.

Исаак Ильич был тонким лириком, чувствующим и созерцающим. Именно этого от

Именно этого от него требовал его учитель, А.К. Саврасов:

«…пишите, изучайте, но главное – чувствуйте!»

Слайд 24 После дождя. Плес, 1889

Слайд 25 Тихая обитель, 1890

Слайд 26 Владимирка, 1892

Слайд 27 Над вечным покоем, 1893

Слайд 28 Золотая осень, 1895

Слайд 29 Март, 1895

Слайд 30 Озеро. Русь.1899-1900

Слайд 31 Иван Иванович Шишкин (1832-1898)
Созданные художником монументальные образы русского

леса выразили в художественной форме его представления о могучем

духовном потенциале России, о силе и мощи ее народа, о величии и красоте русского характера.

Слайд 32 Вид на острове Валааме. Местность Кукко, 1858

Слайд 33 Рожь.1878.

Слайд 34 Утро в сосновом лесу.1889

Слайд 35 «Дождь в дубовом лесу», 1891г

Слайд 36 Корабельная роща.1898.

Слайд 37 Иван Константинович Айвазовский (1817-1900)
Основоположник реалистической марины Иван

Иван Константинович Айвазовский (1817-1900)Основоположник реалистической марины Иван Константинович Айвазовский создал

Константинович Айвазовский создал морские виды, наполненные «движением живых стихий»

и драматическим мироощущением.

Слайд 38 Неаполитанский залив в лунную ночь.

Слайд 39 Среди волн.

Слайд 40 Кораблекрушение у скал

Слайд 41 Хаос

Слайд 42 Василий Дмитриевич Поленов (1844-1927).
Поленов первым из

Василий Дмитриевич Поленов (1844-1927). Поленов первым из передвижников обратился к теме

передвижников обратился к теме уходящего дворянского прошлого России.
Здесь

вновь скромный обиходный мотив — заросший сад, обветшалая усадебная веранда, сгорбленная фигурка старушки, которую поддерживает под руку внучка, — становится значительным по содержанию символом.