Презентация на тему Художественная культура европейского просвещения

познакомить с представителями архитектуры, живописи и скульптуры европейского Просвещения.

вера в Иисуса Христа и в добродетель христианского короля.
Это

время выдвижений различных теорий о силе человеческого интеллекта.

наслаждение благами
роскоши, охватившие аристократию.

изысканной сложностью форм и причудливыми орнаментами.

тонами красок и позолотой.

Павильоны стилизовали под естественные пещеры — гроты, внутри их

офрмляли как морское царство Нептуна. В жаркое лето кавалеру с дамой было приятно зайти в прохладный полумрак пещеры, где бил небольшой фонтан, бежал ручеек, а на стенах среди грубо обработанных, поросших мхом камней виднелись искусно сделанные лепные украшения в виде раковин (атрибутов морского бога) и переплетающихся растений.
Постепенно форма раковины действительно стала одним из основных мотивов стиля Рококо. Однако происхождение термина связано не со словом "раковина", а со словом "грот, камень, скала" (франц. Roc).

XIV (1643—1715) отошел от торжественной пышности барокко ради более

непринужденного искусства. Придворная аристократия явно склонялась к темам чувственного удовольствия и любви к роскоши.

Им создано около 300 картин и рисунков. Его картины

изобилуют причудливыми украшениями, криволинейностью линий, завитками, словно напудренный парик знатной дамы или ее кавалера. Под влиянием мифологических «поэзии» Тициана и Веронезе он изображает мир покоя, идиллии, грез. Изображает, в основном, сцены праздничной жизни.

Буше (1703—1770). Сын орнаментщика, он сделал блестящую карьеру, стал

«первым художником короля», директором Академии. Буше умел делать все: картины для богатых домов и дворцов, картоны для мануфактуры гобеленов, театральные декорации, книжные иллюстрации, рисунки вееров, обоев, каминных часов, эскизы костюмов. Но больше всего он прославился своими декорациями и портретами, которые по-домашнему просты и естественны. Игривая обнаженность, мягкие краски, сладострастные позы женских портретов передавали истинный дух искусства рококо, атмосферу томного гедонизма, царившую при Версальском дворе.

блестящих живописцев эпохи Людовика XVI, Фрагонар был истинным мастером

века Просвещения. В его искусстве грация и чувственность рококо соединились с обостренной чуткостью ко всему «естественному», которое приходило на смену идеалам «возвышенного» во второй половине XVIII столетия.

Автопортрет

Главным делом его жизни было создание французской энциклопедии. Дидро

отдал энциклопедии тридцать лет своей жизни, в течение которых ему пришлось вести неустанную борьбу с духовенством, полицией, цензурой, ополчившимися против энциклопедии, как против рассадника рационализма и безбожия.

В 1773 г. Дидро приехал в Россию по приглашению Екатерины II, которая в письмах уверяла его, что в России существует полная свобода слова. По ее поручению он составил проект о народном просвещении, в который вошли положения о всеобщем обязательном и бесплатном обучении, о полной свободе научного исследования и свободе совести. Проект Дидро не был, разумеется, осуществлен Екатериной.

форму правления народа государством — прямую демократию, которая используется и

по сей день, например в Швейцарии.

чин Первого королевского архитектора.
Главное его сооружение – площадь Людовика

XVI на берегу сены.

один из известнейших художников 18 века и один из

лучших колористов в истории живописи, прославившийся своими работами в области натюрморта и жанровой живописи.

наблюдениях, была повседневная домашняя жизнь людей из так называемого

третьего сословия, переданная в спокойной, задушевной и правдивой манере.

«Серебряный кубок»

творчества – идеализация благородных чувств.

воспитания.

своих произведениях воплотивший эмоционально-лирическую линию европейского классицизма XVIII века.
«Медный

всадник» — памятник Петру I. Открыт в 1782 г.
Санкт – Петербург.

Королевской академии живописи и скульптуры у исторического живописца Ж.М.Вьена

(1766–1774), в 1775–1780 изучал античное искусство в Риме. В 1780–1790-е годы Давид стал основоположником и признанным лидером так называемого революционного классицизма.

стремление выразить героические свободолюбивые идеалы предреволюционной эпохи через образы

античной истории (“Смерть Сократа”, 1787, Метрополитен-музей; “Ликторы приносят Бруту тела его сыновей”, 1789, Лувр, Париж).

композиции, преобладание объемно-светотеневого начала над колористическим особенно ярко воплотились

в картине “Клятва Горациев”, воспринятой обществом как призыв к революционной борьбе. Классицистические представления о волевом и деятельном начале как сущностном ядре человеческой личности отразились в портретах Давида.

Клятва Горациев, 1784 Музей Лувр, Париж