Презентация на тему Развитие скульптуры модерна и символизма

скульптуры. Как и живопись этого времени, она не избежала

влияния модернистских течений, а также настроений декаданса, свойственных части русской интеллигенции. Ряд мастеров были связаны с символизмом, или работали под влиянием салонных веяний. Одновременно происходило и развитие реалистических тенденций. Складывалось новое, более современное понимание пластического искусства. В эти годы начинают работать многие мастера, которые прославятся в советское время. Революционно-демократические идеалы также оказывали влияние на поиски нового в жанре. В скульптуре появляются демократические образы, новые герои.

III Паоло Трубецкого (15 февраля 1866,— 12 февраля 1938) . Скульптор смог показать царя

в необычайно острой и выразительной художественной форме, подчеркнуть цельность объема его тяжелой фигуры на упирающемся коне. Выразительность композиции основана на строгом рисунке и безупречном конструктивном построении формы.

«Памятник Александру III». 1909

фарфор, дерево, майолика. Начинают использовать полихромию. Большое развитие получает малая

пластика. Михаил Врубель, работающий в этом поджанре, создает примечательные вещи — «Купава», «Египтянка», «Садко» и многие другие.

«Египтянка». 1899-1900

 «Голова демона». 1890.

Сомова. Происходит обращение к традициям древнерусского искусства — возникают декоративно-прикладные

мастерские в Абрамцево, Талашкино.

Д.С. Стеллецкий. «Знатная боярыня». 1910. ГРМ

и жанровые сюжеты, например Николай Либерих, Евгений Лансере.

Н. Либерих, «Мазепа»,

1857

Евгений Лансере.
«Казак после битвы», 1873. ГРМ

и камнерезы (фирма «Фаберже», Денисов-Уральский). Характерно, что для советского искусствознания

этот «буржуазный» поджанр был малоценен.

Фирма «Фаберже», «Пудель»

Фирма А. Денисова-Уральского.
«Аллегория Германии».
Петроград, 1914-16.

периода. Этой ученице Огюста Родена были свойственны черты импрессионизма, но они

не оказались самодовлеющими — не ограничили её узким кругом формально-пластических задач. В её работах очевидны глубокий психологизм и социальная окраска, драматизм, внутренняя динамика, эскизность и черты символизма, жадный интерес к человеку и противоречивости его внутреннего мира.

тонированный. 1900.

предреволюционную эпоху, и масштабно проявившийся позже. Он создал портреты,

этюды обнажённого тела, декоративные скульптуры.

Он обращался к поискам предельно ясной и простой скульптурной формы, считая, что замысел художника может быть передан через раскрытие и постижение выразительности обнаженного человеческого тела.

вошли в садово-парковый ансамбль крымского имения Я.Е. Жуковского в

Кучук-Кое: "Успокоение", "Сон", "Спящие мальчики", "Утро", "Вечер" и другие.

«Успокоение», 1905

«Спящие мальчики»

«Сидящий мальчик» 1909

скульптуры, являются работы Матвеева - "Голова мальчика", "Каменотес", -

представляющие уже иное движение в отечественной пластике.

«Голова мальчика», дерево, 1912 Заготовка

«Каменотёс Иван Семёнов», дерево,
1912

революции Конёнкова называли «русским Роденом»

Вместе с Андреевым относился другой

линии в развитии скульптуры, направленной к декоративности и ярко выраженному национальному характеру произведений.

лучших традиций русского реализма. Его деревянная пластика, проникнутая влиянием

эпоса, а также произведения на древнегреческую тематику, показали самобытность его таланта, способность к новым и оригинальным решениям. Коненкова отличало яркое «чувство времени».

Камнебоец. 1898 г. Бронза. ГТГ

наростами и корнями, умело используя фактуру и текстуру материала

и применяя раскраску, Коненков создает сказочно-фольклорные персонажи: "Стрибог", "Леший", "Старичок-полевичок", "Еруслан Лазаревич".

Стрибог. 1910

Еруслан Лазаревич. 1913

основном — жанровой, социальной тематики, свойственны традиционные академические приёмы с

элементами получившей уже большое распространение в русской скульптуре раскованной импрессионистской манеры, живописной пластической модуляции. В дальнейшем художник обращается к неоклассицисткой стилизации, тяготеет к модерну, модной «дионисийской» направленности (эротизм, образы вакханок и т. п.).  

предвоенной эпохи, является памятник Н. В. Гоголю (бронза, гранит, 1904—1909), рельеф, опоясывающий пьедестал,

и повторяющий приём, использованный скульптором П. К. Клодтом в памятнике И. А. Крылову в Летнем саду, составляют гротесковые фигурки гоголевских героев, контрастирующих с трагизмом фигуры писателя, «углубленного в мир своих мистических видений»

Памятник Н. В. Гоголю 
(бронза, гранит, 1904—1909)

Памятник Н. В. Гоголю. Рельеф. Фрагмент.

серию портретов и статуэток представителей крестьянства различных российских губерний:

"Мордовка в национальном головном уборе", "Тульская крестьянка", "Панька", "Мордовка с двумя снопами".

«ТУЛЬСКАЯ КРЕСТЬЯНКА»

скульптуры второй половины XIX в. модерн, особенно в его

поздней стадии, выглядел более интересным явлением благодаря тяготению к внутренней рациональности, монументальности, синтезу с другими видами изобразительного искусства.
Процесс обновления в русском искусстве конца XIX - начала XX в., естественно, не мог не отразиться на традиционном жанре архитектурного и скульптурного мемориала.
Всё претерпевало изменения. Даже в наиболее распространенном штампе памятника-креста возникли решения, не встречавшиеся в предыдущую эпоху, например стелы или постаменты в виде скалы из необработанного камня, с крестом полированного гранита.

в. вместе с поисками внешней стилизации и следованием официальному

"русско-византийскому" стилю привело в конце века к серьезному изучению древних памятников. Этим можно объяснить и появление надгробий, в которых архитекторы стремились к возрождению определенных синтетических форм древнерусского искусства. Таким памятником безусловно можно считать оригинальное надгробие композитора Н. А. Римского-Корсакова в Некрополе мастеров искусств. Оно было выполнено в 1912 г. по проекту художника Н. К. Рериха (1874-1947) скульптором И. И. Андреолетти.
Памятник представляет собой беломраморный крест, установленный на вершине могилы, насыпанной в форме древнего кургана и обложенной у основания каменным поясом с надписью. Концы креста, расширяясь, словно секиры, соединяются дужками, благодаря чему крест кажется вписанным в круг.

Н. К. Рерих, И. И. Андреолетти. Надгробие Н. А. Римского-Корсакова 1912. Мрамор. Ленинград, Некрополь мастеров искусств

характерно обращение мастеров не только к традициям древнерусского искусства,

но и к искусству русского классицизма.

стиля модерн в мемориальной пластике.
По проектам Диллон создано сравнительно

большое количество надгробий. Известность же она получила после сооружения памятника знаменитой артистке В. Ф. Комиссаржевской, похороненной на Тихвинском кладбище (Некрополь мастеров искусств).

лабрадорита со слегка выступающим крестом, на фоне которой стоит

бронзовая статуя артистки в длинном концертном платье, с бронзовой пальмовой ветвью и розами у ног. Во всем облике Комиссаржевской, в ее скорбном лице, в опущенной руке со свитком, в жесте другой руки, касающейся стелы, сквозит грусть, обреченность, усталость. Не лишенное лирики, в какой-то степени одухотворенное, это безусловно лучшее произведение скульптора, однако и оно - типичный образец салонного искусства своей эпохи, рассчитанного на определенный уровень эстетического восприятия.

М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской 1915. Бронза, лабрадорит. Ленинград, Некрополь мастеров искусств

русскому композитору А. С. Аренскому, исполненный Диллон в 1908

г. Он более иллюстративен, многоречив, натуралистичен, как и другие аналогичные надгробия Диллон, перекликающиеся с идентичными мемориалами на Campo Santo в Генуе конца XIX - начала XX в.

один памятник, наиболее показательный для позднего творчества Диллон, -

надгробие лицеиста Н. С. Арутинова. Оно выполнено из темного полированного гранита в виде большого четырехугольного креста с усеченными краями. В центре, на фоне креста, разместилась 'портретная группа - две женские полуфигуры и полулежащий молодой человек в лицейской форме с прижатой к сердцу рукой (Н. С. Арутинов окончил жизнь самоубийством). Здесь налицо та же иллюстративность замысла, слащавость трактовки, нарочитость поз. Надгробие было создано в 1911-1912 гг.

стиля модерн было сооружено на иноверческих кладбищах в Петербурге

и Москве, как правило, иностранными скульпторами. Эта "россика" XX в. прежде всего отличается от отечественных работ образной трактовкой, однако налицо и общее стремление к созданию монументальных сооружений в виде колоннад и портиков в сочетании со скульптурой.
Наиболее часто встречался во всевозможных вариантах один и тот же штамп композиции: скорбная фигура плакальщицы, помещенная у дверей гробницы. На Введенском кладбище таких решений достаточное количество.

Неизвестный мастер. Надгробие семейства Фульд 1912. Мрамор, гранит. Москва, Введенское кладбище

работы мюнхенского скульптора С.-Г. Барта, поставленный в память Н.

Ф. Юсупова в усадьбе "Архангельское" под Москвой (1908) На основании из трех прямоугольных блоков серого гранита Барт поместил сидящую обнаженную фигуру юноши. Голова его скорбно склонилась над затухающим опрокинутым факелом; в правой руке юноша держит лавровый венок. Памятник не случайно получил название "Скорбь" - этим чувством проникнут весь облик бронзовой фигуры, вся ее выразительная поза. Несмотря на отчетливые классицистические реминисценции, характер пластической манеры, однако, выявляет исполнение, типичное для мастера начала XX в.

С.-Г. Барт. Надгробие Н. Ф. Юсупова 1908. Бронза, гранит Москва, Дворец-музей в Архангельском (парковая территория)

в. стали произведения выдающегося советского скульптора А. Т. Матвеева

(1878-1960). Этот замечательный мастер с 1900 г. неоднократно экспонировался на выставках и вскоре приобрел известность и признание как скульптор, идущий по самобытному пути.
В области мемориальной скульптуры он выполнил немного памятников и проектов. Среди них особняком стоит превосходное по глубине мысли и совершенной пластике надгробие его друга, талантливого живописца В. Э. Борисова-Мусатова в городе Тарусе (1910-1912).

А. Т. Матвеев. Надгробие В. Э. Борисова-Мусатова 1912. Гранит. Таруса