Презентация на тему урока МХК Светский характер Возрождения во Франции

Возрождения во Франции


МХК 11 класс
Гудзишевская Н.В.
МБОУ СШ №1
г.Вилючинск

школы Фонтенбло в развитие мировой художественной культуры

архитектуры Франции.
2.1. из истории замка

2.2. декор Фонтенбло
3. Фонтан Нимф в Париже как образец скульптуры стиля Фонтенбло.

манера) – западноевропей-ский литературно-художественный стиль XVI - первой трети

XVII века.
Характерная черта - утрата ренессансной гармонии между телесным и духовным, природой и человеком.

Купание Дианы.
Худ. Франсуа Клуэ

как тростинки,
Ни ласки, ни ночные поединки
Не стоят ни одной из сладких мук,
Тобою мне дарованных, мой друг.
Живу надеждой тоньше паутинки,
Иной я не ищу себе тропинки
И бережно лелею свой недуг.
Мучения мои благословенны.
Свое ярмо благословляю, пленный,
Самою жизнью за любовь плачу.
Благославляю молнийные вспышки
В твоих глазах, Амура-шалунишки
Огонь под стать холодному мечу.
Пьер Ронсар.

познакомившие французов с итальянским Ренессансом
меценатская деятельность Франциска I

деятельность итальянских мастеров, приглашенных к французскому двору.

Войны между Францией, Испанией и Священной Римской империей (1494-1559) за установление контроля над Италией и первенство в Европе.

Франциск I.
Худ. Франсуа Клуэ

Бартш (XIX в)
позднее употребление названия по отношению

ко всему новому художественному направлению
две, разделенные периодом в 15 лет, эпохи:
первая школа Фонтенбло - выходцы из Италии
вторая школа Фонтенбло (до нач. XVIIв.) - в основном выходцы из Франции и Фландрии.

Обучение Ахилла.
Худ. Россо Фьорентино.
1530-е гг.
Фреска. Галерея Франциска I.
Замок Фонтенбло

предпочтение тем греческой и римской мифологии, эротических сюжетов
любовь

к орнаменту и гротеску
объединение живописи, скульптуры и лепнины в одну композицию

эротические картины подчеркнуто рафинированны и одновременно чопорны; отсутствуют эмоции

и чувствен-ность
иконография полна загадок, зашифрованного смысла, нравоучительных намёков
преобладание фигур с ясными контурами, холодная и приглушенная цветовая гамма

истории замка.
1137г. - Фонтенбло упоминается как принадлежащее

королю Людовику VI землевладение с охотничьим домиком. Вскоре в этом месте на берегу ручья было решено построить замок

охотничьего замка возник дворцовый ансамбль Фонтенбло – любимая резиденция

Франциска I
стремление превзойти лучшие образцы архитектуры итальянского Ренессанса
средневековые сооружения Фонтенбло были снесены
строители - архитекторы француз Жиль Ле Бретон и итальянцы Виньола и Серлио.

Франциска I из-за религиозных войн
возобновиление - во времена

правления Генриха IV, пригласившего в Фонтенбло французских и фламандских мастеров

- создатели второй школы Фонтен-бло, просуществовавшей до начала XVII

в.
её особенность - создание целого ряда эротических полотен, наполнен-ных аллегорическими смыслами, до конца не расшифрованными по сей день.

Фонтенбло (дословно – «прекрасный фонтан») берет свое начало

от имени родника, расположенного неподалеку.

стороны парка.

стиля Фонтенбло.
Фонтан Нимф или фонтан Невинных - произведение Жана

Гужона и архитектора Пьера Леско - построен с 1547 до 1549 года.

Жан Гужон

Париж короля Генриха II в 1549г.
возводились в

основном временные памятники  по пути следования короля от Порт Сен-Дени до дворца на о-ве Сите, мимо ле Шатле и собора Парижской богома-тери
рядом с Шатле находи-лось кладбище Невинных, к стенке которого был ранее пристроен фонтан времен короля Филиппа II, он располагался на углу улиц и имел два разных фасада

приветствовавшей короля
Пьер Леско (1510-1578) - главный архитектор  Лувра

архитектура фонтана навеяна нимфеу-мами Древнего Рима - сооружениями рядом с источниками, обычно с фигурами нимф, тритонов, других божеств воды.

был перенесен на середину  рынка, поднят на каменный постамент,

украшенный четырьмя львами
скульптор Августин Пажу  создал четвертый фасад для фонтана, в том же стиле, что и три других

империи Луи – Наполеона, фонтан был перенесен на свое

нынешнее место на более скромном постаменте в центре площади.

изящных девушек с картин прерафаэлитов с вытянутыми пропорциями. Томность

и игривость их поз уже далека от римлянок древних рельефах.