Презентация на тему к уроку литературы 11 класс Петр Первый А.Н.Толстого как исторический роман.

исторический роман.
Образ Петра I.
Становление личности в эпохе.

Показ становления личности Петра I в эпоху коренных
преобразований.
3. Помощь

учащимся в составлении собственного мнения о лич
ности Петра I как государственного деятеля, вызванного к
жизни исторической необходимостью.
4. Продолжение работы над языком художественного произведе-
ния; показать художественное своеобразие романа А.Н.Толстого.
5. Помочь учащимся ощутить патриотический пафос романа.

как исторический роман.
2. Петр I и его эпоха в

русской истории и литературе. Литературная традиция.
3. Образ Петра Первого в романе А.Н.Толстого. Становление личности
Петра как государственного деятеля, вызванного к жизни исторической
необходимостью.

стене ворота.
Выезжают злые опричники,
И за рекой трубы играют…
Взмесят кони

и ростопель
Кровь с песком горючим.
Вот и мне, вольному соколу,
Срубят голову саблей
Злые опричники.

величие, нужно хорошо и глубоко узнать его прошлое: нашу

историю, коренные узлы ее, трагические и творческие эпохи, в которых завязывается русский характер.
А.Н.Толстой
Становление личности в исторической эпохе – вещь
очень сложная. Это одна из задач моего романа.
А.Н.Толстой

обозначающее, как одно из важных свойств художественной литературы, ее

способность в живых картинах, конкретных человеческих судьбах и характерах передавать облик той или иной исторической эпохи, его обусловленность жизнью.
Термин «И.» применяется в двух смыслах:
l. B широком смысле И. присущ всем истинно художественным произведениям, независимо от того, изображают ли они современность или далекое прошлое. Примером могут служить баллада «Песнь о вещем Олеге» и роман в стихах «Евгений Онегин» А. С. Пушкина.
2. И.— понятие, сложившееся в литературе XIX века для обозначения нового подхода к изображению прошлого, когда писатель хочет понять и показать своеобразие более или менее отдаленной эпохи, особенности характеров и поступков людей. Иначе говоря, писатель стремится подойти к прошлому исторически. Этот новый подход проявляется в создании так называемых исторических жанров. основоположник исторического жанра в русской литературе. А. С. Пушкин дал новую, реалистическую трактовку проблемы И.: это не просто красочный местный колорит и широкая панорамность изображения («срез» эпохи в разных социальных сферах), но и внимание к социальной борьбе, понимание на-
рода как важнейшей исторической силы. В этом отношении особенно важна
«Капитанская дочка», где характеры героев мотивируются логикой их классовых интересов, где с глубочайшей симпатией нарисован вождь восставшего народа Емельян Пугачев.

и литературе
XVIII веке, в эпоху классицизма, господствовала героически-
одическая тональность:

поэма Ломоносова
«Петр Великий»,
стихи, прославляющие царствование Петра (Тредиаковский, Сумароков, Херасков, Державин)

и литературе
В XIX веке оценки деятельности Петра разделились. Пушкин

воспринимал деяния царя как подвиг, хотя уже в «Медном всаднике» противопоставил Петру как символу силы и величия маленького человека. Пушкин же одним из первых задумывается о противоречиях петровских преобразований:
«Достойна удивления разность между государственными учреждениями
Петра Великого и временными его указами. Первые — суть плоды ума обширного, исполненного доброжелательства и мудрости, вторые — нередко жестоки, своенравны и, кажется, писаны кнутом. Первые были для вечности, или по крайней мере для будущего, — вторые вырвались у нетерпеливого самовластного помещика».

«Петр I», , отбросил работу, так как возненавидел личность

царя, «благочестивейшего разбойника, убийцы».

А. Н. Толстой: «На Петра Первого я нацеливался давно,— еще с начала февральской революции. Я видел все пятна на его камзоле,— но Петр все же торчал загадкой в историческом тумане».

рассказе «День Петра» (1918).

что требуется
прежде всего?

царя Федора Алексеевича, - думали ли они о преобразованиях,

мог ли кто-то из них стать реформатором?

Над Москвой, над городами, над сотнями уездов ... кислые

столетние сумерки - нищета, холопство, безделье" - после победы Милославских;

но вот победили Нарышкины:
"...стали думать и править по прежнему обычаю. Перемен особенных не случилось"

Это понимает и сам народ: "Что Василий Голицын, что Борис - одна от них радость"

на него всю надежду. Россия — золотое дно —

лежала под вековой тиной... Если не новый царь поднимет жизнь, так кто же?» (Кн. 1, IV, 23)

Борис Алексеевич Голицын говорил Наталье Кирилловне: «Доброго ты сына родила, умнее всех окажется, дай срок. Глаз у него не спящий». (Кн. 1, гл. III, 5)

переулках. Толпами искалеченные воины тянулись на московские базары.»
«Но не

сытно было и в Москве… Всё стало дорого. Денег ни у кого нет. Хлеб привозили - с мусором, мясо червивое…Озлобленно, праздно, голодно шумел огромный город.» (Кн.1, глава 3,8).

удивил, а что ж из того? Какой была –

сонной, нищей, непроворотной, - такой и лежит Россия. Какой там стыд! Стыд у богатых, у сильных… А тут непонятно, какими силами растолкать людей, продрать им глаза…Люди вы или за тысячу лет, истеча слезами, кровью, отчаявшись в правде и счастье, подгнили, как дерево, склонившееся на мхи?
Чёрт привёл родиться царём в такой стране!» (Кн.1, глава 5,15.)

фигура
Петра I.
Остальные фигуры, сопутствующие ему, по мере

важности, описываются со все меньшим количеством деталей и со все меньшей ясностью...»

Толстой стоял на позициях революционных демократов, в частности Н.

Добролюбова, которому принадлежит следующее высказывание: «Петр является в нашей истории как олицетворение народных потребностей и
стремлений, как личность, сосредоточившая в себе те желания и те силы, которые по частям рассеяны были в массе народной».

душевное состояние, и жест этот мне показывает глагол, чтобы

дать движение, вскрывающее психологию».
«Внутренний жест» - приём, заключающийся в использовании глаголов с целью передачи психологического состояния героя.

рванул дверь… На двух сдвинутых лавках, покрывшись с головой,

спал Стрешнев. Пётр сорвал одеяло. Схватил за редкие волосы перепуганного боярина… плюнул ему в лицо, стащил на земляной пол, бил ботфортом…»

азовские походы?
«В молодом царе не ошиблись: он оказывался именно

таким человеком, какого ждали. От беды и позора под Азовом кукуйский кутилка сразу возмужал, неудача бешеными удилами взнуздала его. Даже близкие не узнавали - другой человек, зол, упрям, деловит» (глава VII, ч.1).

«В два года должны флот построить, из дураков стать умными», - беспрекословно заявляет Петр. Он человек не только слова, но и дела. Флот был построен. Азов был взят. «В первую голову это была победа над своими: Кукуй одолел Москву».

Рос-
сии? Что сближает Голицына и Петра? Что отличает их?

Почему Голицын, европейски образованный человек, мечтающий о преобразовании России, оказывается в лагере противников Петра?

Действия Голицына суетливы, действия Петра уверенны и решительны. Василий Голицын выступил на стороне стрельцов и Софьи, чем предрешил свою судьбу. Ему не хватало настойчивости, решимости, силы воли, активности - тех черт, которые присущи Петру.

материале: оно должно отражать "судьбу человеческую, судьбу народную".
На пути

к преобразованиям Петр видит свою опору в народе. Петр ценил людей не за звания и титулы, а за талантливость, умения, сноровку и трудолюбие.
В романе Петр говорит: «Русский мужик умен, смышлен, смел... А с ружьем страшен врагу».

казни

для себя проблему взаимоотношений народа и власти однозначно. Он

отрицает насилие государства над народом, чем бы оно ни оправдывалось.

тревожат... Не живут - торопятся... В бездну катимся..."
Сопротивлялся

и народ - "мало было прежней тяготы - волокли на новую непонятную работу - на судостроительные верфи в Воронеже". Бегство в леса дремучие, на Дон - ответ народа на все тяготы жизни в период правления Петра.

Булавина

нем, и однажды, при встрече с правительницей немецкого княжества

курфюрстиной Софьей, не выдержал:
«...Так вы не верьте... Больше всего люблю строить корабли...Люблю море и очень люблю пускать потешные огни. Знаю четырнадцать ремесел, но еще плохо, за этим сюда приехал... А про то, что зол и кровь люблю, — врут...» (1-я книга, 7-я гл.)...

творчество;
взгляды автора на роль петровских преобразований претерпевали изменения;
в романе

«Пётр Первый» Толстой показал становление личности Петра и необходимость преобразований;
в романе отражена противоречивость деятельности Петра;
наиболее значимыми при создании образа Петра стали следующие художественные средства: «внутренний жест», приём контраста, речевая характеристика.

с русским философом и историком
XIX века Алексеем Степановичем Хомяковым:
«Явился

Петр, и по какому-то странному инстинкту души высокой, обняв одним взглядом все болезни отечества, постигнув прекрасное и святое значение слова государство, он ударил по России как страшная, но благодетельная гроза. Удар по сословию судей-воров; удар по боярам, думающим о родах своих и забывающим родину; удар по монахам, ищущим душеспасения в келиях и поборов по городам, а забывающим церковь и человечество, и братство христианское…
Много ошибок помрачают славу преобразователя России, но ему остается честь пробуждения ее к силе и сознанию силы».
(«О старом и новом»,1839)

четыре больших прямых паруса на грот- и фок-мачтах и

два прямых носовых – на конце длинного бушприта… Чуть навалившись на левый борт, корабль “Святой Георгий” скользил по весеннему солнечному, серому морю. Кое-где, окруженные пеной, виднелись хрупкие льдины. На громоздкой, как башня, корме вился бранденбургский флаг. Палуба корабля была чистая, вымытая, блестела начищенная медь. Веселая волна ударяла о дубового Нептуна, на носу под бушпритом взлетала радужной пылью.
Петр, Алексашка Меньшиков, Алеша Бровкин, Волков и хилый, с подстриженной бородой, большеголовый поп Битка – все одетые в немецкое, серого сукна, платье, в нитяных чулках и юфтовых башмаках с железными пряжками – сидели на свертках смоляных канатов, курили в трубках хороший табак.
Петр, положив локти на высоко задранные колени, веселый, добрый, говорил:
- Фридрих, курфюрст бранденбургский, к коему плывем в Кенигсберг, свой брат, - поглядите, как встретит…Мы ему вот как нужны… Живет в страхе: с одной стороны его шведы жмут, с другой – поляки… Мы это все уже разузнали. Будет просить у нас военного союзу – увидите, ребята.
- Это тоже мы подумаем, - сказал Алексашка.
Петр сплюнул в море, вытер конец трубки о рукав:
- То-то что нам этот союз ни к чему. Пруссия с турками воевать не будет. Но, ребята, в Кенигсберге не озорничайте – голову оторву… Чтоб о нас слава не пошла.
Поп Битка сказал с перепойной надтугой:
- Поведение наше всегда приличное, нечего грозить… А такого сану – курфюрст – не слыхивали.
Алексашка ответил:
- Пониже короля, повыше дюка – получается курфюрст. Но, кА-нечешно, у этого – страна разоренная, перебивается с хлеба на квас.
Алешка Бровкин слушал, разинув светлые глаза и безусый рот… Петр дунул ему в рот дымом. Алеша закашлялся. Засмеялись, стали пихать его под бока… Алеша сказал:
- Ну, чаво, чаво… Чай, все-таки боязно, вдруг это мы – и к ним.
На них, балующих среди канатов, с изумлением посматривал старый капитан, финн. Не верилось, чтобы один из этих веселых парней – московский царь… Но мало ли диковинного на свете…
С левого борта вдали плыли песчаные берега. Изредка виднелся парус. На запад за край уходил полный парусов корабль. Это было море викингов, ганзейских купцов, теперь – владения шведов. Клонилось солнце. “Святой Георгий” отдал шкоты и фордевиндом, мягко журча по волнам, плыл к длинной отмели, отделяющей от моря закрытый залив Фришгаф. Вырос маяк и низкие форты крепости Пиалу, охранявшей проход в залив. Подплыв, выстрелили из пушки, бросили якорь. Капитан просил москвитов к ужину.