Презентация на тему КафедральныйСобор

к отдельным его работам и творческому его пути в

целом. Спектр его изобразительных исканий приходится на начало XX в. и проходит чреду метаморфоз, приходя к полярно противоположным формам (начиная с сюжетно-сентиментальных полотен, через сатиру и карикатуру - к абстрактной колористике (орфизму), а после – конструктивизму).
«Собор» – как раз относится к середине творческих исканий, когда интересы художника сосредоточились на основных категориях изобразительного – линии и цвете.

доминанты в искусстве – возможно, вслед за живописью это

наиболее сильно отразится в музыке – под именем Джона Кейджа. У Купки связь с абстрактными формами становится поворотной – разрыв с сюжетной изобразительностью целиком переводит художника в область метода (что прежде было связано исключительно с композицией узнаваемых образов в карикатуре и гротеске).

полотна обнаруживают родственные связи с иконописью (в ограниченном выборе

цвета и наслоениях цветовых плоскостей, строгой организации линий, устремленности вверх).
При желании, можно выделить принцип обратной перспективы – пространство изображения направлено на зрителя.

настойчивое объединение цветовых контрастов дают ощущение витража (что, вдобавок,

подсказано названием картины), узнаваемы очертания оконных ниш – свет, падающий через окна, конструирует пространство образа. Беспредметность компенсируется ювелирностью структуры – взгляд перемещается по чреде световых преломлений, самостоятельно проходя стадии проникновения в храм светового луча.
Холодные тона в прожилках алого ассоциативно связаны с образами Христа и Марии и вторят древней легенде о том, как в храме сошлись земля и небо.

Тревожная, пульсирующая неподвижность.

ритма и чистого цвета) находят в картине смысловую нишу

– жизнь звука в храме тоже претерпевает отражения и пересечения, становясь в этом отношении двойником света. Длина световой волны начинает жить звуковой природой – порфир и хрусталь раскрывают голосовой шифр – храм схвачен художником в минуту вторжения алого звука в хрусталь акустического безмолвия.

левой части полотна, выдвигает себя в качестве первого плана.

Тогда – окно, узнаваемое в глубине картины, выступает в качестве воронки перспективы.

Любопытно – рассмотреть беспредметную живопись с позиции разгадывающего первоисточник образа.
Здесь это возможно, благодаря узнаваемым фрагментам изображаемого.

сказано выше, повторяются и в оконной нише и в

организации золотых и бурых участков в основании полотна.

готической архитектуры. Такое предположение об архитектурном стиле пространства дополняет

воображаемую зрителем экспозицию.