Презентация на тему Макс билл(1908-1994)

времени в работах М. Билла
Ульмская школа
Структура Ульмской школы
Заключение
Список

использованных сайтов

Содержание

Введение
Краткая биография Макса Билла
Дизайнерские размышления и поиски Макса Билла:
Принципы Баухауза в работах Макса Билла
"Конкретное искусство" М. Билла
Математика в работах М. Билла
Геометрические построения в работах М. Билла

только многие апокрифы и почти смешные истории, но и

реальные изменения в эстетических воззрениях общества.
Макс Билл реализовывал в материале мебель, выставочные стенды, строил по своим проектам дома, широко известен как живописец, скульптор, дизайнер, график и публицист.

ВВЕДЕНИЕ

декабря 1994 г.; Berlin, Germany
Годы активности: 1927 - 1994
Национальность: Швед
Направление: Конкретное искусство

(Конкретизм)
Школа/группа: Баухауз, Креативная абстракция (Abstraction-Création), Высшая школа формообразования в Ульме(1951)
Жанр: абстрактная живопись, дизайн
Сфера: живопись, дизайн, архитектура, рисунок

МАКС БИЛЛ/MAX BILL

Краткая биография

дизайнер и художник, теоретик искусства, яркий представитель конструктивизма.Он родился

в Винтертуре в 1908 году, и после учебы в Цюрихе, в школе искусств и ремесел, девятнадцатилетним оказался в Дессау, в Баухаусе. Здесь он провел всего два года — с 1927 по 1929, но это время оказало огромное влияние на всю его профессиональную жизнь.
В 1932 году входил в парижскую художественную группу "abstraction-creation" ("абстрактное творчество"). Был одним из ведущих деятелей Швейцарского Веркбунда.
В 19 году оформил швейцарский павильон на Триеннале декоративных искусств в Милане. Преподавал в Школе прикладного искусства в Цюрихе.

Краткая бИОГРАФИЯ

Bauhaus в графическом дизайне.
Для его работ характерны чистота

и ясность линий, форм и пропорций. Важнейшую роль в графике дизайнера играет геометрия.
Работая с самыми обычными геометрическими фигурами, Макс Билл создавал удивительные комбинации, в которых формы обретали динамику и создавали единый, яркий и гармоничный образ.

Дизайнерский стиль Билла в точности совпадает с идеологией движения Баухауса: вместе с видимой простотой и очевидной функциональностью зритель получает возможность приобщиться к высокому искусству.

Принципы Баухауза в работах Макса Билла

искусства", основанного, по его словам, на внутренних пластических средствах

и формальных закономерностях.
"Конкретное искусство", которое является противоположностью абстрактному. Его принципы - экономичное и рациональное использование материалов.
Классические образцы "конкретного искусства" Макса Билла его станковые и монументальные скульптуры из металла, бетона, гранита.

«Конкретное искусство»

формообразовании и полагал, что любые расчеты в художественном творчестве

всегда соответствуют уровню научных познаний эпохи.
Он разрабатывал в них идею непрерывного развития формы, работал с иллюзиями цветов, объемов и пустот.

Математика в работах Макса Билла

основанный на геометрических построениях, определился к концу 1930-х. Прямоугольные

и спиральные линии на холстах заключают в себе зрительную динамику, подобную последовательностям математических преобразований
Программные идеи Билла получили значительное распространение в странах Западной Европы и Америки.

проблемы формы.
Еще в 1949 году он разработал концепцию

выставки „Хорошая форма" ("Die gute Form"). Теоретическое обоснование своей эстетики промышленных форм Билл дал в книге „Форма. Подведение баланса развития формы в середине XX века", в которой рассматривал влияние художественных и внехудожественных факторов на формообразование.
Он неоднократно подчеркивал, что предметы массового потребления - мерило культурного уровня любого общества. Красота вещи не только приятно дополняет ее полезные свойства, но и является важнейшим общекультурным фактором. Добиться качественной во всех отношениях формы можно только с помощью специалистов, владеющих методами и формообразования, и производства.
Макс Билл всегда резко выступал против вялости и нейтральности формы и особенно против стилизации.

Поиски формы

светлого и темного, достигаемых наложением друг на друга линий,

полос, квадратов, треугольников.
Дизайнер умел превратить обыкновенные образы в завораживающие композиции, до неузнаваемости изменяя их сущность, но оставляя неизменными их геометрические качества.
Во многом он полагался на цвет. Именно цвет позволяет работам Макса Билла оживать, приобретать объем и равновесие. И именно цвет делает графику дизайнера столь необычной и полной неизъяснимого магнетизма. В работе с цветом Билл не знал рамок и ограничений. Он мог уравновесить в одной композиции самые разные, порой совершенно не сочетающиеся друг с другом цвета. Иногда дизайнер отдавал предпочтение мягким, приглушенным оттенкам, а в других случаях, наоборот, стремился показать все буйство ярких неоновых красок.
Есть у Билла и такие работы, в которых он показывал разные оттенки одного цвета, раскрывая, таким образом, его многогранность.

Цвет в работах Макса Билла

его увлеченности темой времени стало сотрудничество с часовой компанией

Junghans, по заказу которой Билл разработал и воплотил в жизнь коллекцию наручных и настенных часов, названных его именем. Как и все, что создавал Билл, эти часы отличаются элегантной простотой и удобством в использовании.

Тема времени в работах Макса Билла

Часы, созданные Максом Биллом для компании Junghans

в программе Ульмской школы.
Ульмской школа была основана в

1949 г., а в 1953-м состоялось ее официальное открытие. Ульмская школа была новой передовой школой для дизайнеров, которая заменила Баухауз после второй мировой войны.
Макс Билл был ее первым ректором и творческим руководителем двух отделений архитектуры и проектирования промышленных изделий.
В 1955 г. Ульмская школа переехала в здание, выстроенное по проекту Билла.

Ульмская высшая школа художественого конструирования

учили понимать экономику производства, технологию, маркетинг.
Особая мастерская под

руководством Ганса Гугелота, созданная при школе, выполняла заказы крупных фирм. В частности, вся линейка продукции Braun конца 50-х годов создана в этой мастерской. Ульмская школа, при всем несходстве с Баухаузом, старалась установить связь с прерванной традицией, разыскивая и принимая в штат людей, связанных с авангардной школой 20-х годов.

проектированию изделий для использования в быту, на производстве, в

научно-исследовательской, медицинской и образовательной среде. Основной акцент в обучении ставился на разработку комплексных групп изделий, объединенных по стилевому признаку.
Факультет строительства
Здесь студенты проходили подготовку к внедрению индустриальных методов в архитектуру. Руководителями ставилась задача дать студентам те знания о современных технологиях и промышленной методике, которые не учитывались традиционной архитектурой.
Факультет визуальных коммуникаций
Задачей этого факультета был выпуск специалистов по фотографии, упаковке, графике, полиграфии, оформлению выставок, а также по работе в документальной кинематографии (что подразумевало собой наличие навыков сценариста, режиссера и оператора.
Факультет информации
Здесь готовили журналистов

Структура Ульмской школы

теории и педагогике дизайна. Его многогранная творческая деятельность неоднократно

оценивалась и трактовалась в художественной критике и научных исследованиях.
Он уникальный пример в истории дизайна ХХ века. Человек, который без устали двигал вперед профессию на протяжении семидесяти с лишним лет! И при этом, его проекты не оставались «бумажной архитектурой».
Макс Билл счастливо прожил жизнь, был признанным и почитаемым мастером, остававшимся интересным и новым художником до последних лет своей жизни.

зАКЛЮЧЕНИЕ