Презентация на тему Перспектива и ее виды

на основных положениях геометрии, возникшей в связи с решением

задач изображения трехмерного пространства на плоскости. Эти задачи обуславливались потребностями материальной и культурной жизни человеческого общества. Строительство жилищ, храмов, землемерие требовали разработки соответствующих законов и правил.
Элементы геометрии и перспективы встречаются в трудах многих древнегреческих и римских математиков: Менехен (в.до н.э.), Евклида и Апполония Пергского (в.до н.э.), Витрувия (в.до н.э.), Менелая (в.до н.э.), Гелиодора и Паппа Алексанрийского (в.до н.э.), и др.
Способы построения изображения, близкие перспективе, были известны античности. В трактах Витрувия (в.до н.э.) описывается использовании перспективы римлянами при составлении архитектурно-строительных чертежей.

науки в эпоху Возрождения совпадает с периодом развития инженерного

дела, живописи и скульптуры. Виднейшие архитекторы и художники осознали необходимость разработки учения о живописной перспективе на геометрической основе. Вводятся понятия: центр проецирования, картинная плоскость, главная точка, дистанция (зрительное расстояние), линия горизонта, дистанционные точки (точки отдаления).

опыт мастеров античного и современного ему изобразительного искусства теоретической

разработкой основ перспективы, подведя под неё математическую основу. В своих трактатах «О живописи» и «О зодчестве» разработал учение о точках схода и способе построения перспективы при помощи сетки.
Антонио Аврелиано Филарете «Трактат об архитектуре»
Пьеро делла Франческо «О живописной перспективе»
Вопросами линейной, панорамной и купольной перспективы занимались Микеланджело (1475-1564), Рафаэль (1483-1520) и др.

В «Трактате о перспективе» систематизировал основные законы перспективных построений,

а так же описал метод проецирования высоких фигур на цилиндрический потолок и тем заложил основы построения панорамной перспективы.
Альбрехт Дюрер (1471-1528)
В сочинении «Руководство для измерения циркулем и правилом» приводит ряд графических способов построения плоских и пространственных кривых, и предлагает способ построения перспективы по прямоугольным проекциям, получивший в дальнейшем название «способ Дюрера», не утратившем своего значения до настоящего времени. Это сочинение Дюрера было первым практическим пособием для художников.

1600 году издает свой труд «Перспектива». В нем Убальди

опираясь на ранние исследования, разрабатывает общее учение о точках схода, сформулировал 23 правила построения перспективы и способы установления по ним истинной формы предмета. Этим исследованием было положено начало научному обоснованию рельефной перспективы, построению теней и пр.
Жерар Дезарг (1593-1662) французский геометр и архитектор разработал способ построения перспективы с помощью координат, изложив эти исследования в сочинении «Общий метод изображения предметов в перспективе» в 1636.

разработал способы решения основных позиционных задач и определения свойств

оригинала по его перспективному изображению
Немецкий геометр Ламберт (1728-1777) применил метод перспективы к графическому решения задач элементарной геометрии. Рассматривал инструменты упрощения перспективы предлагал пользоваться пропорциональным циркулем. Уделял внимание решению обратной задачи перспективы –задачи реконструкции объекта по чертежу. Работа Ламберта «Вольная перспектива» включает принципы на которых строится современная фотограмметрия.

Большой вклад в разработку теории перспективы внесли русские художники.

Первые труды по перспективе принадлежат Я. А. Севостьянову. Ему принадлежат работы по линейной, воздушной перспективе и теории теней.
Большое внимание разработке методов изображения внесли выдающиеся русские ученые Н.И.Макаров, В. И. Курдюмов.
Появляются переводы сочинений по перспективе иностранных авторов, Лавита (1834), Тено (1852),Кассань (1886) и др.
В дальнейшем научные исследования теории изображений проводили такие ученые, как Н.А. Рынин написал книги «Перспектива», «Киноперспектива», Д.И. Каргин написал ряд работ по теории аксонометрии и перспективы, А.И.Добряков в «Курсе начертательной геометрии» подробно рассматривает и вопросы теории перспективы и теории теней.
Вопросами применения перспективы в практике художников посвящена работа А.П.Барышникова «Перспектива». Изданы пособия Г.А. Владимирского, В.Е. Петерсона.

или любой другой поверхности в соответствии с теми кажущимися

сокращениями размеров, сочетаний форм и светотеневых отношений, которые наблюдаются в натуре.

близкого нашему зрительному восприятию, лежит метод центрального проецирования.
Задача перспективы

как науки состоит в том, чтобы дать художнику такие методы и приемы, пользуясь которыми можно получать изображения, близкое нашему зрительному восприятию

зрения и как правило в предметном пространстве;
Плоскость проекции (картина)

располагается перед центром проекции (точкой зрения) перпендикулярно к предметной плоскости;
Удаление точки зрения от картины допускается в определенных пределах;
Главный луч зрения перпендикулярен картине.

плоскости или любой другой поверхности при помощи построения перспектив

точек, линейных отрезков и плоскостей, очерчивающих данный предмет.

Рассматривает вопросы, связанные с изображением цветовых и светотеневых взаимоотношений предметов в зависимости от условий освещения, состояния окружающей среды, местоположения предмета.

линейная

воздушная

перспектива

между рисующим и изображаемым предметом перпендикулярно предметной плоскости.
T -

Предметная плоскость – плоскость с находящимися на ней изображаемыми предметами.
S - Точка зрения – центр проекции, который определяет положение глаз рисующего.
Уровень зрения (плоскость горизонта) – плоскость проведенная через точку зрения параллельно предметной плоскости.
P - Главная точка картины- прямоугольная проекция точки зрения на картинную плоскость.
h–h - Линия горизонта – прямая пересечения плоскости горизонта с картинной плоскостью.
D1, D2 - Дистанционные точки

его стороны, параллельные картинной плоскости, останутся параллельны краю листа,

а две другие стороны квадрата будут лежать на прямых пересекающихся в точке схода на линии горизонта

его в квадрат

к.п. сохраняет свою форму.
Грани лежащие в плоскостях перпендикулярных

к.п. в перспективе искажаются

перспективе все горизонтальные линии сходятся в точках схода на

линии горизонта

способ, с помощью которого создается иллюзия глубины пространства картины.
Согласно

словарям, воздушная перспектива - это создание глубины изображения с помощью градаций цвета и прорисованности деталей.

Винчи. Так он назвал градуированное изменение цвета, к которому

прибегает художник с целью имитировать эффект атмосферы. Великий живописец знал, что под влиянием атмосферных явлении цвет и тон предметов изменяются по мере их удаления в перспективу.

предметов, включающая в себя смягчение очертаний, ослабленное изображение деталей,

уменьшение яркости цвета и другие приемы. Попытки передать воздушную перспективу наблюдаются уже в средневековых китайских пейзажах, но свое теоретическое обоснование метод получил в XVI в. в работах Л. да Винчи. Широко использовался этот прием в голландском пейзаже XVII в. и особенно в XIX в. в работах импрессионистах.
Согласно словарям, воздушная перспектива - это создание глубины изображения с помощью градаций цвета и прорисованности деталей.

меняются не только размеры предметов, но и их цвет

и тон. Это объясняется тем, что наша планета окружена воздушной оболочкой — атмосферой, состоящей из газов, водяных паров и взвешенных в воздухе частиц пыли. При прохождении через атмосферу световой луч частично поглощается или рассеивается ими. Количество поглощенного или рассеянного света постоянно меняется в зависимости от влажности воздуха, сезона и времени года, поэтому один и тот же пейзаж никогда не выглядит одинаково.

предметов по мере удаления от зрителя необходимо создать контраст

между предметами на переднем плане и тем, что находится на заднем плане.
Старайтесь оценить каждую картину, над которой вы работаете, последующим параметрам, характеризующим связанные с перспективой контрасты.

местности и при хорошем освещении. Вы заметите, что, например,

красный автомобиль «истинно» красным будет выглядеть только в непосредственной близости от вас. Цвет того же предмета на расстоянии будет более приглушенным.

становятся бледно-голубыми или, напротив, темными, сине-фиолетовыми, даже если это,

например, зеленый лес или пурпурная вересковая пустошь, Для усиления иллюзии глубины пространства, передний план картины решается в теплом колорите, задний план — в холодном колорите, а средний план — в серо-голубой гамме.

отдельные травинки, хорошо видны, когда мы рассматриваем их вблизи.

Тогда они оказываются «выдвинутыми» для нас на передний план. Это связано с тем, что глаз человека лучше всего видит близко расположенные предметы, и с эффектами атмосферы, благодаря которым удаленные предметы кажутся размытыми и лишенными деталей.

несколько ярких деталей — таких, как отдельные ветки или

кусты. Отказываются от мелких деталей, описывая удаляющиеся в пространство деревья. Прорисованная на переднем плане фактура подчеркнет плоскую поверхность картины, а размытые очертания удаленных предметов создадут иллюзию глубины пространства.